最近，兩位明星接連道歉。
李晨、白鹿，都是因為說了不尊重女性的話，而遭到網友的群嘲。
比起李晨，白鹿的事情更有愈演愈烈之勢。
她曾經的采訪，參加節目的言論，早期的微網誌都被網友扒得一幹二淨。
我是男嘉賓來的，我就是男的，我本身比較排斥娘的東西……
由于多次在公開場合發表這樣的言論，白鹿被網友送了一個「精神男人」的稱号。
其實，内娛不乏身貼男性稱謂标簽的女明星。周迅就常被人稱作為「迅哥兒」。戚薇也有個「戚哥」的别稱。更不用說範冰冰的「範爺」了。
「女漢子」這類人設，的确在一段時間裡十分吃香。隻是，這種風潮不知何時就變了向。
如今，越來越多的女明星因為強調自己的男性性格，而遭到網友的炮轟。就像白鹿這次翻車，即便是已經進行了正式的道歉，但許多網友仍然不依不饒。
「爺們兒」人設，到底怎麼了？
今天，咱們就來聊一聊這個話題。
白鹿熱衷于稱自己是一個「男人」已經不是一次兩次了。參加綜藝節目拒絕成為女嘉賓：
“沒事兒，反正我也不是女嘉賓”、“我是男嘉賓來的”
參加活動回答主持人的問題，句句離不開「男人」二字：
“我本人就是跟霍璇差不多的，男人嘛”、“就是男人來的”、“然後我真的就是個男人，大家都知道的”
接受媒體采訪，被問到自己的性格。
白鹿如是回答：
“小潔一直叫我鹿哥嘛”、“因為我生活中真的是個很男人很男人的女的”
甚至在電視劇的拍攝過程中，也樂得将自己定位為男主：
“這真的是男主該做的事情”、“也是，我也是男主”
集中聽她說了這麼多遍的「男人」，想必不少人已經快要PTSD了。
白鹿說的這些話，無非就是想要标榜自己的與衆不同而已，都是連鎖反應所帶來的邊角料。
道歉的真正緣由，是始于一次關于新劇宣傳的采訪。采訪中，記者讓白鹿談一談劇中男女主CP會讓觀衆喜歡的點是什麼。
她是這樣回答的：
女霸總和小奶狗的故事。
然後後期又變成男霸總和小母狗的故事。
等等，白鹿知道自己在說什麼嗎？
「小母狗」這三個字真的是用來形容劇中女主的嗎？
可能是制作組也看不過眼吧，後期用一個表情來表達了自己的無語。
這個采訪的時間是2019年，當時并沒有引起軒然大波。
很多粉絲甚至還認為白鹿十分爽朗，很攻很喜歡。但是放到今天，卻變得不能接受了。
當然，也有人認為，故意将4年前的視訊扒出來是别有用心。還認為白鹿并不是在罵别人，而是在形容自己演的角色而已，無所謂。
更有人覺得，這是國内的雙标。稱男性為小奶狗與小狼狗就可以被人接受。為什麼将女性叫做小母狗就是侮辱。
對于這種觀點，魚叔可不敢苟同，且不說小狼狗、小奶狗這兩個詞彙與小母狗在作為形容詞時，語義色彩就存在着主觀差别。
「小母狗」三個字本身就常用于羞辱女性的語境中。
人們不能接受這樣的詞彙從一個公衆人物口中堂而皇之的說出來。也正是在這樣的語境下，白鹿之前的「男人言論」在大衆眼中開始變得意義不明。除了不斷強調自己的「男性屬性」之外，白鹿還常常表達對「娘」的不屑與厭惡。在拍攝電視劇定妝照的時候，她覺得自己的造型「太娘了」。
