北影節，明星們的謙讓與合影，上了熱搜。
因為今年的《狂飙》，讓之前名不見經傳的張頌文一度大火，随着張頌文的參與，北影節也收獲了前所未有的熱度。
北影節現場，一個細節更是讓媒體關注度拉滿。
因為北影節是國内分量最重的電影節之一，許多大導演和知名投資人，都會參與，還未上映的新片也會紛紛前來宣傳。
是以，對圈内人來說，北影節遍布着兩個字：“機會”。
在現年46歲的張頌文身上，北影節的這個側面，就展現得淋漓盡緻。
遇到70歲的陳凱歌時，張頌文不僅被陳凱歌熱情打招呼，兩人還握手寒暄，拍攝合影的時候，陳凱歌更是一把将張頌文“摟”在了懷裡，親切至極。
這畫面，放在一年前，想都不敢想。
張頌文也保持着自己謙卑的姿态，看着單手插兜，姿态高昂的陳凱歌，再看謙卑處下位雙手緊握的張頌文，這場北京電影節紅毯，也讓番茄君看透了娛樂圈的玄機。
今天，番茄君就借着這場紅毯的合影和事件，來跟大家說一說，關于娛樂圈合影、咖位、關系以及背後的“潛在規則”。
01、台上看“地位”，地位比完看“咖位”
别看隻是一張普普通通的合影，這合影背後，道道可多了。
本次北影節，聲勢最浩大的，就是陳凱歌新電影的團隊。
所有團隊成員悉數到場，場面之大，一張合影幾乎裝不下。
首先，站在C位的，當之無愧是導演陳凱歌。
陳凱歌是大陸第五代導演中最重量級的導演之一，與張藝謀分庭抗禮，在娛樂圈的地位舉足輕重，是以劇組大合照，他肯定站最中間。
這個基本規則，無論在紅毯還是在舞台上，都是大家諱莫如深，但都要“嚴格遵守”的。
站在陳凱歌旁邊的，是一名公司高層，因為不在娛樂圈，番茄君暫不說他。
而從中間C位輻射開來，其他明星的排布，也有嚴謹細緻的規則。
陳凱歌左邊除去高管，緊挨着的是妻子陳紅，陳紅之是以站在僅次于C位的地方，因為她是陳凱歌妻子嗎？
當然不是，如果是按照親屬關系，那陳凱歌的兒子陳飛宇也應該站在距離C位最近的右側，為什麼他站在了最邊上？
大家有所不知的是，陳紅的位置，并非親屬關系決定，除了“家屬”這個角色，她還是本片的制片人。
制片人地位是很高的，她是劇組的老大，有權決定劇組聘用和開除演員的人。
除了業務，制片人的權力，比導演可高多了，是以陳紅站在C位旁邊，理所應當。
而整張照片中位置第三高的C位右側，則站着章子怡，也就是“國際章”。
因為在這所有的演員中，章子怡資曆最老，名氣最大，不僅在圈内，就是在國外，也是C位的存在。
這個位置留給章子怡，是理所當然的。
而在後面的合影中，可以明顯看到，章子怡一直緊挨着陳凱歌。
而當有些合影中她的位置改變的時候，章子怡也立馬會有反應，這個表情就能說明一切。
最有意思的是，章子怡旁邊的位置，給誰。
按照《志願軍》劇組官方的資訊，電影的第一男主是辛柏青，但辛柏青已經占據了陳紅旁邊的位置。
而第二男主，是朱一龍，按道理，朱一龍就應該站在章子怡旁邊。
這時候，有趣的一幕發生了，朱一龍原本站的很遠，深谙娛樂圈規則的張頌文，想要将朱一龍請到章子怡旁邊。
沒想到朱一龍謙讓了起來，他知道此時的張頌文，風頭正勁，咖位自然也不遑多讓。
于是主動讓出了自己的位置，給了張頌文，自己則站在了張頌文右側。
