許多國産電視劇的經典作品都是由鄭小龍創作的。
1990年，張凱麗李學賢出演《欲望》，這是鄭小龍首次擔任電視劇制片人。
他沒想到，履歷中的第一部作品竟然如此輝煌——當年獲得了金雞獎，次年獲得了飛天獎，評分超過98%，"娶妻娶劉慧芳"甚至成為當時的标準選擇。
當時38歲的鄭小龍也是電視劇的新人。
後來，鄭小龍似乎在電視劇方面展現了自己的才華，1991年，他通過拍攝中國第一部電視劇《編者的故事》，創作了一代經典。
1993年，《北京人在紐約》在創下多項收視紀錄的同時，引發了影院觀影熱潮。
要知道這部劇，是鄭小龍抵押才出手的，因為整個海外拍攝，成本巨大，直到播出，鄭小龍自己的心裡也沒有底。
之後，從《金婚》到《陳煜》，從《紅高粱》到《月光傳》，鄭小龍的電視劇隻要一拍出來，都成為了當時具有代表性的銀幕經典。
有人說，鄭小龍是中國電視劇的第一個先行者，無論是《欲望》還是《編委會的故事》，後來《陳瑜》在宮劇的巅峰時期，鄭小龍都采取了極其重要的地位參與其中。
我們最近看到的是熱播劇《功績》，豆瓣評分為9.1。
《功勳》收視率非常強勁，從《能文能武李彥年》的第一章，到現在《屠宰的禮物》完結，收視率不僅沒有下降，甚至實作了反轉，攀升。
《功勳》火熱火，作為導演鄭小龍有很多功勞，因為整部劇的基調，由他來掌控。
鄭小龍一向是一位富有創作精神和開拓精神的導演，從他創作的衆多經典銀幕中，對故事的特殊入場角和了解，正是這些劇之是以能深深紮根于人心。
在評選中，因為《功績》講述了前八位"共和國勳章"獲得者的英雄故事，他嚴格遵守四個标準，即德國藝術雙倍、神形、高性能，以及真原型本人或家人同意的"功績"。
選擇演員，鄭小龍導演最看重的是第一個标準：德國藝術雙辛。
要演繹前八位"共和國勳章"獲得者，除了演戲之外，"美德"是最重要的考慮因素。團體選出的演員，必須沒有轶事，沒有惡行，有好的藝術，有品德。
以飾演李延年在内的王磊為例，他畢業于中國話劇專業，自2004年進入娛樂圈以來，從未有過任何轶事。低調，塑造角色認同，赢得了觀衆的一緻好評。
此外，王磊對公益事業的熱情，大連家鄉尋找"火宣傳形象大使"，王磊兩句話上沒有說。大連火還稱贊王磊：形象一向積極向上、鼓舞人心，而這樹立的大使形象非常一緻。
飾演張福清的郭濤也是如此。
郭濤也畢業于中國戲曲專業，從1991年出道至今有很多作品。他的性格和名氣一直都很好，在演藝圈提到他也有很好的名聲。
郭濤也熱衷于公益事業，要麼幫助殘疾兒童，要麼把兒子"石頭"一起傳遞愛。郭濤就是一個例子，無論是作為演員還是作為父親。
江欣更熟悉大家，她參與的鄭小龍執導的另一部宮廷打鬥劇《陳雨川》受到了觀衆的關注和喜愛。
雖然在劇中飾演飛翔的中國公主，但江欣的性格和觀衆都非常優秀，很多觀衆都能從她與周圍人關系的細節中看出她的品質。
但每當他出門時，江鑫和他的助手都手牽手。
當她上綜藝節目時，她不會為節目做這件事。
此外，蔣鑫特别有愛心，多年來一直在默默地做公益事業。做公益的時候大部分時間也是親自扛着肩膀，沒有一點明星架子。
除了這三位，其他幾位演員都不是這樣，但也正因為如此，《功績》能給全國觀衆一個很好的例子。
當然，德藝雙唱為先，演戲自然拉不了。
以鄭小龍導演親自執導的《屠夫的禮物》作為演員的首選，鄭小龍親自去問屠夫本人。
但因為塗奕一直專注于科研，對于演員了解不多，當他提出《周迅》時，塗炜問道"周迅是誰？"
後來，屠老的女兒說："周勳好，演棍！"聽到女兒的肯定，屠夫也确信周迅會扮演自己。
