央視發文狠批！這些離譜甜寵劇是時候該淘汰了
起猛了，有生之年看到央視吐槽“性緣腦”了！
10月8日，央視官博發出九宮格漫畫批判影視劇中普遍存在的“性緣腦”劇情，明明隻有9張漫畫，卻好像能看到一大堆熱劇的影子。
披着職業的外衣談戀愛、把性騷擾當撒糖、讓成年人和未成年人暧昧、為了戀愛抛父棄母斷送事業……每個梗都能随機創飛一大波觀衆，所有編劇都值得來認領這波吐槽！
流水的甜寵劇，鐵打的“性緣腦”
央視提出的這個新詞“性緣腦”，指的是“一種把性視為關鍵因素的思維方式”。因為愛情本身就是一種典型的、基于性的性緣關系，是以性緣腦其實是一種更新版的戀愛腦——一切為了愛情，為了一切愛情，可以創飛一切。
比如，消防員、電競選手、抗日英雄……管你主角是什麼身份，統統放下正事來談戀愛！如果男主是消防員，那女主家必着火；如果男主是醫生，那女主家必有人重病……總之，無論是職業設定還是年代背景設定，全都隻是男女主甜寵play的一環。
最近熱播的《他從火光中走來》，劇情設定是消防員林陸骁偶遇自己曾經從火場中救下的舞蹈演員南初，然後女主走到哪火就燒到哪，而且隻要女主遇火就必定是男主出警去救；她一直挨燒，他一直救火，他們最後能走到一起，每一場莫名其妙的大火都功不可沒。
再比如，男女主好像每天隻有談戀愛這一件事好做，其餘的事情都要為戀愛讓路。書是可以不念的，班是可以不上的，爹媽是可以不認的。何以解憂，唯有戀愛；除了戀愛，一切免談。他們的人生信條是：“男女主愛情駕到，其他通通閃開！”
《我的人間煙火》裡的許沁，就把這種抛家舍業的戀愛觀踐行得實實在在。從小富養長大的她，優質的男人不放在眼裡，至親的家人不放在心裡，唯獨見了小混混男主就走不動道。父母和哥哥為她買房買車、托關系把她送進最好的醫院，她把這些行為視作糞土，卻對男主随手煮的一碗白粥視若珍寶。黑夜給了她黑色的眼睛，而她選擇成為白眼狼。
又比如，打着愛的旗号卻做着和愛不貼邊的事。他貶低她、囚禁她、羞辱她、斷送她的事業、甚至為了她不惜毀天滅地，拉三界蒼生共沉淪……在我們的國劇創作者們看來，這一切，隻因為他愛她。看到這裡，真的很想問創作者們一句：“這樣的愛給你你要不要啊？”
《人間煙火》裡的宋焰，對女主動辄呼來喝去，沒事就來一段莫名其妙的pua。說女主年紀大、裝可愛、是個慫包、軟柿子、像個女鬼、情商低，還逼女主和家裡斷絕關系，甚至威脅女主的養母。明知女主不吃辣，他還是做了帶辣椒的菜。女主的哥哥來找他對峙，問他到底能給女主什麼，他又拽又油地說：“我能教她抽煙、喝酒、打架……”
男主與女主的哥哥對峙
男主威脅女主養母
以上離大譜的“性緣腦”橋段，出自但不限于以下熱劇：《他從火光中走來》《偷偷藏不住》《點燃我溫暖你》《我的人間煙火》《東八區的先生們》《千古玦塵》《你微笑時很美》……此處省略n部國劇，不然這個名單怕是要列到地老天荒。
永遠在拍愛，卻永遠都不會拍愛，是許多國劇面臨的共同困境。在蒼白空洞的愛情線面前，似乎一切邏輯、原則、底線、道德都可以做出無休止的讓步。
可是，這樣無腦堆砌起來的甜寵情節真的好看嗎？“性緣腦”肆虐的國劇層出不窮，像一場鬧劇；而今，這場鬧劇已經持續得夠久，是時候喊停了。
影視劇裡橫行的“性緣腦”情節，為什麼值得批判？
首先，戀愛高于一切的“性緣腦”本身就是一種扭曲的愛情觀。以這樣的觀念作為整個藍本，既寫不出什麼好小說好本子，也拍不出靠譜的劇集。在當代文藝作品裡，“性緣腦”被無限放大的背後，是真實的普通人和現實生活的失語。所有普世性的義務、責任和成長都被掩埋在無腦的甜寵之下，成為男女主秀恩愛的陪襯。于是，在這些國劇裡，隻有爛俗的愛，沒有生活。
17年前的《一簾幽夢》裡，還沒人發現“你隻是失去了一條腿，紫菱失去的可是愛情”這句台詞有什麼不對；在當時封建保守的年代裡，敢于言愛的瓊瑤式言情也因為具有自由、解放的意義而受到追捧。
到了今年夏天的“許沁白粥梗”，配方還是和17年前一樣的戀愛腦，可是在越來越重視人格獨立、尊嚴和自由的當代，這樣的戀愛腦顯然太過時了、太突兀了，也太沒誠意了。許沁的一碗白粥，沒法喚起觀衆們對于浪漫的向往和對甜蜜愛情的期待，觀衆們看到的隻有被她踐踏的親緣和被她放棄的人格，感受到的隻有哀其不幸、怒其不争的惋惜和憤怒，甚至由此引發了“如果女兒是戀愛腦該怎麼辦”的大型讨論。
隻能說，這樣的劇能夠制作和發行，導演+編劇+制作方+投資方都應該檢讨。
