塞爾賓·薩文
塞爾班薩武
薩翁于 1978 年出生于羅馬尼亞，他的形象給人一種冷漠或的感覺。作為新一代羅馬尼亞藝術家的一部分，薩文畫了對舊政權烏托邦理想的集體覺醒，以及對新資本主義秩序的懷疑。他畫中的人們生活在田園詩般的風景中，被蘇聯統治的住宅樓和廢棄工廠的遺迹所摧毀。
65-0944-2 布面油畫 40 x 30cm 2009
布面垂柳油畫 150cm x 193cm 2018
Selbin Savin住在羅馬尼亞克魯格，在一個以前是刷子加工廠的地方工作。他的主題是他生活中的環境，人物和場景，有時是真實的，有時是虛構的。受曆史，知識和環境的影響 - 政府更疊後他所居住的國家，或者用他的話說，受到"失敗的烏托邦"的影響。"
船上巨人油 49 厘米 x 40 厘米 2018
船上伊卡洛斯油 75 x 80cm 2018
普羅米修斯， 布面油畫 112 × 91 cm 2019
他柔和、安靜的風格營造出一種距離感，他以一種直接、樸實無華的方式描繪了一個既令人信服的真實又疏遠的世界，就像從螢幕的角度看的主題一樣。事件總是有道理的和意想不到的。圖檔中的人物是比喻性的，但沒有名字或面孔。一切都很平靜，有時也許很安靜。
水泥噴泉，布面油畫 74.5 x 62cm 2018
植物，船上油 47 x 59.5cm 2018
新森林，布面油畫 60 × 80 cm 2020
對Serban Savu的獨家采訪
Rob Colvin-RC：你為什麼會成為一名藝術家？
Serban Savu-SS：我不認為我别無選擇，隻能畫畫，因為我從五歲起就想成為一名畫家。我的家人支援我，是以我不必為了實作我的目标而與人打架。我有一個比我大一歲的哥哥，他和我在同一個社會文化背景下長大，後來成為一名IT專家。是以你得出了自己的結論。
城市正在建設中，蓬勃發展 2，布面油畫 156 x 194cm 2017
船上雞蛋蛋彩和油 42 x 30cm 2017
陰郁的一天，亞克力在船上35×35厘米2019
RC：你能告訴我你一路走來的發展以及你現在在做什麼嗎？
在我完成學業後，我對當代藝術中發生的事情一無所知，當然，我也不知道我的畫作能說什麼。當時，羅馬尼亞的網際網路才剛剛起步，那裡的旅行很困難，因為前往所有西歐國家都需要簽證。最重要的是我沒有錢。當我從羅馬尼亞政府獲得兩年的研究經費到威尼斯學習時......我不會在這裡告訴你我的人生故事，但我的結論是，當我回到克魯的家時，我發現我可以畫一些我從十幾歲起就感興趣的東西，但我沒想到它會發生。這就像一個男人回家的故事，卻發現他一直在尋找的寶藏隐藏在他後花園的橄榄根下。
現在我用現實讓它更有意義。
最後的擁抱，船上油畫 33.5 x 40cm 2017
魔術師，船上油畫35 x 50cm 2017
抽象 構圖，布面油畫 30 x 40 x 3.5 cm 2019
RC：你有沒有受到任何人或事的特别影響？
我總是把繪畫和文學聯系在一起。為了學習說話，你需要從父母那裡學習語言。要寫一部小說，僅僅知道如何說話是不夠的。我認為一個人需要從文學開始，讀很多書才能知道如何寫小說。我在繪畫方面也做了同樣的事情，我參觀了世界各地的藝術博物館，并為我最喜歡的一些藝術家購買了藝術書籍。但在威尼斯生活了兩年後，我愛上了威尼斯的繪畫。像Giorgione，Bellini，Tichan，Veronese或Dintoletto這樣的畫家，僅舉幾例，是我欽佩的人。
花園木樁油在船上 50 x 41cm 2017
布面遮光油畫 50 x 35cm 2016
伯莎，布面油畫 192 x 157 cm 2017
RC：在這個過程中，有哪些令人印象深刻的挑戰？
因為我需要"當場"尋找靈感或為我的畫作收集材料，有時我會把自己置于一個奇怪的境地。例如，兩周前的午夜，我超速行駛，想趕上一輛卡車，因為我對它非常有吸引力的羅馬尼亞大燈很感興趣。這是一個令人印象深刻的東西，看起來像一個漂浮在路上的祭壇。我追了20公裡的卡車，但當我越過它去拍照片時，我發現我追錯了車，這是一輛普通而無聊的卡車，是以我追了半天。
Etemal Green，布面油畫 100 x 150cm 2016
《衛報》，布面油畫 175 x 223cm 2015
薩蒂爾和仙女在施拉赫滕湖， 布面油畫 121.9 × 158.8 cm 2016
