馬伯骞自綜藝《明日之子》選秀出道，作為“偶像”進入演藝圈，他身上理應有着強烈的“偶像”印迹，似乎應該有着某種“人設”，永遠笑容和談吐分寸恰當，無可挑剔。但實際上，他看上去個性鮮明，想法明确，很清楚自己該做什麼，要做什麼。
比如參與《星電音聯盟》的錄制，馬伯骞的初衷是，與黃子韬是多年朋友，想跟好兄弟一起做一個音樂類型的節目。來這個節目，也可以會一會相熟的音樂人，看一看新的音樂人。“很多選手也認識，真的很像來跟老朋友們見面，這是個我很熟悉又舒服的環境。”
《星電音聯盟》劇照
在這個以電子音樂為主題的綜藝節目裡，在一幫個性分明的年輕人中，他作為節目嘉賓，卻顯得頗有幾分穩重。采訪馬伯骞時，記者也注意到，他進采訪間時走在團隊所有人前面，在團隊開口之前，先一步掌控全局，低聲提醒在場各方工作的細節，“燈光會不會比較高？”“我坐這裡攝影機角度OK嗎？”“話筒能收到聲嗎？”“是官媒嗎？那我把耳環取下來。”
采訪中，他講話直接且幹脆，對于節目中電音圈“鄙視鍊”的看法，他說“技術門檻的高低不是評價審美的标準”；要不要向大衆普及電音的知識，他說“音樂人不要去‘教育’聽衆”；對于音樂創作，他說“我不具備把它當作‘使命’的能力”。他有觀點，有态度，也不懼輸出觀點和态度，這在當下内娛的年輕藝人裡，并不算多見。
曾在一次采訪中，他說自己“做不了偶像”，再次提到這個問題，他坦言，“偶像嘛，某種意義上需要給人塑造一個夢境，這并沒有錯，你可以給很多人帶來情感依托，或者精神力量。可我希望，我就真誠踏實地把每件事情做好就對了。而且，我也确實不是偶像那塊料。”
“不是偶像那塊料”，也“沒系統學過音樂，不能把它當作使命”，哪怕他中學就開始組樂隊，玩說唱，玩編曲，拿過各種比賽名次，更在選秀中以亞軍出道，分析起來，馬伯骞似乎在以一個嚴苛的第三視角看待自己。
但說起表演，這個他曾經系統學習和當下實踐的“專業”，便像打開了話匣子，“對于表演，我是有系統了解的，這并不是說我是個很優秀的演員，而是有系統了解，就意味着我在表演中能有基礎架構。”他的笃定并非自傲，前不久播完的《偷偷藏不住》裡，他出演“桑延”一角，演技自然真誠，獲得了觀衆的廣泛認同。
無論是音樂還是表演，他強調“技術”“理性”“邏輯”，遣詞精确而缜密。他提到音樂和表演，都像是“向世界抛出一個問題”，隻是音樂創作，像是抛出自己的問題，而表演，抛出的是角色的問題。相同的是，“問題”一旦産生，就會在他腦中不斷回響，期待解答。而作為表演者，往往，生活本身會在某一刻給他答案。
《星電音聯盟》劇照
采訪之前，記者找了些他的資料，從2017年至今，熒屏影像中記錄的他有所變化，是肉眼可見的更加沉穩放松。他提到自己剛成為藝人時，很多東西不懂，“是以整個人也很擰巴，也有不知所措的時候。”也會在工作中習慣去做逗人笑的那一個，話多的那一個，生怕得不到别人的注意和了解。
他在采訪中提到自己的弟弟，曾經在他瓶頸期傾吐脆弱時，弟弟在他面前哭了，似乎不能接受自己視作“強大的人”的哥哥有脆弱的一面。“我現在都記得他當時所有表情的變化，一清二楚。我後面跟他說，這其實很正常，我在成長，你也在成長，我想告訴你，你哥哥并不是世界上最厲害的人，但我永遠會給你做一個好榜樣。”
而如今，他覺得“有時候無須多言”，他覺得家人們給我最大的鼓勵是，“我家四個人都比較獨立，又很少見面，他們都在做自己愛做的事情，熱愛自己的工作和生活，反而沒有強制給我輸出什麼東西，但那個默契和凝聚力是絕對在的。”
問他除了藝人之外，會想從事什麼工作，他說大學時除了表演，還報了兩個專業，一是哲學，還有一個是海洋生物學相關，“我那個時候想做海洋生物學家，去格陵蘭島研究格陵蘭睡鲨。”聽起來是與藝人完全不同的，自我放逐且孤獨的職業，“但我跟你講，好帥哦！”這是他在采訪中少有的，流露出稚氣的時刻。
《星電音聯盟》劇照
【對話】
談音樂：好聽就完事兒，不是去“教育”聽衆
澎湃新聞：《星電音聯盟》裡也會出現，電音類型之間的所謂“鄙視鍊”，喜歡techno的看不上bounce之類的。怎麼看待在相對亞文化的圈子裡這種鄙視鍊，或者說，話語權的争奪？
