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文|娛栀
編輯|娛栀
引言
電影一直是探索和挑戰社會規範與禁忌的有力媒介，20世紀60年代末，荷蘭導演皮姆·德·拉·帕拉（Pim de la Parra）創作了一部具有開創性意義的影片《偷窺迷情》（Bezeten： Het Gat in de Muur）。
窺視癖、情欲和孤獨等主題。該片于1969年上映，與荷蘭電影的傳統規範大相徑庭，在阿姆斯特丹學派運動中扮演了重要角色。
20世紀60年代荷蘭電影的變遷
要了解《偷窺迷情》的意義，必須考慮到20世紀60年代荷蘭電影的曆史背景，當時，荷蘭電影業主要以保守和傳統的方式為主，影傾向于回避露骨的内容，很少探讨性和窺私癖的主題。
阿姆斯特丹學派運動的出現是對這種保守主義的一種反擊，它試圖挑戰社會規範，采用更加自由和實驗性的電影制作方法。
一場見不得人的偷窺秘事
影片開頭，亞曆山德拉·斯圖爾特飾演的美國女演員莫妮克與迪特爾·蓋斯勒飾演的丈夫漢來到阿姆斯特丹，莫妮克在陌生城市的疏離感從一開始就顯露出來，為接下來的情感旅程埋下了伏筆。
在他們的新較高價的電梯大廈裡，莫妮克偶然發現牆上有一個小洞，從這個洞可以俯瞰隔壁的較高價的電梯大廈。
莫妮克被這種秘密觀察的可能性所吸引，她越來越癡迷于這個小洞，并創造了一個窺視鄰居生活的鏡頭。
随着莫妮克對窺視癖的深入研究，觀衆被邀請進入她的心理世界，通過偷窺，她目睹了鄰居之間的親密時刻，逐漸模糊了她與鄰居之間的私生活界限。
她的偷窺活動給她帶來了興奮感，讓她擺脫了自己的孤獨感，使她相信自己找到了新的固定目标。
莫妮卡窺視的目光揭露了鄰居們的風流韻事和性關系，進一步加深了她對牆洞的迷戀。
影片毫不避諱露骨的性内容，突出了人物之間的親密關系和欲望，通過偷窺，莫妮卡探索了自己的情欲和性身份，進而對自己的欲望以及與丈夫關系的界限産生了懷疑。
随着莫妮克越來越沉迷于她的偷窺追求，她的精神狀态開始崩潰，她的偷窺癖幾乎讓她上瘾，因為她無法克制觀察鄰居的沖動。
現實與幻想之間的界限變得模糊，莫妮卡對自己身份的控制開始下滑，與周圍世界的隔絕加劇了她的情緒波動，使她開始質疑自己在社會中的地位和自我意識。
莫妮克的偷窺癖最終影響了她與漢的關系，随着夢妮變得越來越孤僻，越來越專注于自己的秘密活動，他們之間的情感距離也越來越遠。
漢感覺到有些不對勁，但卻很難與莫妮克溝通，因為莫妮克仍然沉浸在自己的偷窺和性探索世界中。
在她的偷窺之旅中，莫妮克遇到了一位名叫奧爾加的女士。奧爾加将莫妮克帶入了一個全新的親密關系和性探索領域，超越了社會規範和限制。
這段關系挑戰了莫妮克的性觀念，讓她對自己的欲望和人際交往的複雜性有了更深刻的認識。
當莫妮克的偷窺欲達到頂峰時，她的行為所帶來的後果也随之而來，她不顧一切的追求向鄰居們暴露了自己偷窺狂的身份，引起了鄰居們的混亂和情緒波動，影片的高潮部分揭示了偷窺癖的黑暗後果以及莫妮卡為自己的行為所付出的代價。
在高潮疊起的事件之後，莫妮克被迫面對自己偷窺癖的後果，這段經曆使她走上了自我檢討和反思的道路。
