它是國産懸疑片的天花闆？
端午檔最熱門的電影，當屬陳思誠監制，朱一龍、倪妮、文詠珊主演的懸疑片《消失的她》。
票房上，遙遙領先同期影片。有人甚至喊出它是“國産懸疑片天花闆”的超高贊譽。但也有一些懸疑片愛好者認為該片存在明顯的硬傷。
此片豆瓣開分7.5分，目前掉到了6.9分。《消失的她》作為懸疑片來說，到底成色如何？
（本文涉及劇透，介意者可看過電影後再看）
在所有類型片裡，懸疑片可能是觀衆參與感最強的一種，它像是一場觀衆與創作者之間的智力遊戲。
創作者負責提出一個謎題，并把觀衆帶入到故事中，一步步揭開謎底。在這過程中，重要的是不能讓觀衆提前猜到結局，但最後提出的解釋又能讓觀衆信服。
從這個角度來說，《消失的她》作為一部懸疑片在完成度上是合格的，陳思誠作為監制對懸疑片的把控，也是合格的。
但要說到了天花闆的地步，那是誇張了。我認為至少有三處地方是需要細細打磨的。
第一點，是劇情的可信度上，有很大的改進空間。
通俗地說，就是還有很多bug。
比如說，作為一個億萬富豪的千金小姐，上市公司的擁有者，李木子竟然沒有任何一張照片，可以用來證明她的真實身份，這是怎麼也說不過去的。在影片後段出現的報紙上，分明印着李木子作為億萬遺産繼承人的照片。
是以，電影從最開始，何非（朱一龍 飾）要證明“這女人不是我妻子”，卻想盡辦法，也找不到一張妻子的照片，就顯得很不合理了。
尤其是，故事設定在21世紀，移動網際網路如此發達的今天，一個億萬富婆竟然能做到全網沒有一張照片，也沒有任何一個人能證明她長什麼樣，會讓人匪夷所思。
還有，閨蜜曼曼（倪妮 飾），在和李木子的最後通話中，其實已經定位到她消失前最後出現的地方，就是那座燈塔的海灘附近。
但是，她卻不求助當地警方和熟人去尋找閨蜜，而是大動幹戈地發動了幾十個人，搭建那麼大的場景，調動那麼多人來配合她演一場戲，也讓人覺得不太符合常理。
而且，就算她這麼做了，一個話劇導演，竟然能做到演了這麼大一場戲，所有的爆炸和槍擊都能恰到好處地發生，所有配合的各方人士都能不出亂子，也是讓人不太能信服的。
第二點，是片中人物的行為邏輯，有難以自洽的地方。
比如說，李木子這個角色。當她在海裡發現自己被丈夫關進籠子，首先是不相信，接着是求救，這是合理的。
但當她發現丈夫拒絕了她的求救，轉身遊走時，卻選擇摘掉自己的氧氣面罩，還“浪漫地”擡起頭來，最後看了一眼“海底星空”，這就讓人費解了。片中的李木子并非“戀愛腦”式的人物，發現丈夫不愛自己就命也不想要了。
事實上，當稍早前她發現丈夫違背諾言，再次欠下賭債時，已經明确拒絕幫他還債，并且準備和丈夫離婚，開始新的生活了。
讓她決定再給丈夫一次機會的，是自己懷了身孕，而她想要這個孩子。
那麼，這時她發現丈夫竟然想殺了自己，本能反應，不應該是努力求生并且保護自己肚子裡的孩子嗎？就算是普通人，在性命攸關時，除非一心求死，否則無論如何是會有求生本能的，哪怕徒勞，也要嘗試掙脫牢籠而不是自我沉淪。
編劇這麼寫，首先是不符合人物的行為邏輯。其次，也是對女性的一種矮化，把女性作為男性的附屬，丈夫要殺她，她就不活了，肚子裡的孩子也不要了，仿佛失去了丈夫的愛，就失去了活着的一切意義。
同樣的問題也在電影最後，曼曼帶着李木子的B超圖，去找何非問他後不後悔，這種行為本身，就是在貶低她的閨蜜李木子這個人的生命價值。仿佛李木子死了，這件事是不值得後悔的；隻有她肚子裡“親骨肉”死了，才是值得何非後悔的事。
這種以男性視角為主，幻想出來的女性叙事，讓片中人物的行為邏輯存在難以自洽甚至令人感到不适之處。
第三點，是演技為劇情服務，還是劇情為演技服務？
文詠珊飾演的假妻子，雖然是要演出一種蛇蠍美人的狀态，但用力過猛，就會留下表演的痕迹。而配角杜江，給人的感覺則是還沒入戲，存在明顯的演技硬傷。
值得一說的是朱一龍。他确貢獻了不錯的表演，但在他身上，也存在一個經典的問題：導演如何排程這樣的演員，是演技為劇情服務，還是劇情為演技服務？
片中有很多段落，可以看出導演在刻意放大朱一龍的演技，大量的近景、特寫鏡頭來展現他的細微表情，将他面部抽搐或猙獰的狀态傳達給觀衆，讓觀衆産生代入感，增加戲劇效果。
這本該是為劇情服務的，但這樣的鏡頭語言用的過多了，反過來會使懸疑片的整體節奏變得拖沓，弱化了該有的緊張感。
演技應該是為劇情服務，讓觀衆進入到故事的節奏中，而不是打斷叙事的節奏，讓觀衆停下來，欣賞演員的個人演技。
為了“展示”演員的演技，而犧牲了叙事的流暢度和緊張感，是該片導演在使用演員上存在的最大問題。
總體而言，主創團隊能夠結合近年大衆熟悉的社會新聞，拍出一個整體結構完整的懸疑片，進而取得不俗的票房成績是合理的。但要說它是國産懸疑片天花闆，那就過譽了。距離天花闆，它還有很多地方要努力。
朵夫