馬伯骞：我覺得這是自然狀态和自然規律，這種情況每個圈子都會有。比如可能說唱的聽衆也會有這些争論。我覺得有些東西，它有它的技術門檻，但技術門檻的高低，不是評價其審美優劣的标準，其實就是你喜歡就好，不喜歡算了。
澎湃新聞：那說到門檻，你覺得需要給大衆普及比如電音的分類，加強他們對電音的了解嗎？
馬伯骞：音樂人要做的，不是去教育聽衆哦，做歌是給大家聽的。我以前也有過想“教育”聽衆之類的想法，但我沒資格做這件事情，我沒資格告訴聽衆什麼是好音樂，什麼是“壞”音樂。聽衆理不了解不重要，音樂“好聽”就完事兒了。做音樂不是高高在上的教育，而是一種喚起共鳴的分享。說真的，我現在做音樂可能和以前狀态不太一樣了。
澎湃新聞：以前是什麼樣的狀态？
馬伯骞：以前是想認真做音樂，但現在就想“玩”，而不是當作一種使命。
從2017年出道，我一直在舞台上，一直在做音樂，那個時候是想做專業音樂人的，因為覺得在台上很帥，做出好聽的歌很帥。但我并沒有系統地學過音樂，是出道之後才開始慢慢補課，請教喜歡的音樂人、制作人，自己在網上學混音的教程，自己摸索。
出道六年，在音樂方面也确實學到很多東西，也蠻好玩的，也還是熱愛音樂，但已經不會把這件事當作一種“使命”了，因為我清晰地認識到，我在音樂上的知識不成體系，我并不具備那樣的能力。是以，音樂對于我而言隻是熱愛而已，以前可能誤認為是一種使命，或者是一個夢想，其實隻是熱愛。
澎湃新聞：你還蠻真實的。
馬伯骞：是，就沒什麼不可以講的，我隻能說我熱愛音樂。你看我以前就很糾結，老想着怎麼樣才能做出一首大熱單曲，但我跟唐漢霄聊天，他為什麼能寫出《無名之輩》，因為他用了大量時間去打磨他的專業，從作詞作曲到編曲混音，他知道怎麼去和觀衆産生共鳴，他有系統的，甚至嚴苛的創作邏輯，我完全沒有，那這個差距已經擺在這裡了。
澎湃新聞：是以音樂創作在某些方面，需要技術性的肌肉反應？
馬伯骞：當然，而且你知道嗎，我對混音的興趣，大于寫歌的興趣，因為混音真的是聲音工程，是有參數的，是技術的，比方說高頻中頻低頻，會給人聽覺上什麼樣的感受，能刺激到大腦進而産生什麼樣的情緒，這都是有科學依據的。對于音樂，我的補課太碎片化了，是以隻能作為熱愛，沒有别的。
《星電音聯盟》劇照
談表演：把角色當作最好的朋友去相處
澎湃新聞：對音樂是比較放松，比較“玩”的心态，那對于表演呢？
馬伯骞：表演是我的專業，我大學學的就是表演。在學校裡，我每學期正兒八經演過不少舞台劇，大家耳熟能詳的有《西城故事》《歌劇魅影》，也有一些大家可能不熟悉的作品。
澎湃新聞：是以對于表演的态度，和做音樂其實是蠻不一樣的。
馬伯骞：當然，因為對于表演我是有系統的了解的，這并不是說我是個很優秀的演員，而是有系統了解，就意味着我在表演中能有基礎架構。我塑造一個人物，我起碼知道這是怎樣的一個創作流程，我知道在什麼時候我需要做什麼事。
但音樂，我樂理基本是不過關的，隻有節奏還行，唱功也不是什麼天籁之音，作詞作曲也不算厲害，這沒什麼不好承認的，事實就是如此，那我做一首歌，我需要有更專業的人士的協助。
我塑造角色，當然也需要導演的指導，對手演員的幫助，但我還是要靠自己去分析人物，了解人物關系和故事進展進而塑造角色。
澎湃新聞：音樂有它創作的技術理性，那表演呢，你如何認知？
馬伯骞：比方說我接到一個角色，那我首先要看在劇本中，角色的推動作用是什麼，他跟其他角色的關系是什麼，就在腦子裡很快地去列出123，去形成一個“網”。表演中哪裡出錯了，我也能快速分析出來。
澎湃新聞：可能很多年輕演員第一眼看劇本時，看的是角色我喜不喜歡，人設讨不讨喜？
馬伯骞：當然也要考慮角色适不适合你，要考慮從自己的人生閱曆出發，跟這個角色能不能産生共鳴。我可能在腦海裡，會把角色當作我最好的朋友去相處，去講他的故事，但理性判斷和分析，我認為在所有藝術創作中也是必須的。
澎湃新聞：提到人生閱曆，你覺得從出道到現在，有感受到人生閱曆的變化和你所選擇角色的類型是相關的嗎？
