一個把微信頭像設定為飛碟圖案的演員會是什麼樣的人？張偉才或許能提供一個比喻性的答案——對世界的強烈好奇心，享受探索的過程，無論結果如何，收獲才是最重要的。
從某種意義上說，這也是張偉的一條演藝路徑的展現：從幕後到舞台，從配角到主角，看似偶然，但不可避免，好奇心成為他闖入光影世界的引擎。剛收到官員的兩部熱播劇《你好檢察官》《一切方華》由他挑梁，而前者是張偉偉的男性處女作。他花了五年時間才進入聚光燈下。
采訪中，由于新劇轉折，張偉在高速行駛時駛過幾條隧道，信号被暫時中斷，這與他的表演之旅面對各種未知似乎構成了某種交流。什麼時候有信号與外界聯系？我什麼時候才能做好工作，扮演好角色，被更多的人知道？這些疑問的答案要到最後一刻才會揭曉。
張偉并不着急，畢竟在舞台邊緣徘徊的那些年，五味陳是自己消化的。是以他堅信時間的力量，可以雕刻出演員更富有的臉，然後才能抓住機會，讓頭發變得又濃又稀。三十歲，站着，張偉的黃金時代開始了。
01
《非典型人》的表演挑戰
張偉在《你好檢察官》中有兩個"第一"：第一次是英雄，第二次是律師。緊張夾雜着新鮮面子，他飾演任天宇去見大衆，回報也不錯。播出期間該劇企業景氣指數表現穩定，不時重新整理小高峰，在浙江衛視、優酷台灣網播出的青春産業劇中看到了這一亮麗的表現。
除了象征着光明的一群年輕檢察官，張偉隻飾演了善惡界限模糊的海歸精英律師任天宇，是另一大觀點。任天宇身上背負着父母意外死亡之謎的懸疑線，早期他的動機都受制于這個家庭的山，是以在律師應該代表正常設定的正義中，人物有更複雜的背景。任天宇與影視劇之間典型演員的錯位，在間隙中開辟了更多折射人性的空間。這不僅是角色吸引張偉的唯一途徑，也是表演的最大難度。
為了把握混沌的角色，張偉偉提前研究了律師的工作需要處理整個公訴法體系，也通過與律師朋友的交流了解到"律師這一行，天賦很重要，思維邏輯和語言表達能力應該很強。除了條件艱苦之外，律師的特點還在于工作性質上偶爾走在灰色地帶，會面臨人的感情、法律、道德等的權衡取舍。在這一點上，底線是區分每個律師的好标準和壞标準。
任天宇在職場上，很少失敗，在處理案件時往往會肩負起家庭使命和"我有責任，有義務查明真相"之間的專業信念，很多沖突堆積在自己的身上。而他與女主角命運的糾纏，也加劇了角色的疏離感。
雖然任天宇會幫壞人打官司，但還是堅持底線，本質上是個好人。抓住角色的内在邏輯來表現，在張偉處理校園霸淩案件時反映得淋漓盡緻。盡管他複仇了，但他想盡其所能維護公平和正義。是以，他知道要推理，去說服那些知情但猶豫不決的學生，去同情父母的真相，最後把兇手繩之以法。
從某種意義上說，任天宇扮演着一個鏡像角色。它不僅反映了現實社會案例中蘊含的深刻警示，也讓觀衆在從偏執的複仇過渡到反思時得到了自我和解。這是角色的雙重點睛之筆，張偉的表演，考慮到任天宇的生機勃勃，自然會受到關注。
重新入場是張偉每次演出都要做的一課。看看兩年前打球的任天宇，他說，用内向的方式解讀可能會更好。演員，不是在一個教訓中吸取，然後在下一個改進中，實作業績進步嗎？
《你好檢察官》對張偉的收獲不止于此，對這類影視作品對社會公共問題的解釋，他有着深刻的了解。"我不認為現實生活中有絕對的壞人或絕對好的人，'Anyday'拓寬了我的思維次元，以更辯證的方式看待事物，我想弄清楚它的潛在邏輯是什麼。
在《一切方華》中，張薇薇扮演了另一個截然不同的角色。才華橫溢、不守規矩的小裁縫陸元智，被機智地挾持到時代洪流中，化解危機，最終成為中國服裝大師。角色的成長弧光在命運的黑暗和高光時刻之間交替。張偉隻飾演一個典型的勵志男人，也是一個光鮮亮麗，表現出強烈的可塑性。
02
内部驅動力引發職業上升
像大多數學習表演的年輕人一樣，張在大學期間開始拍攝，但出乎意料的是，畢業後，他轉向幕後，組建了一個團隊來開發劇本。《Hidden》在重新獲得演技地位之前，已經離開了鏡頭兩年。
