與大多數電影評選一樣，金像獎的精彩不是在當下，而是那已經逝去的過去。
2022年的香港電影，是新銳導演大放異彩的一年。無論是全城熱議的《正義回廊》，還是感人至深的《窄路微塵》，不僅注定是這一屆金像獎的大熱門，更是去年整年成績突出的代表性電影。
雖說《正義回廊》與《窄路微塵》此時正如“瑜亮”般拼得火熱，但實際上這屆金像獎還有同為新銳導演執導的三部電影，有着成為角逐各項大獎實力的“黑馬”。
比如說由鄭秀文主演的《落花流水》，比如說由張艾嘉主演的《燈火闌珊》，以及由“黃姓男子”主演的《XX青春》。
無論從哪個角度來說，這三部由三位新銳導演執導的電影，都像是金像獎的下酒小菜。不僅比不過《正義回廊》的高熱度，即便是相比《明日戰記》這樣的商業片，都顯得有些競争力不足。但筆者卻認為這三部同樣以香港作為故事背景的電影，卻有極為相似的共同點。那就是聚散不由人，那就是當下香港人的底層思考與無奈。
《流水落花》：人人都是過客
從故事内容與時代背景來看，鄭秀文的《流水落花》算是三部電影中最具普世性的一部電影。
“母親喪子，借由寄養子女來填補内心空虛”，這樣的故事可以說放諸四海皆準。
即便不是在香港這片土地，即便不是收留寄養子女，在世界上的任何一個角落，任何一個女性都可能做出這樣的決定，即便不是收留寄養子女。
《流水落花》中的鄭秀文，年複一年都在做着一件相同的事：照顧那些失去雙親的寄養子女。
為此，她幾乎沒有太多除此之外的生活，甚至連出門都算得上是奢侈，更别提像是去屯門這種地方，在她而言都像遠征一般艱難。
《流水落花》用一種節制與含蓄式的表達方式，向觀衆展現鄭秀文在影片慢慢老去的過程。
這是一種不着痕迹的變化，既沒有明顯的白發，更沒有礙眼的老妝。一切都在不知不覺中自然而然的發生着。
在這個故事中，導演充分解釋了“人的緣分就像流水落花”。無論彼此間的感情有多深，也隻不過在漫長的人生旅途中短暫相遇。
當我們認清聚散不由人後，或許隻要珍眼前人便好，對于那些早已逝去的人與事，或許不該過度與其糾纏。
如同最後定格于陪伴男主人的那條大狗，最終還有什麼是可以陪伴他的？是人？是物？是事？還是早已模糊的影像？或許這正是《流水落花》想要傳達給我們的資訊吧。
《燈火闌珊》：長者也要跟随時代不斷成長
與《流水落花》的聚散離合不同，張艾嘉主演的《燈火闌珊》将重點放在了時代變遷上。
雖說任何一個故事、一部電影，都可以說是在講述時間的流逝，但《燈火闌珊》卻巧妙的借由一個幾乎已經快要消失的技藝，展現出一個時代的終結。并用一種鐵口直斷的方式，向我們講述着：無論你如何努力，那些該消失的終究是無法被留住的。
比起《流水落花》與另一部作品，《燈火闌珊》的故事性相對較弱。因為他涉及了太多的内容，故事内容太過龐雜與繁複。
雖然在《燈火闌珊》中有傳統工藝、家庭、愛情、親情，甚至還多少涉及了香港這座城市的建設與興衰。
可貪多嚼不爛終歸還是至理名言，《燈火闌珊》也是以出現了許多角色來曆上的模糊與性格上的欠缺說服力。但《燈火闌珊》依舊不失為一部具有内涵的電影，依舊值得我們觀看與深思。
這是一個講述長者成長的故事。
一個本該是享受餘生的老婦，在人生的最後時刻，卻接過了丈夫生前的辛苦與執着，隻願能完成丈夫生前的遺願。
《燈火闌珊》中的張艾嘉最終明白了一個道理。子女總歸還是有自己的人生與生活，而疼了她一輩子的丈夫，心中可能另有一個牽挂。
更讓人體會到心酸的隐喻是，曾經萬千風華的霓虹燈，終将會被LED燈所取代。
當張艾嘉集衆人之力，奇迹般的做出了這個複雜無比的霓虹燈招牌後。卻隻落得一夜璀璨，當下一個華燈初上之時，這個奇迹将不複存在。
《燈火闌珊》所講述的，是一個既豁達又勵志的故事。作為手藝遠不及師傅的徒弟，早已無法依靠制作霓虹燈養活自己。他需要依靠另一份沒有前途的工作來養活自己、來維系自己的手藝與理想。可該消失的終究會消失，隻是這個消失來的晚與早罷了。
寫在最後
無可否認，《正義回廊》無論是故事性還是藝術性，都有着更強勢、更高超的地方。
但作為一個香港本地性質的電影評選大獎，金像獎在評選優秀作品這方面，無疑會考慮到這些講述香港曆史與未來的電影。
因為比起話題性十足的《正義回廊》，或是爆米花感爆棚的《明日戰記》。
《燈火闌珊》與《流水落花》的娓娓道來，或許更能打動每一個普通的香港人，也更能引得每一個觀影者産生共鳴。
正如筆者此前預測的那樣，雖說《正義回廊》必将是這屆金像獎的最大赢家，但依舊會有鄭秀文憑借《流水落花》榮獲“最佳女主角”的殊榮。
倘若真如筆者的預測，那麼誰能又保證另外兩部講述香港故事的電影，不會得到評委青睐，得到一些其他的獎項呢？
至少從“最佳編劇”與“新晉導演”這兩個獎項上來看，這三部“冷門”的電影還是很有機會的。
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