所有預期的仙女品種的另一個階段，回來了。
Pods分為9.5，螢幕由"睡眠者"刷過。
果然，它沒有讓人失望，它又爆炸了
《大逃亡》第四季。
대탈출 시즌4
9.5分對于大逃亡來說隻是例行公事，畢竟前三個賽季平均9.5分。
最新第四季依然強勢，原版級馬，生産更新。
第一集以"King Blast"為特色。
具體是什麼操作，魚叔先賣了一張通行證。
那麼問題來了，為什麼這部劇連續四年保持着如此糟糕的口碑呢？
一個詞：沉浸。
《大逃亡》是一檔大型密室逃生真人秀節目。
逃亡者需要經過層層推理，突破各個層次，最終逃出密室。
隻需啟動一個程式，您就會看到這樣的螢幕
最後一秒還在笑;
下一秒驚呆了，隻好捂住了眼睛。
不可能。
觀衆完全被演出的氣氛帶走了，情緒的起伏被壓死了。
粉絲們形容《大逃亡》不僅僅是一檔綜藝節目：
"衆所周知，這是一部電視劇。
是以。
《大逃亡》如何營造極緻的沉浸感，給觀衆一種追趕的體驗？
首先，要有錢。
《The Trench No Man's Land》是《The Great Escape》的大标簽。
具體是指現實生活中的建設和道具制作，資金不僅在燃燒，而且隻是在爆炸。
網上流傳着一句話：
"TvN從羅未晟（《新西遊記》《食堂》）和鄭中原（《大逃亡》）中賺錢。
但是這筆錢是以肉眼可見的價值花的。
當每期中出現新場景時，窗簾被刷成"睡眠者"。
回顧這部劇的前三季，有幾場菲什叔叔最讓人印象深刻的場景。
最可怕的殡儀醫院，有血迹斑斑的牆壁和幽閉恐懼症的手術室。
還有成群的屍體，所有這些都是在釜山進行的。
有"邪惡監獄"，日常安全檢查，還有囚犯住在一起，就像"真正的逃生版"。
其中一個房間還有一百個骨灰盒，這是一個污垢。
第三季的最後一期《回到城市》直接建造了一座1919年的城市（今南韓首爾）。
所有THEP也換上了那個時代的衣服，每個衣服都有一個街頭小販和一個警察警衛。
我不知道我以為我誤認為是什麼樣的戲劇。
魚叔原本以為，打造一座城市的平房，大概是建築現實的巅峰之作。
數百萬人沒有預料到。
看完第四季第一集後，我被打了一拳。
真的，永遠不要低估《大逃亡》的想象力和創造力
王某轟擊，這次直接建起了一個新的國家。
一個以物易物的原始社會，但随着農業的發展。
有士兵和鐵制武器，人們住在茅草屋裡。
這是一段架空曆史，一個曆史上不存在的國家 - 亞洲和南韓。
答案是肯定的。
要創造高品質的品種，僅靠金錢是不夠的。
嘉賓和劇本也至關重要。
要吸引觀衆，首先要吸引客人。
嘉賓們玩得很開心，觀衆似乎有一種世代感。
魚叔簡要介紹了節目的駐場嘉賓，也就是六位"逃亡者"。
"小豬"姜滬東，南韓民族藝術家，在綜藝方面有着豐富的經驗。
偶爾搞笑，偶爾化身生活導師，輸出名言。
"神童"沈東喜，智商假設，但膽怯。
隻要你不害怕，你就能得到整個團隊，當你在第三節回來的時候，你會減掉58磅。
"女孩"金東賢，看起來像一個高個子的UFC選手，也同樣膽怯。
"金發現"金正民，這兩位商人往往不上網，而是運氣好。
當你被困住時，你總是可以偶然發現重要的線索。
"梗王"劉玉才，作家出身的搞笑藝人，表情包大家庭。
最經典的是噴上面霜後被窒息的臉的表情。
"哎呀。"表志勳，隊内最小的弟弟，帥氣，定位是輔助。
很少，這部劇已經到了第四季，陣容也完全沒有變化。
六個人各自擁有各種各樣的秋天，互相彌補，形成默契和友誼自然堅不可摧。
節目和嘉賓們一起成長，互相競争。
雙方處于相同的位置，沒有人會向對方移動。
與許多提供嘉賓的綜藝節目相比，他們從起點就輸了。
為了平等起見，腳本是一個信用。
編劇的野心是創造"大逃亡宇宙"，官方将其命名為"DTCU"。
将以前的故事與新的故事聯系起來。