表演停頓并沒有降低感覺到的觸角，而是從塑造角色根源的角度來鍛煉自己的審美和洞察力，讓他可以用一種造型般的思維來宏觀控制表演，解構重構角色——這為他"複出"後演藝生涯的進階埋伏筆。
《求婚大戰》《一千零一夜》《榜風》《慶年》這些圈子或全人爆裂的劇，有張偉的身影。雖然是配角，但他演繹了一個超出角色範圍的光環，陳浩南、陳默、顔九、李承謙王子刻在觀衆心中。
不斷攀登巅峰，性能的世界也越來越開放。最後，體積變化迎來了質變，張偉隻跻身男主角陣營。在雙男劇《重生》中，他和張某翻譯，再次用演技為自己取名，然後單挑出大梁，出演了行業劇《你好檢察官》。
張偉的表現在荊棘、柳樹漆花的道路上，他赤手空拳地取勝，是一股強大的内在動力觸動了職業生涯上升的拐點。第一個内在驅動力是好奇心，它打開了表演的大門，敢于走出舒适區，走出了服裝、懸疑、工作、文字等各種方式，這些方式都是由豐富類型的角色組成的。
張說，人們不僅可以做自己擅長的事情，而且要發展自己的短闆，演員也可以。"事實上，參與者應該更多地挑戰，雖然存在未知的風險，但風險越大，收益就越大。你不要試圖犯錯，那條路總是一片空白，但嘗試之後，可能會找到一種自己工作的新方法。"
的确，演員的舒适區和非舒适區并不明顯，随着節目邊界的拓寬，舒适區的邊界也在擴大。這是一個成長的過程，對自己有更深入的了解，成長自己，提高你對風險的适應能力。張偉對此深刻了解，他明白塑造一個好角色，需要建立在認識自己的基礎上，隻有這樣，才能在表現上與自己緊密相連的角色，懂得如何放大某方面的身體特征，如何調動一些個人經驗的情感了解。
第二個内在驅動力在于劇本開發經驗的積累，激發了表演的靈感。張偉偉一緻認為"電視劇是編劇的藝術"，基于以往的幕後工作經驗，當他拿到劇本時，角色的深度更大，并且知道如何根據作品類型進行切換以比對表演。也就是說，在各類影視劇中，張偉隻有打破改造能力才能變得更強。
這部劇最怕陷入慣性思維，這意味着它會從過程圈中掉出來。如果演員們不斷重複自己，就像在節目軌道上早期"出局"一樣。顯然，躁動不安的張偉拒絕做這樣的人。在實踐中，他提出了一種理性和情緒化的表演方式，這表明良好的表現應該是合理和出乎意料的。
"以合理的方式，我在表演時為角色預設了幾個表演場景，然後選擇一種我最舒服的表演方式，這讓我與其他演員差別開來，這實際上是一種自我挑戰。張強調，性能的準确性應該是第一位的。
但表演是藝術的，是抽象的，沒有公式可用，又如何"标準回答"呢？張偉隻是沒有急于回答記者的疑惑。在他看來，表演的"準确性"是指一個以性格為中心的系統——包括角色性格的性格特征、與與之相關的人的關系、人生的階段、經曆的事件和外界的影響，在定義表演模式之前，都要考慮所有内外因素， 可以達到符合角色内在邏輯的精确度。
第三個内部驅動力來自海綿學習。為了接近《一切方華》中的中國服飾大師盧元志，張偉偉研究了中國現代服裝發展史，為了找到《重生》中警察盧明佳的感受，他彌補了整個司法系統的相關知識，與警察朋友進行了交流。
在塑造角色之前做功課隻是一個方面。更重要的是，他知道"偷竊者"正在使用他的力量。與陳道明在《青玉音》中的合作，讓張偉飛受益匪淺。"TD老師們一直激勵着我，當我們走上舞台時，我看到他的工作流程是弄清楚每部戲的核心是什麼，然後在此基礎上采取行動，這就是節目的準确性。
《一切方華》老戲骨雲集，張薇薇再次把工作室變成了教室，提升了演出效果。他尊崇劉培琦、張晨光、陳佩斯、侯勇為"師傅"，該劇是包容關懷，外話要得到關于表演的教誨。
與"國劇門面"的結緣，是張偉隻睜開眼睛的另一扇窗。《溫州兩家》《他來了，請閉上你的眼睛》《外科風雲》《風之清單長林》《歡樂合唱團3》，前後中午太陽合作五次，讓張薇薇感受到成熟的産業體系所營造的專業氛圍，其中的演員可以消除幹擾，全心全意地投入到角色創作中， 對性能的敬畏也是油膩的。
