即将過去的這個2023年，文博愛好者于翔總共參觀了40多個博物館展覽和古建築。但他說這并不算“報複性”觀展，疫情之前自己也基本保持着這個觀展密度。
素來喜愛考古、曆史的于翔，同時也是旅遊愛好者。這兩個愛好結合起來，就是多年如一日、全國各地的“特種兵”式博物館和文物古迹打卡行。
于翔說，“旅遊時每到一地，我最先去逛的就是博物館。通過參觀當地的博物館，我可以對這個地方的曆史和文化，有一個大緻了解，再去參觀當地其他文物古迹或特色景點，了解就會更深刻。”
從2009年參觀川博新館起步
于翔的第一次博物館之旅“起點”很高——跟着大人遊覽了故宮博物院。“可惜當時我還沒上國小，參觀的印象不深，沒記住多少細節。”
他的“觀展達人”生涯正式起步，是從上大學時開始。2009年，四川博物院新館在浣花溪畔落成後，于翔第一時間就慕名前去參觀。“因為是新館嘛，硬體設施和展陳方式都更先進，環境和展品都很吸引我。”
四川博物院精美的萬佛寺石刻
他對四川博物院内的萬佛寺石刻館印象最為深刻，那裡面一尊尊飽經滄桑、線條柔美的佛造像，格外“戳中”他的審美。
從小喜歡藝術的于翔，一大業餘愛好就是畫畫。他選擇的方式也很适合自己：古今中外的藝術珍品臨摹，從達芬奇《抱銀鼠的女子》到莫高窟的飛天壁畫，一筆筆描摹的過程，對他來說就是享受。
于翔臨摹的達芬奇名畫《抱銀鼠的女子》
“四川的石窟寺，包括摩崖造像等，資源相當豐富，後來我也去安嶽、大足等地看過石窟像。”于翔說，“國内的四大石窟，除了雲岡石窟外我也都看過。還有這次甘肅積石山地震中受到影響的炳靈寺石窟，我也去過。”
甘肅炳靈寺石窟
炳靈寺石窟是大陸延續時間最長的石窟寺之一，與莫高窟、麥積山石窟并稱為甘肅三大石窟，此處儲存有西秦以來各個曆史時期的壁畫和雕塑，有“中國石窟的百科全書”的美譽，但其知名度尚不及莫高窟和麥積山，專程去參觀過這裡的，确是資深愛好者了。
即将過去的2023年，四川省内範圍，于翔去了廣元的明月峽、皇澤寺和千佛崖，還去看了廣元市博物館；去了泸州叙永縣的清涼洞、玉皇觀，欣賞了丹山的摩崖造像和石刻；在宜賓看了著名的宜賓三塔，遠眺了神秘的僰人懸棺，當然也去參觀了宜賓博物館。
于翔拍攝的僰人懸棺
四川省外範圍，他去了福建、廣東、廣西還有河北，在深圳博物館“看遍中國”，在廣州的陳家祠欣賞精美的南方古建細節，在泉州的開元寺瞻仰那兩座著名的宋代古塔，還有清源山腳下那尊宋代最大的道教石刻——老子像。
于翔河北之行的門票收集
在桂林山水之外，于翔去看了明代的靖江王府，還有小衆經典桂海碑林。在河北正定的隆興寺，于翔見到了著名的明代倒坐觀音懸塑，贊歎其“美得不可方物”，視覺震撼無法言說；在河北博物院，他欣賞了中山國和滿城漢墓的精美文物……當然，還有那著名的隋朝趙州橋。但他遺憾地說，橋上的諸般構件早已在重修中全部換過了。
于翔拍攝的河北博物院彩繪散樂浮雕
一生難忘的極緻體驗
回顧自己這些年來“走南闖北”的博物館和古迹打卡之旅，于翔印象最深的“極緻體驗”有這樣幾次。
一個是2022年新開放的陝西考古博物館，在文博愛好者的圈子裡引起了不小的轟動，于翔也第一時間去看了。“那個博物館裡有一座整體打包搬遷的元代墓葬，蒙古包造型，内部滿繪精美壁畫，就放在展廳的中層，而且特意擡高了這座墓室，讓觀衆們不僅可以從底部觀賞壁畫的穹頂，還可以拾級而上，到這座墓室的外部側面再去看。”
陝西考古博物館内的元代墓穹頂壁畫
另外，為了更直覺展示壁畫的内容和現場實施保護的過程，博物館還對壁畫進行了動畫活化，采用多機位投影展示手段，讓壁畫中的人物形象和生活場景“活”了起來。這種展陳方式對于于翔來說，不僅很舒服，而且看得十分過瘾。
陝西考古博物館内的元代墓葬壁畫
還有一次是在中國國家博物館，于翔看到了著名的“李小孩”的華麗陪葬品。這個名叫李靜訓的女孩，是隋朝樂平公主楊麗華最寵愛的外孫女。而楊麗華的父親，就是隋朝開國皇帝楊堅。
李靜訓陪葬品中最受矚目的珍珠寶石金項鍊（國家博物院藏）
可惜，這個受盡寵愛的小女孩不到9歲便病逝了。楊麗華哀痛之餘，不僅為外孫女陪葬了超乎規格的精美飾品，将她生前喜歡的玩具如玉兔、玉魚、玉刻刀等也放進了墓中，還在石館上刻了“開者即死”的字樣，阻止盜墓者的黑手。
