由焦雄執導的銀幕、尹如意、張子峰、張偉浩主演的電影《再見少年》于8月27日在全國上映，影片講述了千年社會變遷的故事為背景，發生在南方小鎮的一段時期曾經無限接近，但逐漸遠離了青春的友誼。
再見了，少年海報。
導演尹如軍畢業于中央戲劇學院戲劇文學系，研究所學生畢業于中央戲劇學院導演系，曾擔任過多部劇的編劇和導演。《再見，少年》是他的電影處女作，但觀衆早在今年4月就通過電影《我的妹妹》認識了這位年輕的女導演。與《我妹妹》相比，《再見少年》顯得有些青澀，但正是因為《再見少年》在拍攝、剪輯上的經驗，讓《我的妹妹》更加成熟。
《再見，少年》更像是承載着作者個人青春的回憶。少年創意班的兩個人物李飛和張晨浩，發展了一個完整的故事，故事勾起了童年的記憶，工礦城市，鐵路，"西西弗斯的神話"......千禧年之後，輪到變革了。在表達上，對于尹來說，一切都是關于人的，"我更關心人與人之間的關系，處于自己困境的人，他的自由意志和他的選擇。"
以下是導演尹若勳的自傳：
故事源于少年創意班的功課
十年後，依然有寫故事的感覺
我在戲劇系讀書大學，在2007年大三影視創作課上，老師告訴我們，要寫下自己的童年經曆，寫下自己的回憶，不要編造。那學期班上所有的學生都在寫關于自己的事，不斷尋找人物，學期末，班上所有的學生都寫的東西在老師那裡沒有通過，但是我們當時寫了很多人物，回憶起他們的過去。
《再見，少年》張子峰和張藝浩演繹校園純真時代。
2007年，《李飛》和《張晨浩》兩個角色都有，但還沒有建構出完整的電影故事，當時故事幾乎都是在校園裡，更要說這兩個角色是不同的。李飛是比較好的女孩，很守規矩，是有序的女孩，而張晨浩是秩序外的人，有點不專業"小混"，但人很聰明，把成績刷到高中後擦邊球再加上家庭的變故，也因為女孩的相識， 感覺好像生活有可能朝着好的方向發展，當它被寫成一個秩序的女孩和一個秩序之外的男孩，有些會沖突，是一個相對散文的故事。
接下來的10年，我永遠不會忘記這兩個角色和角色之間關係的感覺，因為它與我的記憶有很強的聯繫，我嘗試了很多方法來總結這兩個角色。大約2016年，我慢慢有了寫這個故事的感覺，因為當時我30歲，會回想起之前經歷的，或許沒有感覺，但過了一段時間回顧過去，要知道為什麼那個孩子在學校會這麼好？因為家庭變了，父母的狀況徹底影響了他們家的經濟狀況。另外，那時候我會關注一些關于青少年的社交新聞，看到校園裡很多欺淩和犯罪案件，并開始有把家庭、校園和兩個角色之間的關系放在一起的想法，并在2017年寫下這個故事。
李飛和導演都來自礦業家族
雲南的景象老"太像我的家鄉了"
影片中的李飛來自一個礦科家庭，在一個非常好的環境中長大，但随着資源的枯竭，礦場的産能也進入了下降狀态。當她從礦區來到城市時，她能感受到全家人的變化，卻不明白為什麼或者之後會發生什麼，而且她不認識班上任何人，其他人一開始也沒有融化，是一個孤獨的人，從這個角度來看， 她和張晨浩有一個非常相似的地方，是以他們會靠近。
我是安徽銅嶺人，産銅，是一個工礦城市，父母習慣在礦區工作，我在礦區長大，當時礦區是自給自足的，就像一個小社會，大家都很熟悉，然後走出礦區，也慢慢了解了礦區的一些變化。我仍然很像電影中的李飛，但她比我大幾歲，而我是那個把聯考從七月改成六月的人，她就是那一年（2003年）。千禧年後的中國發生了很大的變化，影片我放了一個春夜鏡頭，春晚在2002年第一次與深圳分公司合作，謝曉東和孫燕姿從空中分離出來唱着"網絡與世界"，新千年之後是一種開放的态度，對于我們生活在三四線城市的孩子來說， 對外界的渴望和探索，在當時看來很遙遠，但對你也是特别有吸引力的。
