中秋節，邱禮濤今年第四部電影《莫斯科行動》上映。
借着劉德華、黃軒、張涵予的名氣，這部電影票房還不錯，上映半個月票房4.7億，避免了邱禮濤四連撲的悲劇。
票房保住了，可口碑卻一言難盡。
電影的節奏跳躍，叙事混亂，黃軒的演技也是用力過猛，當然最重要的是——
它壓根跟中俄列車大劫案沒有多大關系。
電影隻是借用了該事件為開頭，僅僅用了15分鐘簡單回溯後，立馬就切換了場景，接着就淪為劉、黃、張三個人的警匪追逐戰。
某種意義上來說，如果你晚15分鐘進入影院，那《莫斯科行動》就是個純原創的商業犯罪片，和現實中那場駭人聽聞的大劫案并沒有關聯。
事實上，關于中俄列車大劫案的作品早就被改編過影視，比如夏雨在2018年就拍攝過同名電視劇《莫斯科行動》。
而電影，最經典的，也是最猛的。
莫過于呂良偉這版——
《中俄列車大劫案》
《中俄列車大劫案》上映于1995年，由香港嘉禾影業和峨眉電影制片廠聯合出品。
當時香港還沒回歸，是以算是中外合拍的電影，主演是呂良偉、馬書良、周傑、周弘、魯芬，而導演是“麥氏兄弟”的弟弟，麥當傑。
麥氏兄弟的名字一出現，電影的調性就可想而知了。
這部電影在當年可謂是錄像廳的大紅人。
每當夜深人靜時，其火爆的劇情，剛猛的動作，以及不可言說的晦澀情節，總會擊碎一些少年無知的夢，更成為陰影，久久萦繞在腦海。
該片也曾在CCTV六套多次播出，可香港上映的正式版本是92分鐘，而内地版則是83分鐘，整整删減去了9分鐘，目前各大視訊網站和下載下傳平台也幾乎都是83分鐘版本。
為了找到原版，我用了一上午的時間，眼睛都快翻瞎了也沒眉目，終于在一個粵語片論壇找到了版主合成版本。
總時長在88分鐘，應該是網上能找到最長的版本了。
為此，我還耗費了10元巨款購買，隻為一睹當年無數童年陰影的“真容”。
（忽略我懇求的語氣）
看完後，隻能說一句：
果然是童年陰影系列，夠勁！
電影以呂良偉飾演的“向沖”為開場。
他是一名人民公安，僞裝成了普通商人，坐上北京通往俄羅斯的K3列車。
列車要走上六天六夜才到俄羅斯。
車上人聲鼎沸烏煙瘴氣，有大腹便便的倒爺，有逃避家庭的少女，還有一對兒為了浪漫不坐飛機，陪女友坐火車的香港商人。
他一路上見識了形形色色的“倒爺”們，也因某些奸商的龌龊行為而當面呵斥。
入夜，随着列車駛進蒙古，一個樣貌英俊的年輕人“李強”鬼鬼祟祟，在和少女聊天的過程中，還抽空用窗簾打成奇怪的結。
起夜的向沖察覺到了這個現象，帶着好奇一個個解開了窗簾結。
這邊向沖忙活着的同時，另一頭，一群蒙面人開始了打劫計劃。
他們綁架了列車長把他鎖在屋子裡包餃子，剩下的人根據窗簾結闖入包廂實施打劫——
原來，李強就是踩盤子的，哪個包廂有錢，就在門口的窗簾打個結，劫匪來了絕對不會空手而歸。
劫匪們手段兇狠，分工明确，就連乘客大概藏錢的位置都知道一二，而找不到錢的立馬就會實施暴力手段。
男的打，女的輪，簡直是人間煉獄。
乘客們無一例外均被侵害，人财兩空，而向沖在與歹徒的搏鬥中被扔下火車...
兜兜轉轉，向沖靠民營小車到達了俄羅斯，然後馬上集結了公安小隊。
奈何國際制約，他們并不能亮明身份，更不能持槍械，隻能靠自己一點點調查。
向沖盯上了四海酒店的老闆“大哥大”，他是個中國人，在俄羅斯手眼通天，一手創辦的“四海酒店”更是中國人專屬的集結地。
向沖在酒吧與大哥大邂逅，一來二去，兩個人達成協定，大哥大應允會幫助向沖。
豈料這邊剛剛有眉目，四海酒店就被火車劫案同一夥人打劫了。
又是死傷無數，哀嚎遍野，屍體就這麼直愣愣挂在樓梯上....
