極目新聞記者 戎钰
實習生 吳佳睿
7月14日，好萊塢金牌IP《碟中諜》系列的新作《碟中諜7：緻命清算（上）》登陸全國影院，但讓院線經理心寒的是，這部由好萊塢“大佬”湯姆·克魯斯嘔心瀝血打造的誠意之作，并未得到中國影迷的寵愛。
（圖源：電影方公開資料）
截至7月18日晚，該片中國内地總票房仍在“2億+”徘徊，上映5天來，每日票房都屈居國産動畫電影《長安三萬裡》和王寶強導演作品《八角籠中》之下。
（圖源：電影方公開資料）
三部國産片壓制住了“阿湯哥”
從1996年至2023年，《碟中諜》系列已經陪伴全球觀衆27個年頭，是全球美譽度極高的超級電影IP。
回憶起《碟中諜》系列的前6部作品，影迷很容易就能想起一幕幕經典畫面，比如《碟中諜1》裡湯姆·克魯斯吊着威亞偷光碟的經典動作戲，《碟中諜2》裡吳宇森導演把懸崖上的“阿湯哥”拍成“宇宙第一帥”；再後來，《碟中諜4》讓觀衆愛上法國女神蕾雅·賽杜飾演的“鑽石殺手”，《碟中諜5》将瑞典女演員麗貝卡·弗格森捧為紅遍全球的氣質女神；等到了《碟中諜6》，“白寡婦”凡妮莎·柯比強勢加盟，讓觀衆不得不再次佩服“阿湯哥”挑選“諜女郎”的精絕眼光。
（圖源：電影方公開資料）
一路回望，可以說，不管是影片制作水準還是主創敬業精神，《碟中諜》系列都稱得上是好萊塢超級IP裡的“良心”。作為該IP大家長的“阿湯哥”，更是活成了“拼命三郎”，對自己一次比一次狠，不要命地去捍衛傳統動作電影的尊嚴。
（圖源：電影方公開資料）
但讓“阿湯哥”失望的是，2023年的中國觀衆，并沒有太給他面子。
第三方統計資料顯示，《碟中諜》系列從2012年開始在中國電影市場顯露“吸金”實力。2012年上映的《碟中諜4》票房6.72億，2015年上映的《碟中諜5》票房8.68億，到了2018年的《碟中諜6》，票房更是沖破了12億。但遺憾的是，根據大資料的預測，目前正在熱映的《碟中諜7》（上）最終總票房有可能停留在5億，甚至不及11年前的《碟中諜4》。
極目新聞記者注意到，《碟中諜7》（上）上映首日就沒能拿到單日票房冠軍，随後幾天更是被《長安三萬裡》《八角籠中》兩部暑期檔口碑電影以及剛剛上映的動畫新作《茶啊二中》全面壓制，如今已是回天乏力。
（圖源：電影方公開資料）
留給《碟中諜7》的時間不多了
“《碟中諜》系列失去了基本盤觀衆，同時也沒能成功發掘新的觀影群體。”湖北省電影家協會成員、獨立制片人王金展接受極目新聞記者采訪時如是分析。
在他看來，《碟中諜》IP已經擁有27年曆史，很多陪伴這個IP長大的觀衆，一則失去了影院消費活力，二則随着他們人生階段的變化，可能會更願意将時間花在合家歡電影上。與此同時，《碟中諜》系列也沒能及時發掘目前中國電影市場上最具活力的年輕觀衆，補充自己的觀影隊伍。
王金展告訴記者，《碟中諜7》票房遇冷，同時也反映出目前中國電影市場的豐富多樣性，以及中國觀衆觀影心理發生了巨大變化。
“以正在上映的國産電影為例，《長安三萬裡》刻畫的大唐盛世，《八角籠中》反映的粗粝現實，《茶啊二中》中的校園生活，還有《消失的她》傳遞的情感焦慮，都是更能引起國人共鳴的題材和作品，明顯更能得到市場的青睐。相較之下，《碟中諜7》更像是暑期檔諜戰題材的補充，本身并不具備優勢。”王金展認為，好萊塢電影裡的“救世主表述”正在中國電影市場失靈，“人們對于國産電影的關切，正是文化自信的一種展現。”
在多個電影社交平台的讨論區，《碟中諜7（上）》吸引了大量影迷留言讨論。有觀衆盛贊湯姆·克魯斯是好萊塢電影工業的“良心擔當”，“60歲的人了，還能上天入地不要命地拍電影，這份誠意太可貴。”但也有觀衆指出，再精彩的動作戲也掩蓋不了《碟中諜》系列的陳舊套路，“終歸是世界要滅亡了，英雄來相救了，真的很難拍出‘花兒’了。”
而用一位武漢影院經理的話來說，“留給《碟中諜7》的時間不多了。”
本周末，《封神第一部》和《超能一家人》兩部暑期檔重磅新片将與觀衆見面。前者是噱頭十足的國産奇幻大片，用充滿想象力的“封神宇宙”來吸引觀衆，後者則是“沈騰+艾倫+開心麻花”的高配版喜劇，主打的就是“喜劇是中國觀衆的剛需”。
這兩部電影上映後，将直接接手《長安三萬裡》《八角籠中》打下的“排片江山”，《碟中諜7》那時再想翻身，難于上青天了。
（來源：極目新聞）
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