其次，文藝作品對觀衆的影響是巨大的，尤其是對于價值觀成型期間的青少年們。現在的國劇市場上，無論職業劇、校園劇還是古裝劇，都是一水兒的“性緣腦”情節紮堆兒，很容易導緻青少年對感情的認知出現偏差，導緻戀愛時忽略三觀、人品等重要條件，一味追求甜寵。
“性緣腦”情節下營造出來的熱烈愛情隻是假象，當“性緣腦”劇情不斷向觀衆輸出一個個看似理想，實則“烏托邦”的“完美愛情模闆”時，不僅會影響觀衆的愛情觀，還會誤導人們在現實生活中的情感判斷和選擇。甚至讓14、15歲的小女生遇到成年男性的騷擾的時候沒辦法生出反抗意識，甚至還會以為這是甜甜的戀愛。
在從未停歇的瑪麗蘇浪潮中，“霸總”“不良少年”等形象影響了一批又一批的男性，而“傻白甜”“小嬌妻”等形象也影響了一批又一批的女性。伴随着這種影響一起加深的，還有日益牢固的性别刻闆印象、陳舊過時的價值觀、失去自主性的情感認同。
這一系列效應的最終走向，就如同網友的辣評：“打工愛上店長，補習愛上老師，做頭愛上托尼，學車愛上教練，軍訓愛上教官。三百六十行，行行出新郎。”
再次，現在的編劇和原著作者都沒啥新意，完全是在套路化産出流水線式的作品。兩部劇把主角名字抹掉，劇情的查重率能達到百分之七八十。現偶劇就是歡喜冤家合分合分合，古偶劇就是拉上蒼生墊背的甜虐戀情；而被動接收同質化内容的觀衆們，早就已經嚴重審美疲勞。希望央視的這一波點評批評有用，希望在這次甜寵劇集體挨罵的大事件之後，所有的創作者和表演者們都能得到警醒和激勵，拿出突破現有生産流水線的勇氣與實力。
讓觀衆吃！點！好！的！
不過，也有網友質疑央視的這波批評有點太矯情，認為“加感情線有啥問題嘛？難道男女主要幹巴巴地演完一部劇？談戀愛有錯嗎？”
雖然但是，在提出質疑之前請先搞搞清楚，央視和許多觀衆們吐槽的并不是感情線本身，而是編劇們無腦濫加感情線，甚至讓所有劇情設定都為戀愛服務的不合理行為。
觀衆的訴求很簡單——愛情是生活的一部分但并不是全部，劇情能談戀愛但請遵循邏輯。無論是現實生活還是文藝作品，正常的邏輯都應該是在生活裡遇到愛情，而不是為了愛情才去生活。“性緣腦”式的劇情處理，就像“為了醋而包餃子”的行為，說得含蓄一些，是本末倒置；說得直白一些，就是無腦低智。
是以，央視和觀衆們批評的根本不是戀愛戲碼本身，而是那些落後的愛情觀和歪得九曲十八彎的三觀。此處@所有編劇，别再編排無效套路了，讓人物們談點兒大小腦正常的戀愛吧，拜托拜托！
作為觀衆，我們需要思考的是什麼？
這屆暑期檔的觀衆真的太難了，先經受了油膩的暴擊，又迎來了“性緣腦”的洗禮。而央視的這一波下場發聲是一個好的開頭，國劇市場風氣扭轉有望，觀衆朋友們，咱們的福氣在後面！！
作為觀衆的我們，在吐槽diss“性緣腦”情節的時候，也要警惕被這樣的情節洗腦。請保持自己的辨識心與判斷力！要知道，無論在劇裡還是劇外，感情作為宏觀人生劇情的一條支線，是為整個人生服務的，而不是要整個人生反過來成為愛情的注腳。是以，無論是否出現感情支線，都請每個人寫好自己的精彩劇情，過好自己的精彩人生！
另一方面，不得不承認的是，我們的影視劇目前确實存在許多硬傷。如今被央視帶頭炮轟的“性緣腦”現象，僅僅是許許多多個硬傷中的一種。
有網友抱怨說：“光吐槽‘性緣腦’就萬事大吉了嗎？國劇需要改進的地方還多着呢！”這樣的想法雖然正确，但目前影視劇裡鋪天蓋地的“性緣腦”情節畢竟也是普遍且主流的問題。觀衆們苦“性緣腦”久矣，央視這一波吐槽有其合理性與必要性。努力去解決一個問題，總比什麼都不做要好。
結語
央視這次對離譜國劇的圍剿，我舉雙手雙腳贊成。但唯一需要說明的一點是，我們付聞櫻可比央視漫畫裡的好看多了！
真的希望創作者們能夠明白，時移世異，文藝作品也需要不斷注入新的内容與活力。明明更獨立、更平等、更注重個人發展的新式婚戀觀已經深入人心，可有些甜寵劇卻還像活在過去，用老套、爛俗甚至惡臭的無腦甜梗，平等地惡心着每一個人。對于這些無法跟上時代、無法為觀衆服務的文藝作品來說，被時代和觀衆抛棄，是它們殊途同歸的結局。
最後，作為普通觀衆的我們，除了贊同央視之外，更是誠心誠意地期盼國劇的發展能夠越來越好。希望可以少一些不必要的限制與條框，多一些能拍的題材和内容；希望我們的文娛領域能夠越來越百花齊放、有更多元化和更深度的呈現；希望在不遠的未來，我們能夠等到更多高品質的劇集作品出現~