《再見，少年》部分影片選片是在雲南老。
因為銅陵屬于丘陵地區，地形上下起伏，影片在雲南的位置與舊址非常相似。我非常感謝我的美術設計老師陸東和他的藝術團隊，其實在選景有點困難，因為我家鄉的銅墓已經變了很多，一直沒能找到2000年的感覺，這是一部小成本的電影，資金相對不足， 但陸東先生帶着他的團隊來到了雲南，幾乎整個雲南，最後還是找到了一個老的。老錫，也是一座礦業城市，有時火車穿過橋洞，開開會開到城市的上部，它與城市的兩邊相連，和我的家鄉太相似了，在我的記憶中是很深刻的。張晨浩走下橋洞，然後上橋，這就是我的生活。
這部電影的名著《西西腓的神話》早已被人們銘記。
從高一震到大三
在高中時，我們會傳承米蘭·昆德拉的《人生無法承受光明》、弗拉基米爾·納博科夫的《洛麗塔》等書籍，當時，我們覺得閱讀傑作應該讀這種書，不是說家裡的《紅樓夢》、《約翰·克裡斯托弗》這一條被沖走了，但當時真的無法了解， 被稱為附庸風格。
當時，有一本加缪的《西西弗斯的神話》，讀完之後，我覺得，我的上帝，我已經打開了我心中文學散文和哲學的界限。因為家裡确實有書的滋養，從小就也是讀各種名著，但真正看到這個寫，感覺很深，即使高中，也不可能真正讀書，宙斯讓茜茜弗在烈日下不斷推着巨石，反複勞動， 即使受到懲罰，但他還是覺得很開心，因為推着巨石本身就是反抗。這段文字給了我很大的震撼，是以《西西腓的神話》似乎在我的文學記憶中成長，它在每個階段都浮現在我的腦海中。
我記得在我大三的時候，我們試圖寫很多富有表現力的、荒謬的劇本，我寫了一部名為《西西弗斯之石》的劇本，寫得好像我和西西弗斯密不可分，并把它融合在一起。
有一次，在一個遠房親戚家，我看到他書架上有一本尤金·奧尼爾（Eugene O'Neill）的《冰人來了》（The Iceman Is Coming）的書，無法想象他是一個非常普通的勞工，會有這麼嚴肅的書，在我的想象中我覺得它很神奇，是以我覺得《西西弗斯神話》是一個出現在張晨昊書單上的機會， 出現在這兩個年輕人的交流中。
我認為"西西弗斯之石"是他們的循環，他們的命運和他們的叛逆的輪換，包括他們的父母，他們真的不知道明天會發生什麼，特别是在裁員之後。此刻的人們并不知道我為什麼要推石頭，但他們正在推。因為我整部電影都是回頭看，是以還是覺得即使這樣你也不知道自己在做什麼，但掙紮本身，我還是覺得是懷念那段時間，而贊美那段時間。
劇本接近40，000字
即興表演的演員更少
整部電影的演員并沒有很多即興創作的部分，在拍攝過程中，執行導演說，導演，劇本真的很長，很多劇本提示都很像場景排程的感覺。因為我是自己寫的劇本，是以當我寫文學劇本時，我可能是自己寫的。
劇本長達近4萬字，整個故事拍攝了四個小時，現在是一個剪輯版。在拍攝之前，我和演員們排練了很多次。有張晨浩和大劉在山坡上的戲，排程本身就很複雜，演員要适應那種環境，才能達到非常高的情緒。在我們有限的30天拍攝中，場景拍攝了一天以上，排練了很多次，即興部分也相對較小。
《再見，少年》張晨浩家庭關系海報。
演員張一浩非常善于讓自己沉浸在接受對手的角色中，享受表演的過程。對手演員賈剛老師（張爸爸飾演）經驗非常豐富，準備充分，對角色的了解和我覺得幾乎沒有什麼差別，他和徐凡（李媽媽飾演）都有足夠的角色進入群體。是以，我們不會拍攝很多場景，走完後，我和攝影老師确定機器可以，在幾個範圍内就會完成。
