10月11日，著名導演郭寶昌在北京去世，享年83歲。尊重郭寶昌本人及家屬意願，喪事從簡，不舉行遺體告别儀式。
被圈内尊稱為“寶爺”的郭寶昌一生傳奇，他曆時半生創作的《大宅門》在2001年被搬上電視熒屏，播出時萬人空巷，在央視創下了17.74的收視率，更成為影響了幾代人的傳世之作。
郭寶昌原名李保常，1940年出生在北京。兩歲喪父，他被生母賣到了吳家，随後又輾轉賣進了“同仁堂”。因養母姓郭，他改名郭寶昌。最初，郭寶昌和奶奶（養母的母親）一起生活，12歲後才被接回大宅門。
二十多年在大宅門的生活，深深影響着郭寶昌。早在16歲那年，他就動筆書寫以“同仁堂”為原型的《大宅門》，當時他以自己成長的所見所聞為素材，整個故事都充滿了批判性。沒想到，養母郭榕看到手稿後怒斥他“你胡寫就不行”，手稿也随之消失。
而在考入北京電影學院導演系後，郭寶昌在導師田風的鼓勵下再次動筆。但在當時的社會環境下，他的創作成了禍事。此後，他曾兩次再寫《大宅門》，可惜相關手稿都沒能得到儲存。
一直到1995年後，當時已經有不少佳作在手的郭寶昌推掉了一切片約，再次開始了《大宅門》的創作。他後來回憶說，自己希望寫出民族資本家的奮鬥與掙紮，寫出一個大家庭人物關系的變化，更要反映出曆史對人性的影響。
在整整四個半月的創作裡，郭寶昌杜絕外界的一切影響，機關裡的分房、定級、漲工資也抛在腦後，“每天七點起床，八時準時坐到書桌前寫劇本。夜裡十二點準時睡覺，不參與任何社會活動，不接見任何親朋好友，冰箱裡裝滿各種熟食，燒一大壺開水。”其中，以養母郭榕為原型的“李香秀”是他最難寫的一個角色，“母親當年的怒容曆曆在目，這個角色的原型就是我母親。于是每場戲，每句詞，每個動作我都字斟句酌、小心翼翼，絕不能讓母親挑出一絲一毫的毛病來。我把對母親的懷念、敬仰、深深的愛都寄托在這個人物身上了。”
六年之後，電視劇《大宅門》播出。劇中鮮明的人物和跌宕的故事，迅速吸引了觀衆：無論是斯琴高娃扮演的當家人情婦奶白文氏，還是兼具豪氣和痞氣的七爺白景琦，乃至于充滿悲劇色彩的楊九紅、癡心平劇名角的白玉婷……電視劇不僅成功地講述了這個大家族的百年傳奇，也留下了一個個足以“封神”的人物。
而用郭寶昌自己的話說，劇本三分虛七分實，自己還有太多的故事沒有寫完。此後，《大宅門》又推出了話劇、平劇版，同樣大受好評。
除了跌宕半生創作《大宅門》的曆程外，郭寶昌也被稱為中國第五代導演的伯樂。1983年，當時在廣西電影制片廠任職的郭寶昌大力扶植新人，支援張藝謀、陳凱歌等創作了《一個和八個》《黃土地》等第五代導演的代表性作品。多年後，張藝謀、陳凱歌、田壯壯、姜文、何群等導演也在《大宅門》中客串，這種“星光熠熠”的場面至今也鮮有作品能夠超越。
10月12日，張藝謀特别發文悼念郭寶昌，直言心中“不勝哀傷”，“82年畢業分到廣西廠，初來乍到的幾個年輕人，得到‘郭爺’的舉薦和欣賞，感恩之心至今銘記。幾個人凡去他家蹭飯時，回回聽他聊‘大宅門’夢，點點滴滴仍曆曆在目，令人唏噓。”
生活中的郭寶昌是個戲迷。他從5歲開始看戲，還在15歲那年拜師學藝，與平劇的緣分連綿了一輩子。《大宅門》裡白景琦常把平劇《挑滑車》選段挂在嘴邊，恰恰投射了郭寶昌對戲的癡迷，一句“看前方黑洞洞，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺他個幹幹淨淨”也廣為流傳。
晚年的郭寶昌筆耕不辍，先後創作了聚焦平劇的《了不起的遊戲》、講述宅門人物故事的《都是大角色》以及長篇小說《大宅門》。在回顧自己的一生時，他承認《大宅門》或許是自己永遠無法超越的高峰，“有人跟我說，郭導再給我們拍幾部好看的電視劇吧！我回答，對不起，别說是幾個，我一個都拍不了！因為我這一生隻能做一件事，就是拍攝《大宅門》。”