後來，這群劫匪知道自己行迹暴露，想要逃出俄羅斯，竟然反過來向大哥大求助辦理假護照。
順着線索，向沖一行人來到賭場埋伏，雙方發生火拼，大哥大不幸身亡。
電影最後，在中國公安和俄羅斯警察的共同圍剿下，劫匪被堵在火車站全軍覆沒，向沖也圓滿完成任務，帶着罪犯回到了中國。
從劇情主線上來看，本片的故事算不上多精彩，無非就是與劫匪的四次交鋒，且都建立在沒有任何基礎的巧合上。
雖然能刻畫出劫匪的兇悍，但反複三次都搶劫在公安頭上，實在令人難以信服，有種那個年代内地片特有的“匠氣”，怪不得是合拍電影。
當然，主線之餘，麥當傑摻入了不少感情線，讓這個硬碰硬的故事有了一絲别樣情趣。
比如，向沖與俄羅斯女警官“娜塔莎”欲拒還迎的暗戀，向沖為了得到情報和俄羅斯警方支援，多次谄媚娜塔莎，用那個時代最典型的方式——送花。
而俄羅斯女人最吃這一套，雖然知道向沖意欲何為，但仍舊簇生了對向沖的好感，甚至多次強吻向沖。
西方女人的豪放對上東方男人的内斂，這種反差感倒是極具當代甜寵劇的“爽點”。
另一邊，和家裡鬧沖突的女孩“箐箐”愛上了青年劫匪，也就是開頭中負責踩盤子的“李強”。
箐箐一個人去俄羅斯留學，在異國他鄉舉目無親，孤獨被無限放大，直到李強的出現才打破了她的絕境。
少女情懷總是詩，箐箐以為自己遇到了真愛，卻不曾想她每夜抱着的男人，其實是窮兇極惡的悍匪，直到最後一刻李強被帶走，她依然不敢相信這事實。
身處異國的學生愛上了悍匪，這劇情簡直太傷痛文學了。
另外，麥當傑還在電影中加入了不少批判情節。
火車上的中國劫匪專搶中國人，到達俄羅斯後，中國商人也是互相惡意競争，甚至因為搶客戶火燒飯店。
而主角向沖是個十分有民族自豪感的人，每每發生内鬥時，他不僅總是第一個出面制止，也會在思想上進行審判與教育，俨然一副新國人形象。
當然，這部電影最大的特點，還是來自麥當傑的“尺度”。
電影中充斥着大量的暴力描寫，直白且毫不避諱，劫匪兇神惡煞的臉，被吓到破膽的乘客比比皆是。
四海酒店中胖商人被劫匪連砍數刀，并在胸口上重重劃了一刀後又用膠帶封上的鏡頭至今仍是一些人的童年陰影。
有紅色，當然有X色。
而承擔另一個元素的角色，幾乎都落在了由周弘飾演的“林楠”身上。
她是一名過氣演員，去俄羅斯尋找金主包養，而在搶劫發生後，花枝招展的她第一個被劫匪發現，被輪番運動。
5、6個人的運動量，再加上腿邊的鮮血與角色驚恐的表情，可以想象這個橋段在當年的震撼力。
更離譜的是，麥當傑還在電影中加入了非常超前的隐晦情節。
最後一個和林楠接觸的劫匪對情事頗有要求，喜歡一邊對話一邊進行，在她耳邊一遍遍詢問她：
“你快樂嗎？”
接着，林楠似乎陷入了“斯德哥爾摩綜合症”，對這個男人有了别樣情愫。
而在四海酒店的搶劫案中，林楠再一次和這個劫匪相遇，又發生了一些不可描述的事，他仍然在耳邊一遍遍詢問着林楠：
“你快樂嗎？”
這次的林楠沒有反抗，反而默許了他的行為。
更諷刺的是，電影最後劫匪用槍指着林楠，林楠卻不為所動，像是情侶間那樣質問他：
“你曾經用這支槍使我快樂過，難道你就忍心用這支槍打死我嗎？”
過氣女明星到俄羅斯求包養，路上先是被輪番運動，又是被同一個人強迫兩次，最後她竟然還愛上了劫匪。
這劇情，即使放到今天也足夠讓人震驚。
對比了一下，88分鐘版本和83分鐘版本在暴力場面上并沒有删減，這5分鐘除了嘉禾和美亞影業的片頭外，幾乎都删在了女性角色上。
