說起钰龍，不知道你是什麼樣的印象？我對它的印象就是低調務實，一如龍哥本人一樣。作為一家踏踏實實研發台式HiFi産品的資深國産品牌，钰龍既沒什麼黑料，又不搏什麼眼球，連營銷推廣做得都不多，十年如一日地鑽研桌面解碼耳放一體機，可以說在這個領域之中，钰龍擁有超高認可度和極佳口碑是自然而然的。
而天鷹座作為钰龍中端價位的代表系列作品，從2018年的第一代開始，就受到了燒友的廣泛喜愛，甚至以其極佳的成本效益被老使用者視為“背刺之作”。比如說第一代的天鷹座上市之後，就有很多燒友認為背刺了之前口碑頗佳的上位産品DA9，而最近上市的天鷹座三代，也讓燒友們不由得将其拿來與去年上市的次旗艦産品DA11來做比較。那麼天鷹座三代實際表現如何，究竟有沒有“背刺”DA11呢，讓我們一起來一探究竟。
天鷹座三代的外包裝還是延續了钰龍家的一貫風格，把産品的測試資料直接自信地印在了包裝上面。钰龍确實有自信的底氣，天鷹座三代的這個失真成績，即便是拿來和很多旗艦級的高端台式一體機相比，也不遑多讓。
打開包裝，拆掉内襯，内部一如既往地簡潔，僅有機身、電源線、說明書、保修卡以及緻使用者的一封信。可别覺得這封信就是一封普通的感謝信，下意識就扔掉了，實際上裡面盡是幹貨滿滿的使用技巧。包括但不限于如何煲機熱機、怎樣接地、連接配接電腦時優化聲音的技巧，更新線指南等等，對新玩家來說相當有幫助。
天鷹座三代的外型設計基本上延續了二代的設計。大小與一張A4紙相仿，寬度還要短上1/6，擺到桌上并不占地方，蠻符合現代一體機小型化的趨勢。機身正面一如既往地簡潔、大方。從左到右依次排列着螢幕、4.4平衡接口、6.35接口、4芯XLR再加上音量旋鈕這老四樣。而這塊螢幕，除了顯示歌曲的采樣率等基本資訊，還提供了動态頻譜的顯示功能。把正在耳邊跳動的音符，通過視覺化手段直覺地展現在眼前，我還挺喜歡的。
背面的接口相比更高階的DA11也沒有任何縮水，RCA/XLR平衡輸出，光纖/同軸/USB接口一應俱全。提到USB接口我又要好好說道說道了。普通玩家或許很難搞清楚，钰龍在每一代的JIC處理子產品上，究竟做了哪些疊代更新。而這次，钰龍為天鷹座三代的數字界面新增了一顆微處理器，它不僅可以承擔頻譜顯示這樣的“花活兒”，更有效拓展了同軸與USB界面的資料帶寬，使傳輸變得更穩定，有效提高數字音源的還原品質。是以我更推薦使用USB或者同軸線來連接配接數字前級。這樣一來對于天鷹座三代來說，一根高品質的USB資料線所帶來的提升是非常明顯的。線材透過良好的屏蔽層，純淨的線基材質，可以隔絕掉大部分外界幹擾，使得信号抖動大幅降低，讓解碼器更準确地識别到音源資訊，進而達到提升音質的效果。就連钰龍在信上也主動提到了更新資料線的作用，足見其并非玄學。
對于桌面一體機使用者而言，相信絕大多數都是PC-HiFi玩家。如果你使用電腦作為數字前級，還請留意信上的如下貼士：1.通過ASIO、WASAPI等插件，可繞過Windows的重采樣機制，直接輸出數字音頻信号；2.USB端口處盡量不要放置無線WiFi這類的大型幹擾裝置；3.聽歌時注意避免使用USB傳輸大量資料，緻使帶寬用盡，聲音出現卡頓；4.推薦使用機箱背面，電腦主機闆上的USB接口直連資料線，因為無論機箱前端，亦或是集線器上的插口，都會對音源資料造成不小的影響。钰龍如此苦口婆心地提醒使用者，是因為天鷹座三代細膩潤澤的音色恰恰來源于此，即對數字音頻鍊路的精細化處理。
讓我們把音頻信号比作一名參加選秀的考生。如果在進入考場之前需要從家裡風塵仆仆地趕到考場，爬上五樓氣都還沒喘勻就要立即開始表演，那麼他的狀态自然可想而知。而钰龍這套第五代IIC處理子產品，作用大抵就相當于在考場外面設定了一個休息緩沖區。考生來到這裡，先坐下來把呼吸調勻，平複下心境（資料經過FIFO緩存進行緩沖），再進入化妝間整理妝容，溫習才藝（對齊低噪聲時鐘，鎖相環鎖定），最後換好演出服飾，準備登台（轉換為高品質、低抖動，解碼器可識别的I2S編碼）。自然能夠貢獻出令人賞心悅目的狀态。
