時間不會停下腳步，曆史也不會從頭再來，“世間萬物永遠都在變化中”是唯一不變的規律。在大浪淘沙的過程中，多少人物、多少事件轉眼就不堪回首，伴随着的一些老物件也退出了曆史的舞台，而那些傳統的手藝人卻有着自己的追求。
我們跟随作者們走南闖北采訪了20多位手藝人，這裡有年逾古稀的老者、也有年富力強的中年人；有曆經磨難的過來人、也有見多識廣的年輕一代，形形色色、各不相同，可是他們都在用一生守護着一門技藝，不求财源滾滾隻希望将老祖宗的手藝儲存下來，他們是真正的《東方守藝人》。
紙，作為中國的四大發明之一，帶給了世界創造奇迹、記錄曆史的可能，而在中國“富陽元書紙”絕對是赫赫有名的存在，從宋代開始就作為朝廷奏章和科舉考試用紙，并一度特供國務院使用。
真正的手工紙不添加任何化學原料，燃燒後隻留下淡白色的痕迹。富陽的手工紙主要用毛竹作原料，用人工抄紙生産元書紙和宣紙，莊富泉的宣紙主要外銷、華寶齋的手工紙主要用作線裝古籍書的印刷，正是他們的堅持才使得傳統做紙工藝得以留存。
毛筆，是中國傳統書寫用具，曆代書法家依靠的法寶，江西進賢縣文港鎮被譽為“筆都”，這以毛筆為業的鎮子，李小平的“淳安堂”就在其中。
在攻克了毛筆筆毛的搭配問題後，李小平又花費了八年時間，成功複制出唐代纏紙筆，并進一步挖掘古人做筆技藝和文化背景，将這種了解滲透到日常制作中，使傳統走進現實，能被欣賞被使用。
中國作為“瓷器”的國度，被冠以“China”，在衆多瓷器品類中，元青花以其典雅的色彩、優美的造型得到了世人的喜愛，這直到上世紀70年代末，國人才知道并認可元青花的存在，而景德鎮的饒克勤就被元青花深深地吸引，并勵志要重制元青花的榮光。
元青花的複制是個系統工程，《天工開物》中介紹制瓷工藝複雜：“共計一胚工力，過手七十二，方可成器。”饒克勤承擔了制瓷全部的工序和壓力，終于功夫不負有心人，在饒家幾代人的努力下，元青花終于重見天日，但因燒制過程中變幻莫測，全家人始終心懷敬畏。
曾經盛行的關中皮影、鳳翔年畫；水漲船高的紫砂茶具、重制光彩的徽州漆器；傳統木工、古民居、古建築宮殿的修複；漳州布袋木偶雕刻、常州留青竹刻、廬州木雕……一位位手藝人帶着自己的故事，執着地走向未來。
每位匠人仿佛停留在時間以外，用自己的生命保護着祖先的技藝，也守護着中華文化的基因，隻為後代能見識曾經的輝煌、領略傳統的精妙，向你們緻敬——東方守藝人！
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