休森的詩
1990年代有一段時間，我住在海口讀詩。看完"三曹集"，"和聲集"就被勾掉了。赫森，南朝詩人。曾任建安王曉偉辦公室等小公務員，安成王小秀的助手，還曾任上墅水務部委員。後來人們稱之為"什麼房間"或"什麼水部門"。根據梁書和順的說法，黑森收藏是由他的同時代人，國王僧侶和僧侶彙編的八卷本。這本書有七卷。這本書最遲在第五代時已經不完整了。近來，中國圖書局印制了《賀生收藏》。他的詩歌與劉曉同名，被稱為"何劉"。和詩和陰非常相似，世界數"陰河"。芮俪妍的推《閻家訓文》認為，雖然賀詩篇的長度"明快聰明"，但多了"拼命"、"球拍窮"，比劉曉義少。赫森的詩歌擅長寫離别和描繪場景。其特點是通過對客觀事物的描述來反映作者的主觀感受，并反映出他個人的喜怒哀樂。賀森的詩歌受到《永恒的明體》的影響，注重聲音的節奏，有些作品比沈等人更接近成熟的近身詩。沈陽本人也欣賞他的詩歌，贊："每次讀清詩，日複一日，還是不能有的。銅一朵詩意的雲彩：秋天的風木葉落下。肖瑟管弦樂團清場。旺陵之歌對酒。跳舞到空蕩蕩的賬戶之城。寂靜的屋檐是敞開的。看看飄浮的窗簾燈。這首歌終于開始擡頭了。太陽暮色柏樹的聲音。有凄美的曲調流淌，讀起來非常混亂。和生半生遊，往返江邊，腳印遍布吳月靜初，是江南美麗的土地。是以，他的詩歌寫作現場抒情微妙的塵埃，清新溫柔的風格，陳玉明的《采摘唐古詩選》認為："生而美，擺脫充盈的習慣。清機自我介紹，天空是孤獨的。"詩中的意象小巧細膩，自然清新。從精細的角度觀察生命，從觀察生命的體驗中捕捉片段，如"水葉、輕燕、風花遊魚"（《給國王左風》）等，令人耳目一新。寫作的角度也很新穎，令人欣慰，"水底見雲彩，天空看遠處的樹"（"小法"），飛翔的晚花，清澈的水池倒映着疏浚的竹子。（高博士的詩）"河水又黑又下雨。白風開始升起。"（《送詩》）《山煙涵洞色，河水盈夏。（《太陽與太陽》，《富陽浦口與郎宮詩集》）賀森的詩，心情清澈清澈，以水為靈魂，用心靈洗淨，再融入中國水墨的手法，使他的詩意淺淺、安靜、自然。多形文字"，符合南方文學的現實精神。
謝淩雲的詩
家庭非常重要，古老而存在。東金的名字将是謝玄的孫子謝淩雲，武功什麼也沒做，但"文基"還是值得一說的，是中國山水詩派的創始人，詩歌的日月，在風中，在超衛晉之下。後來，許多偉大的詩人，如南朝的謝魏和賀勝，唐朝的孟昊然和王偉都深受他的影響。他的名言"池塘裡種滿了春草，園柳成鳥"，幾乎是千年再現的奇迹，無法複制。我們知道，在謝淩雲的一生，講究神學的論述，玄詩流行了一段時間。所謂驕傲的話語，詩歌也更是玄詞和佛教的名聲。謝淩雲無法擺脫時代的影響，但很有價值的是，他能在詩的局限中介紹寫作場景的細節，風景成了他墨迹的亮點。前輩們将其總結為"大解脫的詩，第一篇多叙事，接下來的文字和場景，以及理性的結，是以最後一句話更感人。"唐代偉大詩人白古漪在《讀謝淩雲詩》中一雲雲："我聽說過大道，窮又順。童奈來到宮廷，可憐的是江湖去。謝公才倒下了，世界不相遇。