意識到這個位置是焦點的時候，後面的張子楓吓得趕緊“逃走”，看來張子楓，還是“年輕”呀，她最終選擇了邊邊的位置。
那為什麼，整張合照裡，陳飛宇站在了最外側，也就是最不起眼的位置？
要知道，在演員表裡，他可是第三男主，番位僅次于張子楓，并且他父親是導演，母親是制片人，再怎麼着，也沒有被冷落的理由。
其實，這種低調的安排，應該是刻意的。
陳飛宇前不久曾被曝出過不少消息，是以現在的他不能太高調，是以站在最外側，反而是最好的安排。
這麼一張合照裡，就展現出這麼多的“潛規則”，從這張合照中，基本能概括一個規律，那就是“台上看地位，地位比完看咖位”。
其他電影的合照，也有一樣的特點，比如張藝謀導演領銜的“天壇獎”評委團。
張藝謀，就站在當之無愧的C位，左右兩側，是中國女演員中票房第二高的周冬雨，以及最近大火的張頌文。
而關錦鵬導演、以色列導演那達夫·拉皮德和泰國導演萍帕卡·托維拉，則站在比較次要的位置。
同樣适用此規則的，還有關錦鵬導演，趙雅芝主演的《八個女人一台戲》。
02、台下“女士優先”，成合影站位的主要影響因素
電影節紅毯一般不僅僅在台上，台下也有不少合影。
值得一提的是，台下的合影規則，和台上則完全不同。
因為台下合影是非正式場合，一般不會作為電影的正式劇照，或者媒體正式對外釋出的照片，以及其他官方用途，是以規則相對來說，就沒有那麼嚴格。
當然，最基本的規則是要遵守的，那就是導演絕對是中心位置。
但其他次重要的位置，大機率都會讓給劇組中的女性，比如陳凱歌劇組的這張劇組照，C位是陳凱歌，中間位置被聚光燈照到的，則是章子怡和張子楓。
這次，謙虛的張頌文和陳紅站到了最邊邊不重要的位置，而朱一龍等年輕演員，則站在C為的兩側，顯得開心和諧，也沒那麼嚴肅。
不過，合影是合影，發言的時候，話筒依舊會交到最重要的人手中。
這種“女士優先”的傳統，既可以展現出劇組人員對女性演員的照顧，是一種“紳士風度”的展現，又能對外界展現出尊重女性的人文關懷，可以說是一種台下合影的“潛規則”。
比如：成龍大哥和唐季禮合作的《傳說》，就把古力娜紮放在了最中間的位置，成龍和博納老總于冬都分居兩側，成為“護花使者”。
而《消失的她》，也是将倪妮放在了正C位。
電影《關索嶺》的非正式合影中，陳都靈被放在C位，旁邊是男士環伺。
張子楓的另一部影片《穿過月亮的旅行》合影中，她也是站在正中間。
台下合影中，如果導演或者投資人沒有到場，那演員們的合影，大多是以女性C位為主。
這個“潛規則”，在任何場合都适用，因為這一舉動，也是國際娛樂圈普遍通用的價值觀。
比如《流浪地球》劇組合影，雖然王智已經十分“知趣”地繞邊。
但咖位大如吳京，也會在合影的時候，将王智讓在C位。
甚至于，幫助女性演員提裙擺，扶女演員走路，都是紳士的展現，這一點，不少男演員也身體力行。
北影節上，趙小棠就選擇一條裙擺很長的黑色禮服。
但走路的時候，一不小心絆倒，還是陳飛宇将她扶了起來。
随後拍照的時候，她的裙擺就一直被旁邊的男士提着。
同樣，下車的時候，陳飛宇也幫助周也提了裙擺。
總體上，台下的合影中，咖位并非最主要的影響因素，反而是女演員得到了最大程度的照顧。
這也是男演員們塑造自己紳士形象的最佳場地，此時，“女士優先”成了合影站位的主要影響因素。