第四個内在驅動力是溫和的心态。表演曲線高低起伏真的是正常的，冷靜、飄飄，無論逆境如何，演員都要把手伸進劇本裡，塑造每一個角色，這是張偉的了解。"破錢不行，要有追趕的精髓，是以不能因為拍攝沒有遇到過爆炸，氣餒和懷疑自己，重要的是保持良好的心态。
憑借豐富的演藝經驗，張偉對演員的職業有了新的思考。他認為，環境越來越重視人文學科，未來對演員的要求會越來越高，演員的内心會越來越重要。專業素養，自身的知識體系需要具備，因為演員都是各式各樣的人，要對各行各業有一定的了解，就像一個"雜家一樣"。
這些新思維回到行為上，他沉浸在生活的大染色罐中，從生活中感受到藝術的真谛，摒棄虛幻的美麗濾鏡，選擇用最真實的外觀來窺探世界的現實，畫出性能素材。隻有純粹的投入之外的播放，才能讓劇享受到輸出，形成良性循環。
現在回想起來，張偉身邊隻有一個男演員從綠色蛻變到成熟需要經曆很多命題——職業被動的影響，是否堅持表演的夢想，如何曲線拯救國家，如何打造核心競争力為根本......在每一個命題中，他都用科學和工程人的思維磨練出來的"被動感"和越來越堅定的表演信念，一次又一次地與外界博弈。
張偉隻有用行動來美化自己，似乎在傳達：即使沒有好運氣，我們還是可以依靠自己的力量走向舞台的中心，開啟人生的新局面。
是以，張偉的人生背景色彩是勵志的，他是自己人生劇本中"成長"的主角。綠色是他的代表色，而這種象征着希望、活力、安靜的色彩，暗中符合他作為演員奮鬥的基調。
03
賦予"角色大于行動者"的權力
戴晟和傅提出了一個人生成方程：人生/事業的結果，思維方式×熱情×能力。最後兩個變量的範圍從0到100點，但思維方式是從-100到100點。這意味着正确的思維方式可以改寫命運，錯誤的思維方式可以反食生活。不給自己設限，在無止境的學習中迎接挑戰，無疑屬于前者。
他說，就像張的好奇心一樣，你知道的越多，你就越發現未知，是以你想知道一切，這樣一切都能被發現。或許這是張偉打造演藝生涯的核心競争力的中堅力量。于是，越來越多的知名影視公司、視訊平台向他遞上了橄榄枝。
影視行業"内容為王"回歸，沉澱下來的優秀演員迎來了春天。最直覺的展現就是張偉的輿論。因為《長林》《歡樂歲月》的呼喚，他憑借在劇中的角色收獲了一位好路人，觀衆邊緣的宣傳使其輿論積極情緒高達76%。
律師、正義、破案、情感線等輿論關鍵詞圍繞《你好檢察官》，說明這個角色引出了張偉作為演員的目光。新形象、另一部作品、期待等關鍵詞，則表明公衆對他主演的《阿美軍》《兩個毫無疑問》《歡樂合唱團3》等劇目播出抱有很高的期望。由此可見，"角色大于演員"對張維偉的前進賦予了力量。随着後續作品的不斷輸出，曝光穩定，這有助于他增強意識，在多彩人物的幫助下再次實作事業進步。
取得小成績的張偉說，他才剛剛起步。"随着我對演員職業的了解越來越多，我越來越覺得，無論是我以前學過的理論方法，還是我看待事物的方式，包括如何調整自己的心态，我在這個年齡段都能夠控制它，是以在這個階段我還處于早期階段。
清晰的頭腦為他的職業規劃指明了道路。如果你沒有當選，試着讓這個角色長到你的身體;腳踏實地的薪酬總會付出回報。目前，張偉隻想嘗試的是斯文敗類等反猶喜劇人物。那種表演風格，确實是張偉會做的選擇。
04
結語
命運給了你一個看起來比别人低的起點，這是一個試圖讓你反擊逆境的故事。這句話，放在張偉身上，或許更合适。采訪讓我們發現，張偉是一個不着急，有深入思考、有發展潛力的演員，他有可能給市場帶來更多的驚喜。
對于張偉來說，按照别人的腳步聲，未必能到達自己想去的地方，隻有跟着心走，走每一步都更有力量。出道以來，他一路向上書寫表演軌迹，是不是不正是開始的心如磐石，走得遠？正如他所說，一個有信仰的人一定會到達山的盡頭。
撰稿：沈敏
編輯：蘇琴
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