如果你不必雄心勃勃，你必須放手。灑入山水詩，益韻趣味。大籠子天空和大海，細草樹。它不僅要玩弄場景，還要要小心。通常，在這件事上，不能忘記樂趣。因為對休閑作品的了解，不僅在章節中一句話。"謝淩雲的景觀評價很高。從謝淩雲的詩歌中，有一個明顯的特點，那就是"複雜"。圖像密集，句子均勻，語言深奧而優雅。例如，"雲彩照耀，空水清新"，"野沙岸網，天高秋月"，"早綠，新海鹦含紫色頭發"，"春夜綠秀，岩石高白雲屯"，"鳥兒交織夜栖，木頭落風發"，"海鷗玩春岸，天瑾風"。""森林是黑暗的，雲層正在關閉。很多名言，不忍心放手。清神德舜說，他"感謝詩歌生意和違背自然，遙不可及，在新的六月。"的确，與陶淵明相比，陶詩自然而然地出現了，謝詩的管理巧妙。雖然謝淩雲在寫作現場确實獨樹一幟，堪稱有能力。但感情與風景卻不能完全融合，詩的裡面和很多"詩句容易被周書辯證法仙解釋"，神秘的佛教徒籠罩在中間，最終沒能達到一代人的境界。晚年，謝淩雲注定要失敗。死亡有點冤枉，為了尋求反犯罪被抛棄，《南方史》稱自己"猖獗，自我複蘇"。"一旦它繼續下去，安就以他的空名字而聞名？"啜泣聲已經灑了，長長的歎息聲沒有踩踏。謝淩雲的《墓王墓下》似乎是一句話。
寶昭的詩
記得讀一讀唐杜甫的《春日紀念李白》，其中有一句話"清新開政府，君一寶參軍"。"将李白與南朝的包氏軍隊進行比較，可以看出包詩的價值。南宋詩人包昭遠在世外。宋文迪元家時代作為小公職，郁悶不堪，後來被士兵殺。然而，世人心中，讓他大放異彩的詩歌、詩歌、作業、寫作都出名，成績最高的是詩歌，尤其是樂福詩，與顔彥之、謝淩雲共同稱"元家三人"。南汽書文學傳記說他"說話震驚，危險"。他的作品，臨近黃節有《鮑入軍詩集》，現在錢中聯還作了《包參軍集注》，詳細可靠。《寶昭》比樂福詩篇還要長，他的七字詩在唐代詩歌的發展中起着重要作用。特别是《艱難之路》的18首歌曲，描寫了封疆戰争和征兵生活，是開放唐代詩歌的預音。詩雲："俊不見少強從軍隊走，白人先流放不能回來。家鄉日夜夜，聲音和灰塵切斷了河流。風力低落，白雲飄揚，胡偉在哀歎着冰冷的一面。聽着這個悲傷的男人，爬得很遠，看起來很好。會死，甯願看到妻子難纏。一個男孩的出生和一個孩子想做什麼，長時間的擔心來抑制長長的歎息。"畫路難"随着五、七、八卦的采用，開啟了七字詩和七字八卦詩的新篇章，為子孫後代的七字詩開辟了道路。其形式不拘一格，韻律靈活，内容豐富，形式豐富七字，毫無價值。"自古以來，聖賢們一直窮困潦倒，更别提我這一代孤獨、直率了。這是詩人本人的肖像。寶褚的音樂詩"突破了傳統音樂家規，極具創意，深沉細膩，清新細微的情緒，語言容量大，節奏變化大，修辭優美流暢，抒情，具有民歌特色。《古詩源》評價清神德潛力稱，"明源樂福，如武定岐山，打開了前所未有的世界。後白通常有效。"另一位偉大的文藝人沈彪說，他"字很優雅，品味古樂屋，文字很美。"它寫的主題範圍很廣，比如愛情、邊框塞、物品、叙事、歌曲、仙女、風景，都是很多傑作。這首歌陰郁而黑暗，悲傷是慷慨的。