馬伯骞：有些時候是這樣的，但選擇角色有時候也有挑戰自己的部分，比方說我跟角色可能是完全不一樣的，但我能通過角色去體驗不一樣的人生。有時候我會覺得，我的人生并沒有很精彩，還蠻無聊的。那在劇本中，無論是架空世界還是真實世界，起碼通過體驗角色的人生，踩在他的鞋子裡去看待事情，可能會發現你自己不會看到的點，我認為這也是一個發現自己的過程，是角色和我的雙向了解，也增加了我的人生閱曆，我覺得這是表演最有魅力的地方。而音樂是在表達自己，我們說用音樂抒發情緒，那抒發的是你自己的情緒，自己的人生困惑，或者你在抛給世界一個問題。
澎湃新聞：這個說法很有意思，那表演不像是抛出問題，像是做出回答嗎？
馬伯骞：表演也在抛出問題啊，但你抛出的問題，可能并不是你的問題，是角色的問題，而從故事的發展來說，這個問題可能會被回答，也有可能不被回答，我會一直帶着這個問題去思考。比方我演過一些角色，我就會想：他為什麼會這樣？有的問題我到現在都沒想明白。
澎湃新聞：那你帶着問題，離開角色之後，有沒有在生活中的某個瞬間，遇到一件事或一個人，突然那個問題被解答了。
馬伯骞：有的，拿《偷偷藏不住》來說好了，到那部戲殺青為止，我都沒搞清楚，段嘉許是怎麼可以跟我妹談戀愛的？因為在真實生活中，這種事我絕不可能讓它發生，要是我最好的兄弟跟我妹妹談戀愛，我會把我妹拽回家，然後跟這個兄弟絕交，這怎麼可以呢？這就是“no way”。當然，這隻是我個人的想法，在故事中，角色的選擇當然和我的選擇不一樣。
《偷偷藏不住》表情包
但後來，我生活中真的見到這樣的例子，我有個關系像家人一樣的姐姐，她後來嫁給了好朋友的弟弟，我就問他們，我說這真的OK嗎？他們說OK啊，“因為交給他我放心”。然後我突然就了解了，在《偷偷藏不住》裡，從我角色的角度來說，我知道段嘉許是什麼樣的人，我也知道我妹是什麼樣的人。而我妹交任何男朋友，恐怕在我這都是不OK的，那如果非要選一個，我覺得我是能放心把我妹交給段嘉許的。
《偷偷藏不住》劇照
澎湃新聞：你真實生活中也是哥哥？
馬伯骞：我有弟弟啊，但你知道，有弟弟完全是另一種狀态。
澎湃新聞：為什麼差別對待？
馬伯骞：因為對弟弟，不會想保護他，隻會想“教育”他（笑）。我沒有妹妹，不知道那種感受，但我演完以後，回答了一個我之前想過的問題，就是：我以後要有閨女怎麼辦？我想，我真的會很拿她沒辦法。我會很愛她，但又會很想保護她，我可能會覺得，在她身邊出現的男生必須得先過我這一關，但我又會擔心她難過，那太糾結了，是以我在想我以後要有女兒該怎麼辦。
還有個有意思的點，拍完這個戲，我後面去錄一個戀綜，裡面一個年紀比較小的女孩，喜歡一個年齡比她大的男生，但那個男生其實是拒絕她的。我當時就在想，如果是我的妹妹遇到這種情況，我就會把妹妹的耳朵捂上，直接帶走，然後說：“兄弟，你自己在這待會兒吧，我把我妹帶走了。”我以前不會有這種感覺的，但現在就會，是以你看體驗了幾個月有妹妹的人生，也拓寬了我的人生體驗。
《偷偷藏不住》劇照
澎湃新聞：那作為哥哥的話，有沒有什麼好哥哥的标準？
馬伯骞：弟弟跟妹妹也很不一樣，我覺得有弟弟的哥哥吧，就是做好榜樣，其實我跟我弟弟很多東西都無需多言。我弟很少在我面前哭，但他唯一在我面前哭那次，就是我跟他聊到了我比較軟弱的一面，他會很接受不了，他覺得，“你一直在我心中是很強的，我不太能接受你有軟弱的一面，或者你有迷茫的時候，我一直把你當作很好的榜樣”。
澎湃新聞：他會因為你的軟弱而哭？
馬伯骞：對，他會，小時候打打鬧鬧不算，長大後，他在我面前哭，還真隻有一次，我現在都記得他當時所有表情的變化，一清二楚。我後面跟他說，這其實很正常，我在成長，你也在成長，我想告訴你，你哥哥并不是世界上最厲害的人，但我永遠會給你做一個好榜樣。
澎湃新聞：當時你給他分享的那個脆弱點是什麼？
馬伯骞：就瓶頸期嘛，迷茫嘛，剛開始工作，很多東西都不懂，是以整個人也很擰巴，也有不知所措的時候。
澎湃新聞：說到有瓶頸期，那你覺得從剛出道到現在，自己最大的成長是什麼？
馬伯骞：蠻多的，最大的成長，這麼說好了，我以前是一個，會通過咋呼、逗人開心來讓别人看到我，或者做人群中最吵的那個，表達欲很強，所有東西都想說到最充分。其實都是以前對自己不夠自信才會這樣，特别希望别人了解我，但我現在就覺得，懂的都懂，了解你的就是會了解，有時候無需多言。