當資料被完整保留下來之後，究竟會呈現出怎樣的特點呢？首先，是完整的空間感。不單單包括規整的聲場，也暗含樂器、人聲在空間中的結項大小，位置資訊，以及彼此的分離度。是以，我們在聆聽高端台機的時候，經常會領略到一種鱗次栉比，阡陌分明的感覺，也是因為它們大多使用了同樣的預處理架構，來保全音質。其次，是通透、自然的音色。樂器對音色的呈現包含在各個頻段之内，不止是演奏單個音符的基音，它的1倍，2倍，甚至4倍頻段都存在相應的諧波，影響到樂器的音色。如果這部分的諧波有所缺失，那我們即将聽到一個幹癟，鋒利，缺少過渡的聲音。經常被提及的“數位味”，大多也來源于此。而“數位味”的另一端，自然便是“模拟味”了，過渡豐盈，轉折圓潤。這便是我聆聽天鷹座三代時，“珠圓玉潤”感覺的來源之一。
而另一部分，則要歸功于AK4191+4499EX這對解碼晶片組了。我想，很多發燒友會對它抱有疑問：這不就是把老AK4499EQ的解碼規格砍半，再将時鐘、濾波部分與轉換子產品完全分離後，做出來的東西麼？兩個加起來，怎麼看都不如原來的一片厲害。但真正得到實質性提升的部分，恰恰是被獨立出來的4191。由于獲得了更大的晶片空間，4191的資料整理和濾波整形性能對比前代均取得了不小的進步。而4499EX即便隻剩下兩個通道，仍然具有L+L-R+R-的全平衡輸出能力，并且在與轉碼器分開之後，實作了實體意義上的數字/模拟信号分離，并由此獲得了相當高的參數。此外，4499EX上的數模轉換器，依舊是老4499上那種類似R2R的開關電路形式，老一代晶片出色的樂感也被4499EX一并傳承了下來。
AK4191+4499EX
AK4499EQ
而制約單枚晶片發揮性能的供電限制，到了桌上型電腦上就不會形成掣肘了。為了提升供電純淨度，天鷹座3使用兩組噪聲低至1.7nV的高性能線性電源，配合大量的高容量電解電容，組成了多組多級式的供電架構，既可以為解碼部分提供平穩、純淨的電流，也能為A類放大子產品提供充裕的驅動力。沒錯，天鷹座三代對比DA11，同樣搭載了聲音流暢、自然的功率管式的A類放大器，隻是4W/32Ω的輸出功率稍遜于大哥，驅動市面上主流的低阻動圈大耳毫無壓力。
是以，集齊了高保真的資料處理前端子產品、優秀資料處理能力的新一代解碼晶片、低噪聲多級電源的天鷹座三代，最終呈現出的聲音是那種精緻、細膩，幹淨、潤澤的風格。雖不似大江大河一般浩浩湯湯，但涓涓清流卻别有一番風味。在表現樂器彈奏出的一個音符時，天鷹座三代會有一個輕快的收束動作，不會刻意地去拉長尾音的力度跟餘韻。但由于音色本身相當完整，收束的這一下卻不顯生硬。
與遊覽飛流直下的瀑布或者波濤洶湧的江潮那種壯觀“大景緻”截然不同，聆聽天鷹座三代，更像是在一座江南園林裡悠然自得的閑逛，走到哪算哪。不管擡頭還是低頭，隻要用心觀察周邊的景緻，總能看出些典故與曆史來。正所謂故事就藏在細節之中，隻不過這種娓娓道來的方式，更需要身為遊覽者的你，親自去發覺，而不是風景在用它的雄渾與壯闊向你傾訴。無論是大旋律還是小細節，當這台機器把整首歌的資訊量，完整地展現在我耳畔時，那種随心所欲，近可享受韻律之美，遠可領略意蘊之諧的惬意感覺，着實令人愉悅。