比如開頭中，女明星林楠的洗澡有幾段正面鏡頭，被侵犯的段落也精簡到了隻有幾秒，而到了俄羅斯後，與大哥大見面的酒吧裡的俄羅斯舞女也經過了暗色+删減處理。
總之，少了這5分鐘對劇情來沒有任何問題。
但兩種暴力符号并不能滿足麥當傑，電影中還有一個更“奇怪”的角色，即使沒有任何血脈偾張的鏡頭，但同樣是無數人的童年陰影。
如果用今天的眼光回看這部電影，會發現很有意思，很多似曾相識的人。
比如，扮演四海酒店大哥大的，其實是如今的“潮流教父”張雙利。
如今他雖然一把年紀但卻靠獨特的穿衣品味獨樹一幟，可當年隻有42歲的他扮演起老辣的黑幫老大，竟真有些癫狂到令人生畏的氣質，有些陌生。
還有飾演劫匪青年的“李強”，了。
不細看根本不敢認，這竟然是周傑扮演的。
當年他還沒拍《還珠格格》，嫩到可以掐出水來，雖然青澀，但在香港導演的鏡頭下，倒真有幾分不羁和浪漫。
不過，最讓人印象深刻的，還得說魯芬。
對，就是《九品芝麻官》中的“烈火奶奶”。
這個角色的第一個亮相就做到了“驚豔”。
雖然不太禮貌，但滿臉橫肉的魯芬反串扮演起男劫匪，竟有些超越男性幾倍的彪悍感，感覺像是老虎穿上了人皮那般可怖。
魯芬的角色叫“二姐”，是劫匪行動隊的大隊長，所有行動都是在她/他的帶頭沖鋒下完成的，武力值拉滿。
如果光有這一點，這隻是一個成功的反串而已，而麥當傑卻賦予了該角色超越符号的趣味。
每次沖鋒行動過後，見大勢已定，二姐就會脫下皮夾克西褲，穿上閃亮亮的晚禮裙和高跟鞋，濃妝豔抹着侍弄大哥。
剛才還兇神惡煞，轉臉一變就成了溫柔體貼的秘書。
這是個模糊性别的角色，看完電影，你甚至都不知道到底是男是女，隻知道她/他對大哥有種超越同伴的情誼。
在男女之間徘徊，于同伴與戀人之間橫渡。
二姐這個角色雖然沒有深度刻畫，但他/她所背負的想象，足夠走進孩子每個夜不能寐的夢中，吓出一江春水。
當然，超越電影本身，它最大的價值，就是将那個年代真實表現了出來。
《中俄列車大劫案》上映于1995年，距離93年的真實事件不過短短兩年，而本片在内地拍攝，從場景到劇情都保證了極大真實度。
1991蘇聯解體，經濟崩潰，這隻鋼鐵猛獸外強中幹，整個國家除了鋼鐵什麼都缺。
随着戈爾巴喬夫訪華，許多中國人嗅到了商機，隻要将家裡的物件運到俄羅斯就能翻好幾倍，穩賺不賠。
8毛的打火機到俄羅斯就能賣2美元，還有人用襪子罐頭換來了飛機。
K3列車成了通往富貴的絲綢之路，但在劫匪眼裡，這也是滿肚肥腸的肥豬肉。
人們幾乎是把全家都搬上車，把所有值錢的物件都塞進了行李，而随着列車駛入三不管地帶，一場堪稱魔幻的交易現場就拉開帷幕——
列車還在緩慢行駛着，中國人拉開車窗，俄羅斯人追在身後，舉着厚厚一沓鈔票，換來一件件禦寒的棉服和随處可見的生活用品。
鈔票就像廢紙扔進車廂，破舊的棉襖反而引起哄搶。
到中轉站，俄羅斯年輕人以物換物，拿着銀器換收音機。
而沒有資本的女人們就用身體，一次能換一件皮夾克。
這個場景充滿了紛亂與魔幻，一切關于價值的等式都被打破，人的欲望也在無限膨脹，這才是無數中國人即便知道旅途危險，但仍會上車的原因。
雖然電影并沒有針對“倒爺”進行深度挖掘，但能真實呈現出當年的奇觀就已經足夠震撼。
相較之下，比《莫斯科行動》中連中國人是賣家還是買家都不知道的情況要好太多了。
——全文完。