李靜訓的石館（藏于碑林博物館）
如她所願，李靜訓的石棺曆經一千多年未經盜擾，最後被考古工作者們小心地打開，所有珍寶從此重見天日。在欣賞那華麗的寶石項鍊、珠玉花冠、黃金手镯等等的同時，于翔也分明感受到了那位尊貴的外祖母對小孫女的一片深愛之心。從古至今，無論如何富貴尊寵的人物，都一樣難以逃脫永失摯愛之痛。
如果單從審美的角度看，于翔最難忘的是他在陝西芮城看過的永樂宮壁畫。
永樂宮壁畫（局部）
永樂宮壁畫堪稱大陸古代繪畫藝術的瑰寶，繪制時間比歐洲文藝複興時期還早，幾乎和元代共始終。近千平米面積的壁畫，每一寸的筆觸和色彩都無比考究，畫中衆神仙，個個氣韻生動、表情傳神，不僅承繼了唐、宋以後盛行的吳道子“吳帶當風”的傳統，且準确地表現了衣紋轉折及肢體運動的關系，技藝高超，令人歎服。
“欣賞壁畫的同時，我還了解到這座建築群原來在黃河邊，上世紀50年代末因為要修三門峽水庫，就把永樂宮整體搬遷了。”于翔說，“半個多世紀前的工匠們，把有壁畫的牆壁逐塊鋸下、運走，再重新拼接，但是我在永樂宮現場，幾乎看不出那些壁畫上的切縫，真是難以置信。”
永樂宮壁畫（局部）
每一個大小假期 他都在路上
這些深刻鮮活的穿越之感、身臨其境的審美體驗，構成于翔一年年一次次四處“打卡”的動力。工作以來，幾乎每一個長假或小長假，他都在路上。長假和年假就遠走省外，平時的周末就在省内逛遊。
于翔在海拔6000多米的四川雀兒山下
日常閑暇時間，于翔沒事就要去看看各種曆史文博相關的資料，包括專業的考古報告，甚至年鑒、縣志等。他身邊的許多朋友也和他一樣喜歡逛博物館，關注新的展覽。
他在一個幾百人的微信群裡，群友們都是熱衷打卡文物古迹的愛好者，時不時也會有人發起一些相關的活動，或分享打卡地圖等等。“我們常年都會關注重點文物保護機關名錄，各個省市。去哪裡旅遊之前，都會先盡量做足功課。”
于翔手繪的絹扇
作為一個資深文博愛好者，于翔既感慨中華五千年的文明積累博大精深，也常心疼未能得到更好保護的殘損古迹。“很多古建和石窟造像經過修複後，一些原有的細微紋路就被抹去了。還有些年代比較晚近的古建，被劃為文保對象後，将原本住在裡面的居民遷走，但一時又沒能及時展開加強和修複，因為無人養護，反而加速了房屋的衰朽……”
于翔拍攝的河北隆定寺倒坐觀音懸塑
任何類型的事物，對其觀察的經驗積累到一定程度後，都會自然而然催生出相關領域的鑒賞力。這些年幾百家博物館看下來，于翔當然也有自己的評判和思考。
今年夏天全新開放的三星堆新館，于翔也第一時間就去參觀了。對于這家堪稱超級網紅的明星博物館，于翔也有自己個性化的觀感。
三星堆博物館新館
“那些新出土的文物本身當然是很吸引眼球，但作為一個普通觀衆來說，我其實還有些懷念以前的老館。”他說，“以前分為不同的館區，可以适當分流人群，同一個展廳不會過分擁擠。現在都集中在一座展館裡，随時都人頭攢動、摩肩接踵。還有，舊館裡的燈光雖然沒有新館中明亮，但營造出一種幽暗神秘的氛圍感，我個人很喜歡。”
山西著名古建：釋迦塔（應縣木塔）據視覺中國
另外，看多了古建築的美後，再看現代建築時，眼光也變得更銳利和挑剔。于翔會注意到很多表面上看起來很氣派的新樓，不少細節其實粗糙。“像我在山西看古建築的時候，一個很深的印象就是：哪怕陳舊，哪怕蒙了厚厚的塵垢，依然可以看出，即使是一個很小的構件也做得極為精美，不容易被看到的邊角細節也做得極為用心，既實用又美觀。”
還有，對于原件過于脆弱、不适合長期展出的文物，許多博物館都會做一些複制品來展示。大多數觀衆都會覺得：那當然不過瘾，比不上看真迹。但于翔說，也不盡然，要看情況。
開封市博物館的宋代繪畫原仿展現場
“比如開封市博物館辦過一個展，集中展出一大批著名宋畫的複制品，我覺得就很好。”他說，“因為如果看真迹，一家博物館頂多看得到幾幅，但複制品就不受這種限制，将它們集中展示的時候，那種優雅至極的氣場，那種古典美感的聚集，非常令人震撼。”
紅星新聞記者 喬雪陽 編輯 蔣慶
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