勳伯格室内樂《組曲》十二音創作分析
在譜例1的一個半小節中，通過縱向和弦式的排列與橫向分解琶音式的織體結合，十二音級構成了一個基本集合機關。這個機關包含了基本集合P及其變體I5和I7的展示。從音級結構來看，基本集合可以清晰地分成兩個六音截斷。
正如之前提到的，六音集合6-20可以任意劃分成幾個三音集合3-11。基本集合在木管樂器和弦樂器部分形成了四種不同形式，而具有相同音程内容的集合3-11可以充分展示集合6-20的衍生性。
另一方面，隻有六音集合6-20的内部能夠生成六個不同音級的三音集合，最終通過标準序還原得到相同的原型集合3-11，而不受音級次序的限制。
以基本集合P為例，它可以劃分為兩個六音集合6-20，分别為[3，7，6，10，2，11]和[0，9，8，4，5，1]。第一個六音集合可以衍生出六個來自相同集合原型3-11的三音組，分别為[3，7，10]、[11，2，6]、[7，11，2]、[11，3，6]、[3，6，10]和[7，10，2]。第二個六音集合也可以衍生出六個來自相同集合原型3-11的三音組，分别為[1，5，8]、[0，4，9]、[0，5，9]、[1，4，9]、[1，5，9]和[0，5，8]。
同樣地，倒影變形I5和I7也可以分别衍生出十二個不同的三音組，它們同樣來自于相同的集合原型3-11。
從本曲的基本集合原型結構來看，它的巧妙構思是顯而易見的。在一個十二音音列中，無論将其劃分成多少等分的音高截斷，幾乎都能回到相同的集合原型，例如三音集合3-3、四音集合4-19、五音集合5-21和六音集合6-20等形式。
基于這種原型結構特征，即子集合的種類，也決定了母集合中線性截斷的數量總和以及音級集合類型的範圍。在《組曲》中，勳伯格将基本集合中包含的所有線性截斷形式及其衍生形态充分展示出來。無論是具有特殊結構化意義的三音集合3-11，還是與之密切相關的六音集合6-20，
譜例3展示了序曲樂章接近尾聲的鋼琴聲部最後兩小節。這段片段包含了兩個基本集合，即P10和I5。左右手聲部中連續進行的P10和I5的音高截斷形成了一個音集聚合，其中涵蓋了P10的無序性八音集合[5，4，9，0，7，6，3，2]，I5的無序性八音集合[4，5，9，1，2，3，6，7]，以及P10的無序性四音集合[1，8，10，11]和I5的無序性四音集合[8，0，11，10]。
經過标準序還原，這兩個音集源自基本集合P10和I5，并分别對應于兩個不同的集合原型，即8-10和8-2，另外的兩個四音集合則是它們的補集，分别來自于4-10和4-2的集合原型。
這種十二音聚合發生在兩個聲部的橫向和縱向連接配接部分，具體涉及P10的八音集合的後四音[7，6，3，2]，I5的八音集合的前四音[4，5，9，1]，P10的四音集合的後兩音[10，11]，以及I5的四音集合的前兩音。
譜例4展示了序曲樂章的第127-129小節。這三小節包含了一對具有三全音關系的基本集合，即P8和I2。它們的音級表示為P8：[11，3，2，6，10，7，8，5，4，0，1，9]和I2：[5，1，2，10，6，9，8，11，0，4，3，7]。
基本集合的和聲是由内部音程關系而不是音級次序決定的。是以，在這對基本集合中，音級内部的次序調整并不會導緻基本集合和聲發生重大變化。
然而，從橫向的聲部走勢來看，音級次序已經做出相應的調整。基本集合的重建必然會帶來新的非線性和聲結構，勳伯格經常通過調整音級次序的方式建構與基本集合相對應的多截斷音級集合。
在這個過程中，譜例4中的木管旋律聲部在第127小節進入基本集合P8的第一個六音組[11，3，2，6，10，7]，緊接着在第128小節進入基本集合I2的第一個六音組[5，1，2，10，6，9]。在這兩個基本集合的前六音組中，上方三音組和下方三音組的音序數呈反向關系（1，2，3-6，5，4）。
值得注意的是，由于基本集合内部音級次序的調整，原本屬于基本集合内但并不相鄰的音高元素構成了四音集合。這些重建的四音集合與基本集合中原本存在的線性截斷相同，即集合原型4-19和4-17。
然而，如果基本集合内部的音級調整沒有發生，木管聲部中嵌套重疊的四音集合将形成與基本集合不同的四音集合，即集合原型4-20和4-23。例如，在木管旋律聲部從第127小節進入基本集合P8的第一個六音組[11，3，2，6，10，7]中，第一個四音集合為[11，3，6，10]。經過标準序還原，将得到集合原型4-20。
而在木管旋律聲部從第128小節進入的第一拍，基本集合P8和I2的連接配接處形成的四音集合為[2，7，5，10]。經過标準序還原，将得到集合原型4-23。可以看出，這兩個四音集合都無法代表基本集合中原本的線性截斷。
