文/阿芷
前言
古埃及文明的象征“大金字塔”，按正統埃及學的說法是距今2600年前法老胡夫王的陵墓。
姑且不說後人從金字塔内沒有看到法老的棺材，即便金字塔僅僅是簡單的王陵的話，也不能說明它高度集約了天文、地理、幾何學知識于一身的不可思議的事實。
是以，非正統的埃及學學者提出了諸如大金字塔是糧倉等說法，以科學推理的方式，大膽地提出了大金字塔是太古時的發電站這樣的另類假說。
應用地球震動波的發電系統
大金字塔在建造過程中基本完成時，内部會一片漆黑，那麼它該使用什麼照明呢?
古代唯一的照明手段是用供燈，但後人卻沒看到這種特有的動植物油燃燒後的煙痕；人們又用鏡子反射自然光的方法做實驗，結果也是失敗的。
事實上正統埃及學學者一直沒能搞清楚大金字塔内的照明問題，這成了金字塔的一個謎。
但是，假定金字塔是用電氣照明的，那麼困擾學者們這麼 多年的懸案便可迎刃而解。
鄧恩實地調查了大金字塔内部複雜的幾何構造之後，提出了另類假說，金字塔是巨大的發電裝置!
隻是由于某種原因已被拆走了最重要的内部物件， 留下了大金字塔這樣的殼。
古埃及人以230萬塊、總重量達580萬噸的大量琢石為建材建造了人類文明史上最早的巨型建築，它的精确度、堅固性可與現代 最新的超高層建築媲美。
鄧恩認為，建設者花費那麼長的時間與勞動，目的是建造一個可供當時文明需 要的巨大的“中央發電站”。
那麼,他們是從哪裡獲得巨大的電力能量呢?
首先，鄧恩猜測金字塔利用尼羅河水的水力發電，但從大金字塔的結構來看，沒有這種可能性。
是以鄧恩又着眼于“聲波”考證。
地球上的能量雖然表現為熱、電、磁、地震、風力、波浪力、核反應等實體的、化學的、機械的各種形态，但它們共有所謂一切頻率的聲波發生源。
地球發出的聲波有各種頻率，是以可把旋轉的地球比作靠地心流動的電流産生磁場的發電機。
根據鄧恩的推測，大金字塔那樣的形狀，能夠非常有效地放大來自地球内部的震動波。
大金字塔的地理 位置和結構尺寸與地球密切相關，那就是它建成于地球的尺寸成“調和整數”比例的結構，目的是将從地球 發出的聲波變為電能。
事實上，現代建築之父皮特裡發現大金字塔各側面中心均有輕微凹陷，但當時未受到人們的重視，直到半個世紀後經航拍後，這一結果才得到證明。
如果将這些因素考慮進去，則可确認基邊的長度分别表示地球的回歸年、恒星年和近點年的天文常數。
讓震動能量變為電能的機制
上面說的是能量問題，接下來便是怎樣把它變為電能。
不管是不可聽域還是可聽域，若要将聲音震動變為電能，哪些能量轉換器是必需的呢?
鄧恩的解答是“壓電效應”，石英晶體通過這個效 應，具有将聲波等機械震動變成電流，或者反過來将 電流變為機械震動的特性。
構成大金字塔的“法老室”或“石棺” 或“重力擴散室”等重要部分的花崗岩石塊，有一半以 上是石英晶體。
是以鄧恩這樣斷言：大金字塔是古代 人将地球發生的各種震動頻率同步、諧振，吸收其能 量變換為電能的“地質力學發電站”。
他們的文明就有 以電能為動力，即用電動的機床将堅硬的火成岩加工成形的技術。
如果我們依靠這樣大膽的想法所做的考證成立的話，那麼它将合了解釋迄今不可了解的許多存疑。
例如，法老室的上面是沒有入口的五層小屋，通稱為“重力擴散室”,埃及學學者解釋它具有分散架起法老室琢石的驚人重量的作用。
但是從建築工程的觀點看，如果是那樣的話，僅僅有最上面的石灰岩人字形屋頂就足夠了，下面用花崗岩建造的小屋就完全沒有必要。
因為處于更下方的王後室，盡管所壓的琢石更重，但卻隻有人字形的屋頂。
此外，通過石質分析表明，這五層小屋和法老室 的每塊重達70噸的花崗岩石塊，皆是在離此800千米的尼羅河上遊阿斯旺采石場開采、搬運過來，并提 升到50米高度後加以組裝而成的。
這在現代如果沒 有動力機械也不可能做到，當然有電力存在就好辦了。
而且為什麼從遠方運來的花崗岩必須砌成五層小屋，肯定有什麼理由。
是以，鄧恩從該小屋天花闆兼地闆所使用的43 塊花崗岩制橫梁石的特殊形狀，提出建造這五層小屋真正的目的是像擴音器的諧振闆那樣具有“自激震動 室”的功能。
