王子文、尹昉主演的電影《溫柔殼》正在公映。乍一看，這個片名帶有浪漫色彩，讓人以為這是一部溫馨甜蜜的愛情片。恰恰相反，這是一部悲劇中帶着溫情的電影，生存與死亡是貫穿全片的核心命題。
主人公覺曉（王子文 飾）患有抑郁症，戴春（尹昉 飾）患有雙相情感障礙。兩人相識于療養院，在精神狀态正常的情況下彼此相愛。他們出院後原本憧憬着幸福的未來，沒想到迎來的是生活的重重考驗。
《溫柔殼》聚焦病患家庭，據中國精神衛生調查顯示，目前大陸患抑郁症人數9500萬。心理疾病已經成為一大社會難題。
心理疾病患者的“溫柔殼”
《溫柔殼》豆瓣7.6的評分，說明觀衆對影片藝術水準的認可。影片公映5天（截至5月30日19點），875萬元的内地票房，說明這部作品沒有實作“破圈”。
《溫柔殼》不是一部商業娛樂片，影片從情節到人物都沒有刻意迎合觀衆。筆者在觀影過半的時候，祈盼兩位主人公能安然活到最後。浪漫情調對于他倆而言，是奢望。
《溫柔殼》這個片名有兩重含義：第一，人。片中提到，螃蟹蛻殼後，它的外殼會很軟，這是它生命中最無助的時刻，這是暗喻着覺曉和戴春發病時的無助狀态，他們需要外界的保護。
第二，家。覺曉和戴春組成的家庭是他們的溫柔殼。這個家為他們擋風遮雨，他們在這裡獲得蛻變與成長。
《溫柔殼》的劇情主線是描繪心理疾病患者的生活。導演通過覺曉、戴春等人的生活境遇，分層次地勾勒出心理疾病患者的生存困境。
首先，自身困境。覺曉、戴春因為心理疾病，無法堅持完成學業，沒有學曆，也就失去了更好的工作機會。覺曉在美甲店工作，戴春是一名外賣小哥，收入都不穩定。
其次，親情困境。親人早已對他們放棄了期望，隻求他們活着。譬如，覺曉、戴春在組建家庭和孕育孩子的過程中，遭受到雙方親人的強烈質疑和反對。
第三，社會困境。心理疾病患者要“演”好一名正常人，努力融入社會，但這這并不容易。譬如，心理疾病患者小馬（周依然 飾）就連超市營業員的工作都無法勝任。
導演以覺曉和戴春為核心，通過他們接觸的醫生、親友、同僚，描繪出一幅社會群像。觀衆會意識到，外界如果以正常人的标準來要求心理疾病患者，對他們而言是一種殘忍。
他們會因為一句指責而倍感焦慮，或者因為陷入一場争鬥而自殘。他們的生活是一層脆弱的外殼，一不小心可能就會被打得粉碎。
影片前半段描繪覺曉和戴春維系家庭生活的艱難，後半段則是展現戴春父親戴國平（張淇 飾）給這個家庭帶來的沖擊。戴國平年老多病，意識模糊，已經進入生命倒計時。戴春于心不忍，把父親接回了家中。
青年人如何生存？老年人怎樣面對死亡？觀衆能從他們身上看到現實的投影。
戴春的弟弟戴河（白客 飾）為了擺脫家庭的累贅，主動要求和哥哥脫離關系；戴國平曾在私立養老院生活，但是被護理人員粗暴對待；覺曉自幼被母親抛棄，這成為困擾她多年的心結。這些細節加強了影片和現實的關聯，同時凸顯出戴春和覺曉各自原生家庭中存在的問題。
導演王沐表達的主題思想很明确，心理疾病患者在艱難環境中生存，他們始終堅守着為美好生活奮鬥的不屈精神。覺曉和戴春，就像廢墟中開出的花朵，不豔麗，但頑強。
大開大合與謹小慎微
尹昉和王子文在影片中完成了兩個高難度角色的塑造。
尹昉飾演的戴春初登場時，像一名快樂青年，但他是把過往的痛苦記憶禁锢在心中，一遇到挫折打擊，就會不自覺地出現躁郁症狀。
尹昉讓角色在壓抑和爆發兩種狀态中随時切換，壓抑時讓觀衆屏息，狂躁時令人心疼。
尹昉懂得利用角色的眼神和笑容來诠釋健康心态。戴春心情壓抑時的雙眼無神，心懷希望時的兩眼放光，角色由内而外産生着顯著變化，這個角色被他演“活”了。
王子文飾演的覺曉和戴春性格恰恰相反。覺曉是抑郁症患者，她始終處于壓抑狀态，為人處世更是謹小慎微。
王子文的表演，屬于暗潮湧動式。觀衆能時刻感受到覺曉在努力壓制着自己的痛苦，她在美甲店打工時甚至不願意和顧客交流。
王子文準确把握住了角色身份的轉變。她在病人的狀态下頹廢；熱戀時開朗；為人母時堅強。
戴春的成長傾向于内在，覺曉的成長是外向的。尹昉和王子文不同的表演方式，恰如其分地表現出片中夫妻兩人性格互補的設定，互相成就了一次精彩表演。
結語
《溫柔殼》作為王沐的導演處女作，影片的整體效果達到了中上水準。它并不是自說自話的文藝片，前半段側重于現實表達，後半段偏向于戲劇化叙事。
影片後半段，戴國平的自殺、戴春的病情好轉……這些情節在處理上顯得有些生硬，似乎是為了轉折和收尾而特意設定。這些細節的處理手法如果再精妙一些，影片的品質會再上一個台階。
【文/崔汀】