自古以來，天災就是人類文明發展過程當中不可避過的敵人，地震、海嘯、台風、旱災，即使現代科技也很難抵禦，更别說是在科技相當落後的古代了。
但古代科技也并非一無是處，相反，在漫長的曆史長河當中，華夏先民也創造出了不少現在依然無法複制的技藝，在被時間埋葬之後，現在隻有殘存的古建築和曆史文物當中，才能窺見一二。
最典型的例子，莫過于運用在故宮建築上的榫卯工藝。
或許在大衆看來，這種技術隻不過是落後的手工藝，但它的曆史卻是由來已久，這個暗藏了道家玄機的榫卯工藝，早在七千年前就被先民們創造，一直保護着故宮之類的古建築，幫助故宮在數百次地震當中屹立不倒。
七千年前的仿生學科技
以史為鑒，可知興衰，曆史對于文化研究的重要性不言而喻。在1973年的夏天，一場考古發現，讓七千年前的曆史遺迹，再次出現在了世人的面前。
在浙江的河姆渡，考古學家們發現了不少來自新石器時代的陶器、骨器，但更多的，還是當時就已經初具雛形的木制建築。
這些建築儲存完好，為考古學家們研究七千年前先民居住方式提供了很好的材料。
然而在研究當中，專家們卻發現了另外一個有趣的事實——這些建築沒有地基，可他們的房梁、頂梁柱等主要構造在數千年過去後，除去氧化腐蝕的原因，這些木頭的結構依然沒有發生太大的變動。
要知道，數千年的時光裡，浙江一帶的地質變化極大，這些建築沒有地基又深埋地下，受到的影響要比地上大得多，為什麼他們還能儲存地如此完好呢？
随着考古的逐漸深入，學家們通過研究房屋結構和遺址殘留物，最終還是找到了一個合理的解釋——那就是早在七千年前，河姆渡人，就已經學會了榫卯工藝，并将其運用在了自己的生活當中。
榫卯工藝，說起來并不陌生。作為大陸傳統且特有的建築手法，榫卯工藝一般由榫頭、卯眼兩個部分組成，這兩個部分一凹一凸，彼此咬合後會以卡位的方式将兩種不同的構件連接配接起來。
通過這種方式，古代工匠就能在不費釘的情況下将房屋搭建起來，使分散開來的木件變成一個整體，變得更加牢固和安全。
榫卯工藝的起源一直為後世所好奇，早在秦朝時期，榫卯工藝就已經出現在了曆史舞台上并且廣泛使用。
但由于更早之前的史料和實物缺失，學者們也一直沒能考究出榫卯工藝究竟如何出現的，而河姆渡遺址的發現，無疑是想瞌睡時天上掉枕頭。
在河姆渡遺址當中，專家們發現此時的榫卯工藝已經被運用到了建築上，但手法比起後世的實物，明顯更加生疏和粗糙。
有些地方甚至出現了大小不一等情況，很明顯是處于剛發展的階段，而且在形式上也并沒有像後世那樣規範。
根據後來從遺址下發現的各種拼接後毀壞的野獸骨骼，于是便有學者提出了假設——榫卯工藝是來源于先民們對動物骨骼的模仿。
從拼接中研究出了這種穩定的建築工藝，從某種意義上來說，這或許是目前發現的人類最早的仿生學工藝了。
暗含道家玄學的工藝
在榫卯工藝的起源被初步解析後，現存的那些古代建築，就激發起了學者們的濃厚興趣。
在數千年的曆史當中，榫卯工藝早已被運用到了各種建築當中，光是現在留存的，就有山西懸空寺、天津的獨樂寺以及北京的故宮等建築物。
并且在數千年的地質變化之中，這些建築物依然保持着原先的樣子，并沒有發生坍塌、破損等情況，充分證明了榫卯工藝的神奇之處。
而這種神奇的工藝，在21世紀之後，自然也是引起了外國不少學者的關注。
畢竟很多科學家們都很難了解，為何中國的古建築能在沒有地基的前提下，經曆數百場高強度地震之後，依然能夠保持結構的完整而不受損壞。
在奔赴現場調研，并制作出相應的模型模拟測試之後，外國研究者們才發現，不起眼的榫卯工藝，居然真的有極強的抗震作用。
裡面的原因就在于榫卯結構的卡位。類似于故宮這種古建築群，往往一個房頂就需要用上萬個榫卯進行建構，而這些榫卯在拼湊到一起後，就會形成一個受力的整體。
當這個整體遇到地震或台風時，房頂或是高層建築所受到的力，就會通過這些嚴絲合縫卻又留有一絲絲空隙的榫卯，接連不斷地傳導到地面上。
在這個過程當中，由于各個構件彼此支撐，單個構件即使受到了過量的力，也能憑借自身的柔韌性和其他構件的支撐，不會被破壞結構而導緻折斷倒塌。
從某種程度上來看，榫卯的設計理念，其實頗像大陸古代的道家思想，強調自然和陰陽相生相合。
榫卯通過内在結構的穩定，在沒有地基的情況下，即使承受了台風、地震帶來的沖擊力，也不會像鋼筋混凝土這樣硬碰硬，而是在發生一定形變的前提下，通過自身結構的穩定性進行卸力，最終保全自身。
這其中大有順其自然，他強任他強的意味，與古代道家的思想，有着驚人的一緻，換句話說，這或許就是辯證思想在建築界最好的應用了。
難以複制的技術
然而可惜的是，随着現代社會經濟的高速發展，現代建築物往往朝着高、寬的方向發展，一棟大樓往往會達到數十米乃至上百米。
而傳統的榫卯工藝無法承擔起太高的重量，并且随着時代的進步，水、電、氣都需要接入房戶當中，這些管線放在外面有安全風險，放在榫卯結構内的話又會破壞内部結構。
是以在這種循環下，榫卯工藝往往隻能運用在古建築修複、家具設計等小方面上。
從業者的減少、市場的萎縮，帶來的自然是技術的流失，再加上古代工藝文獻的失傳，現如今除了殘存的古建築之外，我們很難再看到完整且厲害的榫卯工藝。
出于保護文物的需求，自然也不能損害文物來進行研究，榫卯工藝除極少數人依然傳承之外，如今已經屬于實質性失傳，難以用科學複刻了。
小結
在漫長的曆史長河之中，被遺忘或是失去傳承的技術、事物數不勝數，但慶幸的是，榫卯工藝雖然已經失傳，但是在各地的古建築當中，依然留有它的身影。
這些古建築已經陪伴了華夏文明數百年，榫卯工藝也在生活當中見證了數千年來華夏的成長，并且在可見的未來，它依然會作為文明微不足道卻不可或缺的一部分，繼續見證下去。