鞠婧祎新戲開播，從半永久妝到配音，演戲4大“包袱”拖垮了她

鞠婧祎的新劇《花戎》播出了，對演技、劇情失望的同時，我還在她身上看見了娛樂圈明星擺爛的縮影。娛樂圈的“鞠婧祎們”，不止一個。

一、顔值包袱

鞠婧祎這次的《花戎》是仙俠劇，雖然也是古偶劇，但跟以前的題材、背景大為不同。可劇組再變，可鞠婧祎的半永久妝容永遠不變。

都說好的演員是劇抛臉，而鞠婧祎恨不得将一套妝容焊死在自己臉上。如果不說，你能看出下圖是兩部劇的妝造嗎？（左《花戎》，右《嘉南傳》）

不是劇組對廉價又花裡胡哨的鍊子頭飾有執念，而是這樣的造型，最能突顯鞠婧祎的美貌，降低她的臉部輪廓短闆。是以鞠婧祎将這個造型，複制粘貼到了每一個劇組。

除了半永久發飾，還有半永久妝容，厚重的女團韓妝被她帶到古裝劇裡，讓人直呼好出戲。

《花戎》裡鞠婧祎前期演的是個丫鬟，但她妝造簡直做的比小姐們還精細用心。

鞠婧祎眼睛一閉，直接展示她那厚重的眼妝和唇妝。這濃妝也讓鞠婧祎在一衆丫鬟裡，成為了最突兀的存在。

鞠婧祎的妝發從來都是為自己的美貌服務，而從不考慮是不是适配角色。

《嘉南傳》裡演郡主，鞠婧祎都是自己一套妝發體系。其他人的服化都是宋朝時期的穿衣打扮，甚至還有曆史考究，隻有鞠婧祎演的女主一頭叮鈴咣當，跟别人都不在一個畫風上，更像是在拍網遊廣告。

鞠婧祎不管在什麼情境下、不管演的是什麼角色，那都是美貌大過天。不光演丫鬟要做最精緻的那個，連演難民、演女将軍、演奔喪，都一樣精緻到離譜。

像鞠婧祎這樣，對自己外貌在意程度遠超角色的明星，不在少數。《長月燼明》裡的羅雲熙，演的雖然是戰神，但大地色眼影、細眼線是一樣不少，甚至看着比鞠婧祎的半永久妝還濃。