而對天鷹座三代的風格了然于胸之後，為其選擇什麼樣的耳機搭配最合适也就變得簡單了。首先是同樣以細膩、豐潤見長的和聲力雅典娜。同樣注重空間感與資訊量的表達，同樣把能量凝聚起來之後，紮那麼一下，再輕盈地消散開。雅典娜的聲音特點跟天鷹座三代可謂天作之合。也難怪钰龍成了和聲力的戰略合作夥伴，看來二者對于HiFi的了解與追求，頗有心心相惜之處。在台機推力的加持下，雅典娜的高頻完全被打開了，極高頻段又能再向上延伸一截，為器樂的尾音憑添了一絲空氣感，其通透程度也得到了進一步的加強。原本雅典娜接在便攜播放器上，尚存有幾分收斂，聽起來總覺不夠盡興。換作天鷹座三代以後，那個中正、還原，充滿箱子氣息的“老T1”味兒，立刻就顯現出來了，甚至還多了幾分精巧的控制力。考慮到雅典娜千元出頭的售價，這套組合簡直成本效益拉滿。
若是想要追求更為張揚的聽感，更濃郁的低頻氛圍，以及稍大一點的聲場。森海塞爾的HD 660S2會是一個不錯的選擇。尤其是接到天鷹座的平衡口上，整體又呈現出另外一種風格。如果說天鷹座三代與雅典娜算是志同道合，那麼HD 660S2在調音風格上就是互相補充、互相成就。這副耳機會用彈性更佳，動态更大的低頻，去中和天鷹座收束幹淨利落的特點。讓鼓點能夠更有力地敲擊下去，發出陣陣回響。既增強了樂感，也使歌曲聽起來更富有激情。是以，HD 660S2比雅典娜更适合聆聽搖滾、現場以及大編制交響這類題材。隻是由于聲音相對飽滿有力，在細膩度與分離度上出現了些許取舍。
那麼天鷹座三代在搭配平闆耳機時，表現又會怎樣呢？是否存在力不從心的問題？經過充分的熱機以後，這台機器用實際表現打消了我的疑慮。水月雨啟明星本就以解析力和分離度見長，接到天鷹座上以後，更是如魚得水。将幾乎所有的細節展示得分毫畢現，配上寬宏的聲場，平穩有序的器樂結項，就連中高頻的力度給為你拆解得明明白白。除了欣賞音樂，更多了幾分解構的意向。至于啟明星的低頻動态還是比不上動圈剛勁有力，這已經是老問題了，一體機裡面鮮有可以駕馭好的，還是得倚仗更高端的台機裝置。
最後來聊聊森海塞爾HD800吧。如果隻談聲音細節，通透感，以及聲場中的結項定位，那麼天鷹座三代驅動下的HD800是不輸水月雨啟明星的，低頻部分的沖擊力甚至比作為平闆的啟明星還要優秀一些。但是它的低頻動态仍然是那種從空氣中向外擴散開的感覺，沒有動圈完全舒展以後形成的低頻壓迫感。簡而言之就是能聽但不能完全推好。不過考慮到天鷹座三代的售價，從細膩、順滑、通透的角度來看，同價位競品能做到它這個程度的，也算是鳳毛麟角了。
最後還要提醒一下，剛才我說到對于天鷹座三代充分熱機的重要性，實際上官方對這一點也進行了特别的強調。如果不熱機，隻是剛開聲的天鷹座的話，聲音就是像有人評價的那樣有點“老頭樂”，資訊量還在，但是動态比較軟，能量感凝聚不起來。尤其是拿到手第一次開聲的時候，聽了将近40分鐘情況才慢慢有了變化。這時的機身已經開始變得溫熱，耳機中傳出的力道也由撒在一個平面上的狀态，逐漸向一個點聚攏，直至形成一個寸勁打出去。說是有多震撼吧，倒也算不上，但同樣烘托出了相當鮮明的節奏感與韻律感。所幸随着使用時間的不斷增加，熱機的過程也在不斷縮短。直至大約100個小時過後，僅需運作15-20分鐘，天鷹座三代便可以進入狀态了。每次聽歌之前我都會把機器打開，讓它處于空載狀态。由于A類耳放即使沒有音頻信号輸入也會全程保持通電，是以半小時過後，當我處理完了其他事情，回來聽音樂時，機器已經充分預熱好了。是以大家一定要做好熱機，確定機器達到最佳的工作狀态。
最後回到一開始的問題：天鷹座三代究竟有沒有“背刺”DA11呢？說實話，從整體上看，天鷹座三代的表現确實沒有DA11那麼面面俱到，單論推力這塊，還是大哥更“敦實”一些。但是但是作為一台以潤澤音色、豐富資訊量見長的機器，在這個長闆上天鷹座三代是足以和DA11好好較一較高下的。比起熱情似火，動感十足的塵世喧嚣，天鷹座三代這種如沐春風，似飲甘泉一般的聽感，更撩人心曠神怡。再加之簡潔易用的使用體驗，極高的成本效益，天鷹座三代絕對是你在這個價位台式一體機的不二之選。