她開始認識到自己行為的破壞性，以及對自己和他人生活的影響，這種認識為她潛在的救贖和成長奠定了基礎，因為她在尋找牆洞之外的意義和聯系。
影片以一個凄美的場景結束，莫妮克獨自站在那裡，思考着她所經曆的深刻曆程，窺視癖給她帶來的情感和心理創傷依然存在，但她仍有一線希望找到治愈的方法，重新發現自己在這個世界上的位置。
孤獨的自我窺視熱鬧的隔壁
《偷窺迷情》的核心主題是窺私癖，主人公莫妮克癡迷于自己較高價的電梯大廈牆上的一個洞，因為這個洞可以讓她看到鄰居們的生活。
影片通過她的窺視活動，探讨了這種人類傾向的心理層面，質疑了這種行為的道德性及其對個人的影響。
影片中描述的窺私癖隐喻了我們窺視他人生活的欲望，以及隐私和侵犯之間模糊的界限。
影片中另一個突出的主題是性，莫妮克窺視的目光揭露了鄰居們的親密關系和性接觸。
通過觀察，她探索了自己的性行為和性身份，進而對自己的欲望和限制性表達的社會規範提出了質疑。
《偷窺迷情》對性關系和性欲望進行了開創性的描述，挑戰了傳統電影的表現形式，直面社會禁忌。
影片深入探讨了孤立與疏離的主題，強調了莫妮克與周圍環境的情感脫節，她與丈夫漢一起搬到阿姆斯特丹，更突出了她在異鄉的孤獨感。
牆上的洞成為她與世隔絕的隐喻，在她與周圍世界之間形成了一道物質和情感的屏障。
随着莫妮克越來越沉迷于她的偷窺追求，她的疏離感也越來越深，進一步加劇了她的精神崩潰。
随着影片的進展，莫妮克的窺視癖對她的精神狀态造成了影響，她對牆洞的癡迷導緻了心理的崩潰，模糊了現實與幻想的界限。
影片采用支離破碎的叙事方式和夢幻般的情節來描繪莫妮克支離破碎的心理，有效地捕捉了她陷入不穩定心理狀态的過程。
這種對心理動蕩的探索增加了影片的深度，鞏固了其作為荷蘭電影領域創新作品的地位。
盡管《偷窺迷情》探讨的是黑暗的主題，但影片也深入探讨了解放和賦權的主題，莫妮克的偷窺行為最初給她帶來了刺激和逃避感，讓她找到了新的生活目标。
通過與奧爾加——一個她通過偷窺認識的女人——的接觸，莫妮克接觸到了一個性解放和自我發現的世界。
這段經曆挑戰了傳統的性别角色和社會期望，讓莫妮卡有能力探索自己的欲望，堅持自己的身份。
在整部影片中，皮姆·德·拉·帕拉巧妙地批判了社會規範和傳統，影片對偷窺和性的公開探讨，挑戰了當時荷蘭電影界普遍存在的保守态度。
影片以一種非批判性的方式呈現這些主題，鼓勵觀衆質疑支配人類行為和欲望的僵化規範。
此外影片還批判了與世隔絕的後果以及與周圍環境脫節的危險，強調了人與人之間真正聯系的必要性。
《偷窺迷情》颠覆了傳統的叙事手法，采用了片段式的非線性叙事，影片中夢境片段和超現實圖像的使用為情節增添了層層複雜性，反映了主人公支離破碎的精神狀态。
這種實驗性的叙事方式與阿姆斯特丹學派運動挑戰傳統電影、突破電影表達界限的目标不謀而合。
一場關于窺探的華麗演出
從開場場景開始，觀衆就沉浸在一種彌漫全片的孤立感和疏離感中，阿姆斯特丹街道和小巷的廣角鏡頭突出了莫妮克與周圍環境的情感疏離，低沉的色彩和昏暗的燈光烘托出憂郁和自省的氣氛。