與張子峰的合作不夠
我一定會想再次與她合作
《再見，少年》女主角，适齡的女孩，我印象最好的是張子楓，後來我更覺得她像李飛的形象，心裡很安靜，表面上好像有一顆心，但内心的想法很積極，然後她就有了一本書， 眼睛會說話，表現不是那種童星已經糾正的事情。
第一次看到劇本，她很喜歡，和她聊了聊之後，她越來越覺得自己有了想法，這種感覺注定要和她一起工作。
14年後，她有一場審訊戲。我們為她化了一些妝，并給了她一些造型方面的專業屬性。她曾經擔心自己沒有那麼老，但我告訴她，在拍攝的最後一天，你把你經曆過的所有情緒都放在心裡，試着冷靜下來，回頭看看。
《再見，少年》張子峰飾演固執的女孩李飛。
其實在拍戲的時候，這部劇很長，子楓一直演得很好，但是因為大段線涉及結構和一些層次的差別，我會有些不滿意，有一句台詞我跑過去臨時調整，"我們倆可能隻做了一天的朋友， 之後的每一天都越來越遠，越來越遠。我說，你覺得你能這麼說嗎？因為這句話其實是我自我注釋的大綱領地，我想你自己說出來，我想在那個時候，你想對審訊者說，也想對自己說，我說你能說嗎？她說，我可以，我想要這句話。"就像這樣，你可以找到一種感覺，"她說。是以當我把這句話放上去，然後去看演出時，我需要的水準更自然。
因為這次與紫峰的合作時間比較短，我也覺得她作為演員演繹角色的能量很大，是以真的覺得合作不夠。對于"我姐姐"，我和小英喜歡那種内心很固執的角色，兩個人都想到了子峰。我一定會想再和紫楓一起工作，但不是下一個不一定，但青春一直是我關注的話題。
拍攝《我的妹妹》在《再見，少年》中運用了很多經驗
編劇餘小英是同學，有心的好朋友
《再見，少年》于2019年3月被殺，整個文章都是2019年底。《我的妹妹》将于 2020 年初推出，并将于 2020 年 7 月上市。
我剛寫《再見，少年》的時候，于小英在精神上給了我很大的支援。我們是中國戲劇的學生，也是靈魂上很親近彼此的好朋友。她一直在做原創，劇本《愛與愛》是她的畢業劇，多年後被導演張愛佳搬上了大銀幕，證明了原創的力量。
她一直都知道我有這樣一個故事，鼓勵我寫出來，每次我寫劇本都會給她看，她會真誠地講述自己的感受。因為我們都做編劇工作，我們完全支援對方的初衷，不會給對方任何指導或幹預，在尊重對方的基礎上提出一些更好的建議。
《我妹妹》是她原劇本，2016年的劇本已經，劇本很長，原來是兩個家庭寫的，一個是車禍後段的單身父親的部落格劇，一個是張子峰飾演的二胎姐姐，一個是車禍輻射兩個家庭。後來，我來執導這部電影，提到我的一些感受，我曾經在完成《再見，少年》的經曆時告訴她，劇本有點長，如果我來拍攝，會像《再見，少年》截斷很多内容，我說，我們先圍一圈，我想把姐夫關系輻射出姐姐家， 這可以帶走你首先帶走。當我這樣做時，我告訴她，我可能拍了一些東西，我可能會最終删除它。"沒關系，"她說。我們彼此信任，我們知道我們會盡最大努力表達自己。當我拍攝《我的妹妹》時，我們是沒有說話的朋友，她完全信任我，因為她做了第二次創作，她甯願看到我的東西，因為我們已經建立了共鳴，第二次創作不會偏離太多。
《我姐姐》的拍攝也不錯，剪輯也不錯，因為有了《再見，少年》，是以變得特别有經驗，這個過程我們也互相信任，我對劇本做了調整，具體的拍攝調整，她是可以接受的，因為有更好的追求視聽。對于編劇和導演來說，擁有這樣的默契是件好事。
新京報記者 滕超
編輯：黃嘉玲 郵件 吳興發