主持人問白鹿同時演繹不同性格的兩個角色時，哪一個更難。
她毫不猶豫地回答了：
當然是娘的那個啦，對啊。
白鹿好像渴望在所有的場合裡，都試圖将自己身體中的女性特質切割掉。并且在言語中，對于那部分女性特質，帶有一種輕蔑之味。
這也讓不少人懷疑，她是不是心理性别為男性？然而與真正心理性别為男性的女性不同。
白鹿嘴上說着自己爺們。但在短視訊平台上又熱衷表現自己的女性特質，也就是她口中表示厭惡的「娘」的一面。
正是這樣又當又立的行為，讓網友對白鹿進一步産生厭煩與抵觸心理，更是将「媚男」與「厭女」的帽子戴到了她的頭上。
如果說，以上的一切還可以拿用詞不當來解釋。那麼，對于性别的刻闆印象，可能就難以進行開脫。
依舊是一次采訪。在白鹿多次說出自己是男孩子的性格之後，主持人問了一句：女孩子有男孩子的性格好麼？
白鹿的回答果然不讓人失望：我覺得挺好的啊。我覺得更容易和人相處吧。随和，接地氣。
這番回答，帶有明顯的褒貶意味。
仿佛是在說，女孩子不容易和人相處，不随和，不接地氣……
這種不自主的回答，很難不讓人多想。身為女性卻熱衷于突出自己男性特質，并格外嫌棄女性特質的女明星不在少數。
在綜藝《妻子的浪漫旅行》中，有一段關于藍顔知己的讨論。苗苗先是表明自己是有藍顔知己，理由很簡單。因為她自己是男孩性格，是以跟男孩相處是像哥們兒一樣。
那他的丈夫鄭凱可以有紅顔知己嗎？
可以，但是有前提：如果他是跟一個很男性化的女孩在一塊。比如說一起可能是去打籃球，就是男孩子幹的事情。我覺得是可以的。
他跟一個花枝招展的女孩是紅顔知己。那我覺得可能就不能接受。
這番言論把魚叔看得是十分之迷惑。
苗苗不僅完美地诠釋了什麼叫「隻許州官放火，不許百姓點燈」。還赤裸裸地搞了一把「性别歧視」。
楊超越與孟美岐這對從女團選秀出來的姐妹也是一樣。前者最喜歡自诩「鋼鐵直男」。
這種自稱，搞得和她一起參加節目的侯明昊一頭霧水：「直女」吧，「直男」什麼意思？
在楊超越看來，「直男」會比「直女」更加男人。
「山支大哥」孟美岐在火箭少女的團綜中曾表示：大家覺得女生在一起肯定會勾心鬥角，然後鬧不和什麼的。但他們不知道我們是十一個男生嗎？
她最初的目的，是想打破火箭少女之間關系不合的傳聞。但這樣的說法，不隻是否認了自己女性的身份，更将勾心鬥角直接與女性綁定。
還有周冬雨，在節目中會因為自己的「娘」而道歉。
更會因為自己的「勇猛」而沾沾自喜：我要是男的肯定有很多女的覺得我太勇猛了，想嫁給我。
看到女明星這些發言，魚叔不禁疑惑：她們究竟經曆了什麼才會如此厭惡自己的女性身份？
幾年前的内娛，的确掀起了一陣子女明星「男塑」的風潮。将具有中性氣質的女明星稱之為「老公」也不是少數。
也許是人們看多了所謂的标準的女明星形象：端莊、嬌柔、妩媚......