影片還采用了偷窺的攝影角度來反映莫妮克的視角，當她透過牆洞窺視時，攝影機也從她的視角進行拍攝，同時營造出一種親密感和侵入感，這種手法加深了觀衆與莫妮克心理曆程的聯系，并有效傳達了她的窺視癖。
《偷窺迷情》中的場景極大地促進了影片對孤獨和窺視癖的探索，莫妮克的較高價的電梯大廈是影片的中心場景，隐喻着她的情感禁锢，淩亂而幽閉的室内環境反映了她的精神狀态，因為她越來越沉迷于自己的偷窺活動。
相反通過牆洞觀察到的隔壁較高價的電梯大廈則代表着自由和親密的境界，稀疏而開放的布局與莫妮克的較高價的電梯大廈形成了鮮明的對比，強調了她與世隔絕的生活與她所觀察到的生活之間的反差。
影片的剪輯風格在傳達莫妮克心理的碎片化特征方面發揮了重要作用，通過非線性叙事和夢境片段的使用，影片創造了一種超現實主義的脫節叙事。
随着莫妮克越來越沉迷于她的偷窺活動，剪輯的選擇反映了她精神上的分裂，非線性結構也挑戰了傳統的叙事方式，與阿姆斯特丹學派的實驗電影手法不謀而合。
影片中場景的并置和快速剪輯在某些時刻加劇了緊張和不安，這種剪輯技巧增強了影片的窺視性，因為觀衆被定位為莫妮克秘密觀察世界的參與者。
《偷窺迷情》的音效設計以其微妙而又令人回味的方式營造了影片的氛圍而著稱，影片的配樂由Jürgen Drews創作，使用萦繞的旋律和不和諧的音調來強調不安感和情緒波動。
在懸念疊起的時刻，音樂的缺失增加了影片的緊張感，讓觀衆完全沉浸在莫妮克的情感曆程中。
環境音的使用，如吱吱作響的地闆和遙遠的聲音，為影片中描述的偷窺經曆增添了一層真實感。
有聲與無聲的交織有助于增強影片的情感沖擊力，吸引觀衆更深地進入莫妮克的世界。
《偷窺迷情》以其革命性的叙事方法脫穎而出，因為它打破了傳統的叙事結構，影片沒有遵循線性情節，而是通過一系列小插曲、夢境和自省時刻展開。
這種非線性結構與影片對夢妮破碎心靈的探索相吻合，增強了觀衆對夢妮情感曆程的參與感。
影片的實驗性叙事在當時具有開創性意義，因為它挑戰了荷蘭電影的保守規範，《偷窺迷情》采用碎片化的叙事方式，為荷蘭電影制作的新時代鋪平了道路，這個時代将藝術創新置于傳統慣例之上。
争議與評價
《偷窺迷情》因其露骨的性愛内容和對禁忌主題的探讨而引發了巨大争議，傳統影評人往往很快就對該片不屑一顧，而另一些影評人則将其視為對保守電影規範的大膽而必要的突破。
圍繞該片的争議造就了它的崇拜者地位，它至今仍是荷蘭電影史上一部舉足輕重的作品。
影響與遺産
《偷窺迷情》對荷蘭電影産生了持久的影響，激勵着未來的電影制作人探索挑釁性的主題，打破正常的叙事方式。
該片勇于挑戰複雜的心理和性主題，為其他影片的效仿鋪平了道路，促進了荷蘭電影的逐漸自由化。
結論
《偷窺迷情》是荷蘭電影史上一部具有開創性和争議性的影片，該片通過對窺淫癖、性和孤獨的探讨，挑戰了社會規範，推動了20世紀60年代末和70年代初荷蘭電影制作的發展。
盡管該片一開始受到了不同的評價，但它的影響和遺産卻經久不衰，提醒我們電影具有引發思考和檢討的力量，作為重要的文化藝術品，《偷窺迷情》至今仍吸引着觀衆并向他們提出挑戰。
參考文獻
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