詩雲："獨自一人在重壓下。我記得桌子的升起。奧岸生活。不适用于酒店。門僅關閉。白蟻在未來。蘭花的身體誕生了。這個錯誤是一場災難。這個謎團沒有根源。死去的骷髅在苔藓上。記住過去的好酒。盤子是綠色的李子。彭涵和連宇。過去是灰色的。所有的強人都死了。我們其他人都處在一個好地方。"戴辰思王金格"一、"揚芬紫煙上。在綠色的雲層中。春天吹回了白天。霜歌落在了城洪。但害怕秋天的塵埃。愛情正在腐爛。坐下來，看着苔藓。仰面金色的天空。中國分散在全國各地。舞衣不會再縫制了。古人很瘦。紳士的意思并非獨一無二。我看到雙黃色。彼此相距數千英裡。"辣椒非常非常英俊。《北門一代》是一部宏偉而悲慘的風格，描寫了軍旅的艱辛和犧牲。至于"梅花墜落"，"中庭裡有很多樹"。更多的是關于梅根。問問俊有多孤獨。讀它的霜可以開花。露水可以是現實的。搖晃春風。尼亞納散落在冷風中。沒有霜凍。"清新又歡迎，有一種美後期悲傷流淌，讀起來很傷心。
陶元明的詩
最早記載的陶淵明，就是那句話"東籬笆下的菊花，悠閑地看南山"。"不太常不懂這句話的微妙之處，隻覺得自然平淡。後來讀到魯迅，說陶淵明也有"金剛憤怒"的一面，半信半疑。然後讀《陶淵明集》，才真正懂得他的好。陶元明的四字詩《人生之子》十首、《勸告農民》六首、《停雲》四首等等，現在看來，沒有特色。真正引起後來人們注意的是他的五字田園詩，創造了一種風格，藝術價值非常高，尤其是《宋歌》、《回園》五首歌、《飲水》二十首、《古》九首歌的三首歌都是廣耀古籍作品。肇明王子首先稱贊陶淵明，稱其為："文章不是一個群體，修辭、跌宕起伏、獨特的階級，壓制酷，莫和北京。宋代詩人蘇炜也贊不絕口陶淵明，品味雲彩："元明詩，先看若松，熟悉趣味。"如："白天黃昏毛巾木車，路面暗亮已經黑夜，回人們看煙花，孩子等間隙。"還有："菊花在東籬笆下，見南山。還有："豫園人村，據市場冒煙，狗吠聲深巷，雞鳴叫桑樹。"高利率遠非可取，能夠做到這一點真是太好了。從詩歌的本質出發，陶淵明的詩歌繼承了宣詩的傳承，卻超越了玄詩。今天的錢義書說"詩分為唐宋"，到我傻乎乎的，陶詩融合了唐宋長。既有唐詩的濃郁魅力，也有宋詩的精髓。比如《重返園林》的第一首歌《豫園民村，按市場煙》。狗吠聲深胡同，雞鳴桑樹倒置"是唐人的最後一句話，而最後一句話"長在籠子裡，回歸自然"并發出了無限的神秘感，世人對萬物的深切敬畏。筆法自然平淡、不炫耀、不激烈、溫柔、積極，與陶淵明一貫的貧困之路、崇尚自然相得益彰。回到魯迅常說陶淵明的"金剛憤怒之眼"，其實是違背自己的話。說到一個人，自然必須是全面的。一部《金剛》風格的作品，并不能代表陶淵明的真實風格。經常讀陶淵明，會感覺到他的詩"聲吻和節奏，舒緩而平靜，給人一種和藹可親的感覺。"仿佛春天風雨，慢慢走進我們的心中，"聞到人心裡，音樂又早晚幾聲"，"衣服不夠，但許願卻不起反"，"親戚或其他悲傷，别人也唱過。"意思是平淡無奇的，純淨是自然的暴露，是一條神聖的線，但又是高漲的塵埃，觸動着深淵。