于是反方向的女漢子、爺們會格外吃香。
但實際上，形成這樣文化風潮的根本原因，還是逃離不開社會上根深蒂固的「厭女」傾向以及對于女性的刻闆印象。
柔弱、敏感、脆弱甚至是有心計，成為了女性的代言詞。
當這些「女性特質」出現在男性身上，就是融合成具有貶義的「娘」。更進一步的，是對專業能力的置疑。苛刻的社會環境，難以改變的文化認知，讓很多女明星選擇用閹割自己女性身份的方式來獲得關注與認可。
甚至可以稱得上一種「自救」。
隻是，她們可能沒想到——
自己的這種行為不僅讓衆多女性感到了背刺，也讓她們成為了「厭女」的成員。
其實，比起「厭女」，魚叔更想稱她們為某種意義上的「無知」。
這種「無知」一方面展現在：如同射在女性身上的敵意目光一樣，這些女明星固執、簡單、刻闆地将兩性框在各自的陣營中。
她們用簡單粗暴的了解與行動，試圖向他人證明：我不是你們口中的柔弱女子。就像曾經因為「粉色很娘」言論引起争議的陳钰琪。
實際上，她們根本沒有搞明白所謂的想要成為男性背後真正的内涵是什麼。
美國心理學家卡倫·霍妮曾在自己著作《女性心理學》中讨論，為什麼很多女性想要成為男性：女性希望成為男性，是因為希望擁有那些被我們的文化認為屬于男性的特質或特權，比如力量、勇氣、獨立、成功、性自由及選擇伴侶的權利。
這些都是文化因素而非生物因素決定的。
另一方面，像是白鹿這樣窮極強調自己是男人的女明星，在很大程度上與不停設立各種人設其他明星沒有什麼差别。說到底，他們的目的都是為了能夠在衆多藝人中脫穎而出，能獲得更多的流量與目光。
可事實上，作為一名演員，将流量與專業本末倒置，把讨好粉絲賺取流量放在提高演技之前，這種做法明顯的是一種偷懶。看看白鹿出道以來的所有作品，幾乎都是在古偶中打轉。
而她對于角色的了解，就如同她對于性别的了解一樣：簡單、刻闆。
白鹿在電視劇《鳳囚凰》中一人分飾兩角。飛鳳将軍霍璇與康王美姬樂蘊。
因為成長環境不同、身份不同，兩個角色在性格上天差地别。想要做到最好的演繹，非常需要演員對于角色成長弧度與心理的揣摩。
可是無論什麼時候，有人問起白鹿對于這兩個角色看法與演繹，她都會說霍璇像自己一樣是個男人。樂蘊則是舉手投足之間都是「好慢好娘」。
這樣層次的了解，不知她如何能演好這兩個角色。
如果說《鳳囚凰》是白鹿早期的作品，也許還有成長的空間。可到了今年，也就是引發一切沖突的新劇《長月燼明》裡，她依舊如此了解角色。她飾演的桑酒，在劇中有一個由白轉黑的變化過程。引起這個轉化的原因，來自一場滅門的大屠殺。這種角色因為自身經曆問題，有着複雜的感情底色，即便是黑化也有着明确的目的。
但，白鹿隻是簡單地表現出了惡女的形象。
就像她了解男主的角色一樣。
男主是一個從小受盡磨難，從未獲得任何關愛，進而發生了心理扭曲的人物。但在白鹿看來，男主就是一個反派，很壞，可以開大，很爽。你看，她對角色的了解，是不是像極了對「男性」與「娘」的定義。
對于角色真正的了解是什麼呢？同樣是黑化，同樣是仙俠劇，演員郭曉婷在談到自己在《與君初識·恰似故人歸》中角色時，就讓人信服。
我自己是覺得，演反派就千萬不能光演她的惡跟壞。演反派的時候一定要演她的恐懼。
這樣才會讓觀衆覺得你是個壞人的同時，還能覺得說你壞也有你的原因。
也正是這樣了解，郭曉婷在這部劇中即便不是主角，也獲得了更多的觀衆喜愛。
說到底，白鹿是真的「精神男人」也好，還是隻是設立人設也好。人們對于她的不寬容與不包容，還是建立在「不配位」的基礎上。
娛樂圈不乏敢言、狂言的女明星，但有作品才是底氣。
娛樂圈更不乏這個「皇」、那個「爺」的稱号，但這些從不是支撐她們行走在演藝事業中的基點。
性别特質永遠不是限制她們的牢籠。專業與自信才是。
全文完。