其實，在拍攝《功勳》之前，導演鄭小龍做了很多工作，他閱讀了所有八位功勳人物的相關資料，從他們的職業生涯中提取出亮點，作為每個故事的主線。
選擇周迅的原因是為了了解自己職業生涯的故事，在此基礎上，周迅有很強的塑造意識，也有強烈的創作欲望，這是"屠夫的禮物"這個機關，是必不可少的。
這已經不是周迅和鄭小龍導演第一次合作了，在2014年的《紅高粱》中，周迅和鄭傑合作過一次，讓兩人互相了解，化學反應自然更充分。
但拍攝這麼大的戲畢竟是第一次，沒想到第一天就拍完了，遇到了困難。
因為劇中涉及的專業詞彙過多，有些台詞，周迅怎麼也打不通，甚至導緻晚上心事重重，睡不好覺。
本來醫學詞彙對于演員來說有困難，周迅直言，自己演了這麼多年，也是第一次遇到這種情況。經過學習和調整，拍攝進行得很順利。
在拍攝過程中還有一個問題，就是周迅太"靈性"了。
周迅已經被譽為"精神"，她飾演的小太平，依然是銀幕上最經典的角色之一。
能在《屠宰的禮物》中，每次有這樣搖曳的靈氣鏡頭，都會被鄭小龍導演喊卡。
因為作為一名研究人員，屠呦的研究非常專注，即使在生活中，她也是一個非常簡單、省時的人，從不在其他地方浪費時間，甚至排隊這樣的事情都不願意。
在鄭的指導下，我們得以看到一個生動的立體，非常個人化，屠宰，屠夫特别真實。
這兩部戲都令人印象深刻，第一部是抱起女兒，帶着女兒上路，雖然周迅的眼睛還冷冰冰的，心裡還在想着實驗，但顯然從她的眼睛裡，可以看到母愛的光芒和對女兒的遺憾。
有那麼一刻，在下雪的日子裡，可以看到周迅的眼淚，但眼淚轉瞬即逝。看到她轉過頭去看她的女兒，這不是一瞬間的心碎。
第二，是屠夫的書。
這部劇其實有情感漸進，剛幹掉，周迅雖然眼中滿是淚水，但心情顯然還不足以感染觀衆。
随着背景音樂和旁白的漸進，讀到關于父母的部分，那種父母的債感到此刻，周迅也沒有說出來，而是默默地流淚，用手擦拭。
看完後，捂住臉抽泣，一副眼鏡裡滿是淚水，很多觀衆此時已經無法伸展了。
這是遊戲骨骼的感染力。
除了扮演周迅的角色，再看看孫嘉東院士的達威這個角色，年輕時和孫院士真的有一點神情。
而飾演李彥年飾演的王磊，以及飾演餘敏飾演的雷嘉音，也因為沉穩高練的演技，收獲了不少贊譽。
除了高标準的選拔，鄭小龍導演在"功勳"的同時，也充分發揮了自身"細節把控"的天性。
他要求整個《功德》必須實事求是，按照他的要求，現實主義就是用現實生活的邏輯去創造、服務、場景、人物語言，必須真實地展現那個時代的特點。
王磊飾演李延年家的話，對收獲贊不絕口。
周迅在開拍前，便到中醫研究所學習。
在沈吉蘭的提議中，為了恢複當時西槽村的樣子，經過多次搜尋，團隊最終将山西省平順縣雙玉泉村作為主要拍攝地點。
道具老師還重新砌房子，用黃土鋪砌水泥路，找四五十年前的舊紡車，找人教演員怎麼做，所有的道具都讓人感覺斑駁。
正是這些細節，既給了整部劇魂，也給了演員們很大的表演幫助。
沒有這些嚴格的道具把控，沒有鄭小龍導演嚴格的服務道路清路，"功績"就不能給我們這麼強烈的沉浸感，自然就沒有今天的超高收視率和話題。
事實證明，在鄭小龍的全面掌控下，《功勳》是一次成功，它不僅讓中國觀衆再次認識了第一批"共和國勳章"八位獲得者，也讓我們體會到了老一輩科學家、老一輩革命家和勞動者的奉獻和犧牲精神。
感謝功德，讓我們來看看多元生動的功德。
他們的精神是中華民族的脊梁。
正是因為這種不斷傳播的精神，中華民族才能始終自立，屹立在世界民族森林中。
（電影爛番茄編輯部：楊洋）