那幾層橫梁石的底面與上 面兩端都加工成平面，唯獨上面被做成不規則的凹凸 不平狀，這是為了對進入特定的震動波(輸入聲波)與 橫梁石的固有振動頻率做調諧。
再者，美國宇航局的音響技師達利對此也進行了音響檢查，結果表明，法老室花崗岩的四個側面與周圍石灰岩琢石之間留出空隙，好像是建設者特意那樣做的，而且地闆下面的支撐石塊表面被做成起伏波浪狀，沒有與地面的花崗岩石塊緊貼。
這正是為了減少能量損耗并能有效振動，進而使整個法老室構成理想的“空腔諧振器”而故意設計的。
從大長廊到法老室連接配接發電機
隔着“候客室”連接配接法老室的“大長廊”有非常獨特的結構設計。
如果設想過去在那裡曾設定了重要的部件，那麼其真正功能就可一目了然，鄧恩設想是類 似現代“赫姆霍茲諧振器”那樣的裝置。
所謂“赫姆霍茲諧振器”,是将振動源轉移來的能 量放大到極限的裝置，通常它被做成中空金屬球體并在上面開一圓孔。
球體的大小尺寸不同，諧振頻率也 就不同，“大長廊”的頂部被設計成棘齒狀，其左右的側牆 被做成下寬上窄的托架結構，在緊挨兩側斜牆的地上 被開鑿了等寬的27對槽。
在每個槽中豎起的托架上 按大小順序，自下而上地放置了若幹個赫姆霍茲諧振器，俨然構成一個諧振器群。
這樣，聲波将有規律地朝法老室方向反射。
借助這個巧妙的裝置，地球特定的震動通過這個巨大琢石結構體變換為在空中傳導的聲波，聲波再通過候客室進入法老室。
這時，候客室的吊門結構便将不需要振動的頻率去掉，可見吊門起到了聲波過濾器的作用。
鄧恩指出，在開羅博物館展出的石制品是作為這個赫姆霍茲諧振器的證據。因為這是用花崗岩制成的，他認為制作這件器物使用了高精度的機械加工技術。
通過諧振吸收能量時，如果超過一定限度的話，該物體将會損壞。
埃及學學者認為三層石栓是一個為了防止被盜的裝置，但是這一說法缺乏真實性，因其周圍石灰岩的琢石，如防盜，使用同樣材質的石頭就可 以了，而這些石栓都是用特别醒目的紅色花崗岩制造的。
法老室的豎井并不是通風管道
通過壓電效應，可将機械的能量轉換為電能，但光是這些并不能立即将電能轉化為動力使用。
必須将電能通過某種媒介輸送，如發電站借助銅線傳輸電流。
鄧恩假定那個媒介是在内部各室充滿的氫氣，建 設者應用“氫脈澤”的機制以微波的形式取出電能。
在鄧恩的“發電站”假說中，宇宙微波擔負着重要的作用。
如果氫氣中的原子諧振吸收電能，電子會從穩定的基态被激活到不穩定的高能狀态。
如果向那裡 輸入相同頻率的信号波，則在輸出受激微波頻帶的電磁波同時，又回到原來的基态，輸入信号波載着其釋 放的能量進一步勇往直前。
這個信号波就是宇宙微 波，起到了将其引入“波導管”的作用，即所謂法老室 的“北豎井”。
正統埃及學學者将這個豎井當作“通風管道”,但 如果是那樣的話，在大金字塔的琢石結構上，水準通 道遠比傾斜通道的工程要輕松得多，也更合理。
另一方面，鄧恩提出長方形截面波導管是一種典型的結構：橫寬為電磁波波長，高為其一半，這是理想的狀态。
分析北豎井的資料，我們驚奇地發現，其橫寬幾乎與氫原子輸出的微波波長吻合，高度也接近其一 半。
從這裡到對面牆上的“南豎井”入口處還被做成像微波用喇叭天線波導管一模一樣的 扇面形狀。
再者，正統學者認為的石棺(而鄧恩說是石箱), 原來不是在現在最裡面的位置，好像是應放在對着南 北豎井中間的位置。
對此，鄧恩認為或許原來就是阿斯旺産的花崗岩，由于經過長期的灼烤，變得有點帶黑色罷了。
結語
遺憾的是，現在的大金字塔一點也沒留下能直接說明它是“發電站”的證據。
不管是人為的破壞活動還 是自然發生的事故，反正鄧恩最終也沒說明是什麼原 因在發電過程中突發了嚴重故障，進而引起了一場所謂的“熔毀”。
鄧恩在實地驗證“大長廊”的内壁時發現有被高熱灼烤的痕迹，盡管大金字塔的基體安然無恙，但是纖弱的諧振裝置等重要部件遭受了嚴重的損壞。
那些殘骸皆被撤走，發電站再也沒被恢複原狀就關閉了，那麼,究竟是在太古什麼時代，建設發電站的高度技術文明也同時滅亡了呢?