由陳凱歌執導的電影《志願軍：雄兵出擊》正在熱映，抗美援朝戰争是新中國的“立國之戰”，1950年，為了捍衛和平，為了讓祖國獲得長久的安定，中國人軍民一心，開始了近三年的抗美援朝戰争。表現這場“立國之戰”的影視作品有很多，但《志願軍》三部曲是第一個以全景式的呈現方式，向觀衆講述抗美援朝戰争從決策出兵、到結束戰争這一完整過程的電影。
聊及這部電影的創作，導演陳凱歌表示，隻有當命運和史實交融在一起的時候，才能夠産生巨大的“爆炸力”。
個體命運與浩大史實交融産生巨大“爆炸力”
“我很清楚知道，抗美援朝題材不是第一次拍，也有珠玉在前，但這一次，我們和其他影片不一樣的地方在于，要拍一個全景的、多元的，更大規模呈現抗美援朝戰争的電影。”陳凱歌坦言，這樣的創作實際上是有很大困難的。
《志願軍》的資料尋找就是一個難題，要做各方面的研究思索，另外，最初的設想是拍上、下兩部，但最終決定要拍成三部曲。陳凱歌說，因為兩部的格局無法容納所有内容，該系列要展現五次戰役、領袖的艱難決策，以及中國人民志願軍首次出國作戰的宏大場面，包括整部影片所涵蓋的人物角色，上到領袖将帥，下到無名戰士，都需要多位演員的配合以完成最終呈現，“三部曲的基本構想确定後，還遇到各種實操方面的問題，需要管理如此龐大的一個劇組，讓整個攝制組像一個重型機器一樣有效地持續運轉，我們拍攝了13個月，這在電影史上也是非常罕見的。”
陳凱歌表示，《志願軍》相比其他抗美援朝戰争影片不大一樣，不僅要有規模浩大的曆史長途，同時還要融入人物個體的命運，隻有當命運和史實交融在一起的時候，才能夠産生非常巨大的“爆炸力”。
首部場面震撼！三場關鍵戰鬥還原真實戰場
《志願軍：雄兵出擊》作為《志願軍》三部曲首部，圍繞決策出兵及入朝後第一、二次戰役展開故事。其中首戰兩水洞、奔襲三所裡、血戰松骨峰都是抗美援朝戰争中赫赫有名的關鍵戰鬥，也是影片重點呈現的戰鬥場景。
兩水洞戰鬥是中國人民志願軍入朝後打響的“第一槍”。1950年10月25日，第40軍第118師在兩水洞地區采用“攔頭、截尾、斬腰”的戰法發起攻擊。118師354團在與師部指揮所電話線路中斷的情況下，當機立斷依托有利地形對敵展開進攻，打了敵人一個措手不及。最終經過數小時的激戰，取得志願軍入朝作戰首戰勝利。中國人民志願軍的謀略和膽識給了美國人震懾，也向他們亮明了中國人誓死抵抗霸權的決心。
第二次戰役中，38軍113師奉命攻打德川，天氣寒冷，志願軍戰士為了不失溫，隻能脫了褲子蹚過江水。剛攻下德川不久便收到軍部急電：要求他們在14個小時内急行72.5公裡到達三所裡，截斷美軍退路。這是一場超越極限的強行軍，路上不斷有人倒下，但113師卻并未放慢腳步。最終比美軍早五分鐘趕到戰場，戰士們迅速投入戰鬥，帶着必勝的信念成功阻攔美軍。這一仗足以彰顯志願軍戰士們在艱苦的環境下，百折不撓的超強意志。
1950年11月30日，38軍112師335團1營3連，受命于松骨峰阻擊美軍，以一個連的兵力與敵軍激戰了數小時。松骨峰阻擊戰是抗美援朝戰争中最壯烈的戰鬥之一，負責阻擊的3連近乎全員犧牲。為了還原這場戰鬥的殘酷場面，拍攝現場最多動用了100多個“火燒人”，8台攝影機同時工作。飾演3連連長戴如義的魏晨表示：“山頭上‘屍橫遍野’，在現場看到這一幕，慘烈景象讓我很為震動。”相信這一場戰鬥也會為觀衆帶來震撼。
虛構人物“李默尹”是了解、學習現代戰争的視窗
片中李默尹（辛柏青 飾）這個角色非常重要，陳凱歌表示，曆史上有很多支部隊赴朝作戰，如果将呈現形式切割成一小段一小段的，那在某種程度上就很難把故事串聯，“是以我們依托一定的根據，設計了李默尹這個虛構人物。”
李默尹這個人物在戲中承擔着兩個非常重要的任務。陳凱歌分析表示，一是他架構起一個家庭，是情感的寄托所在，“犧牲”并不是這部電影唯一的主題，還有親情，戰場上最難能可貴的就是親情。二是李默尹這個人物是受命奔赴北韓戰場，他深入前線去深度了解敵我雙方整個兵力、士氣、武器裝備的對比狀況，并從現代戰争中間學習新的戰略， 也是以會被司令部不斷派到不同部隊去了解、執行各方面的情況，出現在不同的場景中。
松骨峰戰場上的松樹有象征意義
“松骨峰上的三連一定會被新中國和中國人記住的，”這句台詞其實是想通過電影告訴了如今的年輕人們，魏巍筆下“最可愛的人”就是三連戰士們這樣的人。陳凱歌聊及松骨峰戰場中松樹的象征意義表示，這棵松樹在曆史上其實是沒有記載的，但松樹在我們的文化内涵中是勇敢與堅貞的象征，就像陳毅元帥說的“大雪壓青松，青松挺且直”。
他說，在曆史中松骨峰并不是很崇高的山峰，但這樣一個名字，會讓人感覺它展現着這些戰士們的節操、屹立和勇敢。“是以我希望可以将它視覺化，這個山坡上必須有一棵樹，一棵活着的樹。我很高興在我們拍攝的松骨峰有一棵樹可以一直成長下去，每次走到那兒，我都要擡頭看看山坡上的這棵樹，它和這些戰士們一起經曆了戰火。”
作為導演，“我是人物與演員之前的導體”
聊及此次導演工作，陳凱歌表示，對他來說，導演的工作應該先演員一步去了解這些人物，“先在腦子中把這些人物捏泥人般地先捏了一遍，再将自己的感受傳達給演員，換句話說，就是你是人物與演員之間的一個導體，通過我自身把這個電流傳達給演員。”
陳凱歌坦言，這也是一件很有樂趣的事，要跟演員交流時怎麼演、怎麼處理。而在選演員上，他的方法其實也非常簡單，就是“見一見”。這麼多年以來他一直秉持“誰合适誰來”的标準。
另外，他還一直保持着将心裡所想寫在紙上的習慣，為了《志願軍》系列電影，他也寫了好多本，比如分鏡、計劃、感想，“與其說是個筆記本，不如說是個對話者，創作上的一些想法、依據、資料等等都可以放進去。”
揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
校對 陶善工