流暢的線條搭配着水墨漸變，暈染出煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山，在前後的穿插組合中，構成一幅絕美的江南山水景色。耗時近100個日夜，王岩終于完成這組巨幅蠟染作品——《千裡江山圖》帷幔。差別于傳統蠟染民族風的藍白色彩，細膩豐富的顔色與柔軟透光的真絲，令人耳目一新。
今年33歲的王岩目前就職于上海工商職業技術學院，這位年輕手藝人已經在蠟染的道路上前行了10年。
來到王岩的工作室，一幅幅蠟染作品依次整齊擺放，小到戒指、發帶，大到屏風、窗簾，還有許多利用“邊角料”打造的藝術裝置。在這裡，“以蠟防染”的貴州非遺蠟染技藝與年輕時尚的現代文化相遇，水彩風、油畫風、侘寂風互相碰撞出絢爛的火花。
談起如何與蠟染結緣，王岩笑稱“這可能就是命中注定”。王岩在大學期間就讀于紡織專業，臨近畢業為了尋找設計靈感，便隻身一人去到雲南采風。在那裡，她一眼就被街邊小巷的蠟染圖案吸引，淳樸的靛藍與各異的圖案讓眼前的小小布料得到了不一樣的新生，于是她便一頭紮進蠟染的世界，一發不可收拾。
據介紹，完成一幅蠟染作品需要先在布料上起稿，随後按照顔色從淺至深的順序一次次用蠟将不需要上色的地方封起來染色。等待氧化後自然風幹，重複十來遍，直至上完所有顔色後才能煮去蠟質，漂洗幹淨。傳統的草木染顔色較為局限，且固色工藝非常繁瑣，染色以後需要在25℃以上的環境溫度中氧化48小時，才可以進行下一次封蠟上色。
為了解決顔色局限和氧化時間過長的問題，王岩便開始嘗試不同的固色方法，從傳統的植物染到從礦物中提取的染料，一次次地試驗。“10年來我們嘗試了近上百種染料的配方，在幾十種面料加起來近百米的布料小樣上反複試驗，将氧化時間從48小時縮短至20分鐘。相比之前的染色工藝，現在的上色率更高、耐水洗、耐曬度更好，節約了染料也降低了污染。”談及此，王岩不禁感歎萬千。
與此同時，為了獲得更細膩的筆觸和更精準的線條表達效果，王岩在作畫工具上也不斷嘗試。“傳統蠟刀适合描繪流暢的線條，對于局部的精細刻畫就有些力不從心。”王岩嘗試了市面上幾乎所有的動物毛發以及化纖材質，為了适應繪畫需求，她将豬鬃筆頭改成了各種款式——圓頭的、平頭的、尖頭的，為作品帶來了更多豐富的細節。
得益于這兩年短視訊平台的迅速發展，王岩通過線上平台也逐漸被大衆看到。談及未來的發展方向，她坦言：“我在創作過程中技術上的難題目前已經解決，之後的重點會放在推廣與應用上，希望能夠借助學校的平台，讓更多學生在動手制作的同時感受現代蠟染的魅力，讓蠟染成為像瓷器一樣能夠代表中國的傳統工藝。”
來源：上海嘉定