《雲中歌》裡baby扮乞丐，也是“顔值包袱”重死人，全包眼妝果凍唇，腮紅抹得那叫一個山丹丹開花紅豔豔，隻戴個瓜皮帽就算敷衍了事。

還有在古裝劇裡戴美瞳、做美甲、染黃發的“卧龍鳳雛”們，好像他們的妝發，向來都是不服務劇情、角色，隻服從美貌。

虛假的妝造為美貌服務，真實的妝造為劇情服務，娛樂圈鞠婧祎們卻選擇包袱大過命，美貌大過天。他們這種“顔值包袱”，禍害了多少古裝劇？

二、嬌氣包袱

鞠婧祎演戲有兩個較大的争議，一是半永久妝容，另一個是嬌氣到離譜。曾經引發全網狂嘲的綁架戲，一部分原因是鞠婧祎放不下的顔值包袱，另一部分則是不願吃苦。

同樣是演綁架戲，同樣是被嘴裡塞布條，舒暢在《大唐榮耀》裡是怎麼演的？嘴巴被粗布完全堵死，想吼都吼不出憋出了滿臉的汗水。

舒暢嘴裡的布條是使勁塞進去的，嘴角都被撐圓了，這才能達到最真實的效果。這樣的塞法，演員一定是不舒服的，但是為了角色和劇情說服力，這麼幹也是演員應該做的。

鞠婧祎卻不願受這樣的苦，她演綁架戲嘴裡叼的是疊的整齊的細布，穿戴整齊、一臉淡定，一場綁架戲硬是被她拍成了出嫁戲。

不光是這一部劇，鞠婧祎演的所有綁架戲都不願受多餘的苦，她嘴中的棉布永遠都是疊得比豆腐塊還整齊，張張嘴就能掉下來的程度。

鞠婧祎演綁架戲受的最大的苦，就是要受累用牙咬着布條，不然一個不注意可就全掉下來了。

這樣嬌氣的綁架戲，已經在古裝劇裡泛濫成災了。比如《鹿鼎記》裡的張一山：

《有翡》裡的女配周潔瓊，不光嘴裡的布條很省不料，連身上綁的繩子也松松垮垮，生怕把這位女愛豆勒到。

真正的演員演綁架戲，是《知否》康姨母這樣，差點被捆綁成粽子：

而嬌氣的明星演綁架戲，恨不得連嘴裡的布條都省了：

這種離譜的嬌氣的風氣，已經彌漫到了整個娛樂圈，他們在片場意外摔破皮，要用輪椅推着走：

他們片場被樹枝刮到臉、手掌蹭破皮，需要讓整個劇組都停工，圍着處理傷口。

他們在劇組被蚊子咬兩口，都是天大的事故，需要發博賣慘，讓粉絲親親抱抱舉高高。

甚至站着走戲對他們來說，都是受累的事情，需要替身來代替。

以前老演員演戲吃苦是常态，身上并沒有矯情的毛病和包袱，而現在鞠婧祎這樣的明星，演戲時想的并不是為演戲犧牲什麼，而是怎麼偷懶才能更輕松。

都這樣演戲，你說娛樂圈還能好嗎？

三、配音包袱

不出意外，鞠婧祎這次演《花戎》依舊是配音，成為她聲替的配音演員，還是徐佳琦。

據統計，鞠婧祎出道至今，鞠婧祎播出的9部古裝劇，無論是演女主還是女配，她無一例外全是配音，而其中有5部劇都是用的同一個配音演員——徐佳琦。

徐佳琦的配音與鞠婧祎較為貼臉，是以現在鞠婧祎一演古裝就用她配音，時間一久，甚至能給觀衆造成這就是她原音的錯覺。殊不知，鞠婧祎在古裝劇圈裡，當了7年的“啞巴演員”。

鞠婧祎隻是娛樂圈擺爛明星的一個縮影，有網友統計過，如今在古裝劇原音率為0的當紅明星，居然有十多個。

他們之中有當下最紅的古偶頂流熱巴、任嘉倫、龔俊：

也有演戲十多年的科班演員唐嫣、劉詩詩：

可以說他們扛起了曾經和現在古偶圈的半壁江山，但演了這麼多年，一部原音古裝都沒有也有點太離譜了吧？

他們在古裝劇裡成為了“啞巴”演員，觀衆就被迫着在不同的劇裡聽了一遍又一遍喬詩語、邊江、阿傑，現在大家都對這些聲音有了應激反應，一聽就出戲。

這種出戲，源自于像鞠婧祎這樣“啞巴”演員們的不敬業。他們知道自己原音不行，卻不練台詞、發音，也不願放下聲音包袱，是以最終就變成了這樣擺爛的局面。

四、作假包袱

鞠婧祎演古裝劇，很少花心思在塑造角色上，而會專注于各種造假上，是以觀衆看劇時也很少相信她演的角色，注意力都在“打假”上了。

鞠婧祎不止一次被觀衆打假，引發衆嘲。比如《漂亮書生裡》塗抹得像瀝青的“假發際線”：

比如，踩“高跷”僞造的假身高：

再比如《嘉南傳》裡等着卡姿蘭大眼睛的假馬，讓人發現她假騎馬的證據：

這種“作假”，其實就是明星們為遮掩自身短闆，而作的弊。他們用假肌肉衣，遮掩自己弱雞又不願花時間塑形的弱雞身材：

用拍不到的擔架，遮掩自己無力抱不起女主的尴尬：

用不露臉的替身，甚至是後期特效，遮掩自己沒練打戲、套招的不敬業：

還用永遠隻拍上半身的鏡頭和假馬，遮掩自己演古裝劇都“假騎馬”的真相：

關鍵是假着假着，他們也就心安理得了，從來沒想過如何精進自身的技能和專業素養，隻學會了作假和投機取巧。張翰演騎馬戲，直接對導演喊話，要求直接用馬替出鏡。

古裝劇出道的古力娜紮，演了10年的古裝劇，卻真馬都沒碰過，一要拍騎馬戲就用假馬替代。在現在這種集體作假的拍戲環境下，娜紮也沒有覺得不好意思，甚至還覺得挺好玩。

足以見得，如今的娛樂圈有多擺爛、不思進取了。

在古裝劇裡嬌氣、半永久、用配音、假騎馬的鞠婧祎，不是個例，而是圈裡常态。

鞠婧祎也代表着一部分明星，他們拿着208w的日薪，卻敷衍、不敬業地演完一個又一個角色。就算演得差，也有源源不斷的資源送上。

就是這樣的行業現狀，這樣擺爛的“鞠婧祎式”明星們，現在古裝劇才變得越來越難看了。