10月5日，金馬獎公布了2021年電影提名，其中《渾水漂流》以12項參賽作品獲得絕對冠軍。
個人對于香港現實中的電影又愛又怕，平時看完後心情會比較壓抑。因為香港導演關注社交内容，一般找故事點很"很熱"，會狠狠地打到你的心裡，看完後極不舒服，"渾濁的漂流"也是一樣的。
這部電影的核心是2012年的香港新聞事件，針對的是被這座豪華城市遺忘的香港街頭露宿者。
當您從電影中切換場景時，這是一種深刻的感覺。一邊是熙熙攘攘的夜景，一寸土金;城市的兩邊，就像被無聲屏障隔絕的平行空間，彼此之間沒有交流，完全無動于衷。
90歲導演李俊碩喜歡把鏡頭聚焦在小衆上，他2018年的《鑷子》，是以"變性人"為主角的人群，影片也是"新人"，獲得了當年的金馬獎和金球獎的青睐。
這一次，他把目光投向了"香港流浪漢"。
導演是其中的核心，并沒有講很多故事。這部電影的主線圍繞着政府從業人員之間在街頭掃蕩期間沒收無家可歸者财産的糾紛展開。
事實上，這部電影討論了一個命題，即生活在社會底層的人，如香港流浪漢，沒有權利被公平對待和尊重。
在故事中，執法人員以他們反對"大都市"為由清理無家可歸的無家可歸者，并在行動期間暴力執法，強行奪走他們的物資，最重要的是，奪走他們免受寒冷侵害的手段。
也許在大多數有房子有車、有正常工作的人眼裡，他們确實對城市的面貌産生了負面影響，但沒有人深入思考他們應該去哪裡拿走他們的用品和冷暖工具。
這些無家可歸的人被迫陷入絕望的境地，在沒有辦法的情況下，開始走上一條被鵝卵石起訴的道路，其實，對于當時的香港政府進行起訴，連他們自己都知道，希望渺茫。
即使在善良的社會工作者和媒體的幫助下，無家可歸者和政府最終達成了和解協定，可以向流浪漢支付數千美元的賠償金，但對流浪漢要求正式道歉的要求沒有回應。
這種所謂的和解，很像無助的手段送走流浪漢，花點錢買和平，不要讓"世民"到處拉橫幅來推動，和解的全過程形成，充滿了安心的滋味。
更重要的是，流浪漢本身在這樣的定居點上存在分歧。有些人認為拿錢買一些溫暖的東西是最實用的，而另一些人則想要"他們應得的尊重"。
吳振宇飾演的慧姬就是這樣一個人。
他是一個瘾君子，他一出來，給人的印象就是他無法到達牆上。走在腰間，松弛的身體，眼睛不輕，看到同一種"老人"要求他吸毒，連褲子都沒穿好在地上，嘴裡用注射器準備開始。
他聯系了社工何女士，開始了與政府的鬥争。他組織無家可歸者舉着橫幅，上面寫着"我無家可歸，但我一文不值"，并宣揚"窮人需要最後的尊嚴"，并堅持要求政府死亡。
誰把憤怒放在了頹廢的回哥的心裡？事實上，這是公衆對流浪漢的态度。
除了起初政府在沒有警告的情況下拿走了他們的身份證和家居用品。
當法庭聽到女孩們如何要求政府代表歸還身份證和所有物品時，發言人問道："那麼你如何證明所提到的物品屬于你？"
這讓我想起了一個非常火爆的小視訊，就是一個殘障人士因為沒有殘疾證，想享受殘疾政策，景區管理直接問：你用什麼來證明自己是殘障人士。
視訊中的從業人員遭到了公衆的一緻譴責，片中發言人的靈魂與景工不同。
我們的身份證，是不是根據以上照片、數字等相關資訊自行确認的嗎？這一點現在正受到質疑，這顯然是對有關各方集團的蔑視。
是以最後惠姬死了。
他的死有很多觸發因素，包括流浪同伴無助地屈服于數千美元的賠償，政府無視這樣一個低級的悲傷群體，以及未來麻木生活的絕望。
于是最後慧姬在流浪漢中因為艙室需要拆毀，全部搬走，點亮了伴随他的煤油燈，在火中，離開了世界，他終于想對世界說："我要正義，怎麼了？"
除了影片中不甘屈服于惠氏哥哥，還有與兒子失聯的老人，與家人分離，陳氏妹妹的生活慘遭摧殘。
他們組成了一群不知名的流浪漢，讓我們看到人類爆發點中無家可歸的人的底部。整部電影，一直在生活和尊嚴之間掙紮，不同的人有不同的立場，到目前為止，雙方似乎也看不到溝通的可能。
隻有深水橋下空蕩蕩的街道，似乎有流浪者的屍體漂流。
吳振宇再次讓人們看到他的演技，沒有主角氣場，沒有刻意的聳人聽聞，他已經把自己變成了那種生活在香港社會底層的螞蟻，被他化身為流浪者的絕望和低落最生動。
除了吳振宇、謝俊浩、李麗珍也奉獻了一流的演技，沒想到55歲的李麗珍，依然充滿了少女感。
獲得金馬獎提名的影片不算什麼，這部電影明年在奧斯卡金像獎的舞台上，将被橫掃。