03、抓拍最真實，地位咖位高下立判
除了台上和台下的正式合影，電影節和紅毯上最多的，便是媒體的抓拍了。
有意思的是，抓拍反映的，其實是最真實的娛樂圈生态，從抓拍中，我們也能發現不少娛樂圈的“潛規則”。
先看進場抓拍，這張照片中，能很明顯看出，誰是劇組的主導。
整個進場隊列分成三層，陳凱歌夫婦當之無愧在最前面，雷厲風行，氣勢如虹。
而第二梯隊，是章子怡，張頌文等咖位和熱度都最高的演員。
到了“第三梯隊”，辛柏青，朱一龍才跟在後面，其他演員更是被擋了個幹幹淨淨。
基本一張照片，就能看出地位、咖位和規則。
另外，雖然陳飛宇合影都站在最側面，但抓拍中，他總是跟在父親身邊。
關于陳凱歌的每一張照片，都有陳飛宇的身影，這也證明了陳飛宇事業的起點和依靠。
再看章子怡和朱一龍。
照片中，國際章單手插兜，一手扶着欄杆，氣勢拉滿，談笑風生，反觀朱一龍，低眉順目，臉上堆笑，雙手不知道放在哪兒，兩人的地位和咖位一眼便能看出。
而關于張頌文的抓拍，更将這個規則展現的淋漓盡緻。
在與大嫂高葉的交談中，張頌文十分松弛，偶爾還說上兩句“悄悄話”，兩人關系親密，看得出關系很好，不分等級，不分咖位。
但與陳凱歌合影的時候，張頌文則明顯拘謹了很多。
在這張合照中，他還向陳凱歌引薦了高葉，但張頌文面對陳凱歌時的那種狀态，與跟高葉在一起判若兩人。
越是經曆過底層掙紮的人，對娛樂圈這些潛規則會越敏感。
張頌文的這種敏感，并不是他“世故”，其實是以前卑微打拼的無盡辛酸，和苦盡甘來，終于能出現在鏡頭中的艱難。
而章子怡事後發的微網誌，也明顯反映出了這一規則。
有意思的是，章子怡事後并沒有發出與同劇組演員的合影，更沒有與陳凱歌的合影，而是發出了自己和吳京的合影，還特意艾特了對方。
一方面，章子怡作為娛樂圈老電影人，深谙娛樂圈規則，她知道吳京現在是全中國最炙手可熱的男人，個人票房326億，全中國第一人，流量和曝光度拉滿。
發出跟吳京的合影，當然更能證明自己的咖位和能力。
其他兩張照片，也很有深意。
章子怡曬出的，是自己和吳京年輕時候的照片。
兩張照片環繞着北影節合影，引出了第二層深意：兩人的交情。
吳京和章子怡有過三次合作。第一次是《蜀山傳》，但那時候吳京還是個萌新，兩人其實沒什麼交集。
第二次，是《攀登者》，這是兩人真正意義上的第一次合作，兩人也是在此建立了關系。
第三次，也是《我和我的父輩》中，兩人作為導演，共同執導短片，應該也有過深入的交流。
而吳京，也很知趣地回複了章子怡：百年隻是考驗，下一部電影再相見。
這互動，娛樂圈味是不是拉滿了。
章子怡現在的演藝生涯正處于瓶頸期，而吳京卻如日中天的當下，能與吳京建立深層次的關系，對每個演員都至關重要。
對章子怡，也不例外。
說了這麼多，大家應該知道，在娛樂圈，每一張合影照片都是有意義的。
照片的背後，要麼是名利場的地位之争，要麼是咖位的排布，要麼是紳士風度的展現，要麼是私人關系的展示。
總之，娛樂圈名利場的本質，隻需要一場紅毯，一張照片，就能百态盡現，你會發現娛樂圈合影中的這些“潛規則”；而明星們之間的關系，也就不言自明了。
（電影爛番茄編輯部：淼淼）