RC：如果您可以擁有任何一件藝術品，您最喜歡哪一件？
如果我能擁有世界上任何一件藝術品，那就是倫敦國家美術館的戴安娜和阿克泰翁（1556-1559）。
我喜歡這幅畫的原因有很多。我記得幾年前在倫敦國家美術館第一次看到它。我被中間腰帶中女性的光影所震撼，這是一個非常重要的細節，我以前看專輯時沒有注意到。對我來說，這個悖論，一個發光的陰影，是深入繪畫的關鍵。正如我所讀到的，我被古希臘的神話深深地吸引着，我相信我對這部傑作的主題感到震驚。
繪畫寓言，布面油畫 155 x 220cm 2015
Ceci n'est pas un tableau，布面油畫 220 x 174 cm 2015
無家可歸， 船上油 30 × 26 cm 2014
Tissam的另一部作品《He Death of Actaeon》（約1559年至1575年）代表了這個故事的延續，該故事也在國家美術館展出，同時看到它們也是一種榮幸。在第一幅畫中，觀衆可以通過觀察柱子頂部的鹿頭骨來解釋Actaeon的悲慘命運。阿克泰翁發現戴安娜的秘密浴場後，作為懲罰，他被變成了一隻雄鹿，被她自己的獵犬追死。
電動人，船上油 33.5 x 28 cm 2015
靜靜的聚會，機上油 24 x 35cm 2014
"泥"35x50cm，布面油畫2012
提香，《戴安娜與阿克泰翁》（1556-1559）
但除了這些關于主題的思考之外，這幅畫還是構圖、色彩和諧、繪畫技巧的傑作。整個場景看起來像是一個戲劇性的場景：阿克泰翁正在打開紅色窗簾，而戴安娜則以對抗的姿勢掩蓋自己。這樣，場景就暴露出來了，焦點就集中在中間的裸體上。我認為這幅畫也可以被解釋為對裸體的緻敬 - 在古希臘和文藝複興時期是一個非常實用的概念 - 帶有額外的色情，典型的ticent創作層。我也喜歡用顔色拾香的方式。這幅畫看起來色彩豐富，但實際上隻使用了幾種顔色：四種紅色，兩種藍色，一點綠色，溫暖的皮膚色調和一些大地色調。但是所有的顔色都非常令人驚歎，例如紅色，其中一些是通過混合多層不同色調來獲得的，以産生比簡單的不透明顔色更複雜的光學效果。我們已經知道，威尼斯人使用了他們那個時代最好的油漆。
積木和花園，布面油畫 150 x 190cm 2012
布面遊行油畫 35 x 50 cm 2011
布面頓悟油畫 35 x 50 cm 2011
有時，當我走在森林裡時——不是打獵，而是采摘蘑菇——我喜歡把自己想象成阿克坦，當他發現幾個年輕女人在樹林裡秘密洗澡時，這是一個令人驚訝的時刻。
胡桃木塞森，布面油畫 35 x 50cm 2011
愉快聊天，布面油畫 35 x 45cm 2010
劇變，布面油畫 58 x 75 cm 2020
RC：那麼藝術到底是什麼？
說實話，我不再問自己這個問題了，因為我對尋找答案或定義不感興趣。我的實踐反映了缺乏興趣，并沒有專注于質疑藝術的概念或擴大其局限性。
夏季廚房，布面油畫 130 x 106 cm 2009
The Cage，布面油畫 50 x 35cm 2009
《戰車司機》，布面油畫 30 x 40 cm 2009
無題布面油畫 14 x 26cm 2009
沒有火車來了，布面油畫 180 x 112cm 2009
深入山谷，布面油畫 91 x 130cm 2009
車床人，布面油畫 160 x 123cm 2009
《The Founoundry》，布面油畫 32 x 50 cm 2009
停車場，布面油畫 63 x 100 cm 2008
伊卡洛斯，布面油畫 110 x 170cm 2008
牧羊人，布面油畫 80 x 75.5cm 2008
Eariy Days of Summer 布面油畫 20 x 30cm 2008
在大壩上的陰影中，146 x 123cm 2008
足球比賽，布面油畫 80 x 120 cm 2007
周末布面油畫 64 x 100cm 2007
普拉霍瓦山谷，布面油畫 35 x 50 cm 2007
赫拉斯特勞 3 布面油畫 26 x 42.5cm 2006
五月不，布面油畫 40 x 50cm 2006
空間，最後的邊界，布面油畫 40 x 50cm 2006
大壩上的陰霾，布面油畫 104.1 × 139.7 × 5.1 cm 2013
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