粉絲們呼籲之前"優秀"的NPC回歸。
當然，最響亮的聲音是"頂級流"池海明和"絕對聲音"李院長。
少數人對此充滿期待。
第四季作為"大逃亡宇宙"的一部分開始。
故事無縫銜接了上一季《時間機器》主題的兩個故事——《時間機器研究室》和《回到城市》。
開拍前，鄭PD還特别提醒嘉賓要記住"回顧"：
"希望我能再看一遍《時間機器研究室》和《回到北京》。
你看，大多數綜藝節目都想盡可能地降低門檻。
《大逃亡》正好相反，讓嘉賓和觀衆做功課，這是劇本帶來底氣。
最新一期的任務大緻相同
金泰仁博士是時間機器的發明者。
他乘坐時間飛機到古代亞洲和南韓，帶來了耕作方法，啟發了人們，改變了後來的曆史。
當地人成立了鐵屋社，把金台當成神。
在《回到城市》第三季中，逃亡者發現金泰于1919年在這座城市留下了一封信。
信中說，他即将面臨遠古的死亡危機，需要被逃亡者救出。
現在，逃亡者已經前往古代亞洲和南韓。
他們必須完成三件事才能成功。
一是營救金泰仁。
第二，沒有筆和紙，信被刻在石頭上并印刷。
他們想幫助金太仁完成這封信并保留它，否則他們将在1919年之前看不到它。
第三，通過時間機器逃離亞洲和南韓。
第一集資訊有限，但不乏精彩的場面。
逃亡者在進入亞洲和南韓國家之前需要解鎖鎖。
代碼是一排咬合的齒輪，上面印有各種不同的動物。
牆上挂着一張老虎的照片。
這次是"女生"金東賢的智商：
他指出，有必要找到隐藏在老虎肖像中的其他動物。
然後将動物按順序配置設定給齒輪。
圖檔中有六種動物。
他們發現的第一件事是老虎耳朵裡的鳄魚。
發現了更困難的熊貓和鹦鹉。
最後被發現的是一隻隐藏的長頸鹿。
長頸鹿藏在哪裡，魚叔不會太戲劇化。
走出去後，他們來到了亞洲和南韓的土地上，同樣被眼前的景象驚呆了。
在當地NPC的幫助下，他們遇到了鐵屋人
然後，在鐵屋會的幫助下，金太仁博士進一步獲救。
一年後，他們終于第一次見到了金泰仁博士。
至于金泰仁能否成功獲救，我們再等下一集揭曉。
魚叔總有預感，這一系列的古今故事，兩個節目可能很難結束，可能要延伸到四個？
畢竟，劇組已經建構了這樣一個宏偉的現實，你必須充分利用它。
不，追逐戲劇的感覺立刻就出來了。
當一個節目有足夠的資金，優秀的劇本，穩定的嘉賓時，最後一步就是執行。
這也是《大逃亡》的一個特點。
幕後花絮絕對不會在影片中消失。
每次看《大逃亡》的幕後特輯，都被劇組的專業精神所感動。
以"時間機器"主題節目最令人震驚的劇集為例。
當節目播出時，很多人都想知道時間機器是如何工作的。
就連客人們也感到困惑。
事實上，程式團隊是根據時間線，建立一些類似排列的房間。
甚至很多細節都對應于：
例如，未來的房間有蜘蛛網染色的電腦和DV，但不能使用。
如果你穿越過去，你可以打開它們，找到重要的線索。
從業人員需要觀察并密切關注客人的動作。
這樣他們才能在穿越時空後，找到自己在未來同一個地方留下的東西。
劇情會随着客人的操作而變化，有無限的可能性。
真的做時間穿梭的感覺。
建造了四個不同的房間
最令人震驚的是1919年時間機器将逃亡者帶到首都的過程。
時間機器的底部有萬能輪子，幾個人把時間機器推到外面。
因為北京的地面是一條土路，時間機器會掉進土路上，很難推。
于是方案組專門鋪設了一小段水泥路，作為"時光機專用路"。
然後推，而後面有人掃地，以覆寫水泥路和車轍，以免穿護。
整個穿越過程隻需90秒。
這次穿越古亞和南韓應該是類似的行動。
當制作團隊被問及為什麼要為一場演出建造一個城市國家時。
他們的回答很純潔："因為沒有。
道具制作除了有很多細節處理，也可以看到節目組的意圖。
逃生過程的每一集需要五到六個小時，是以它将被添加到适合情節的用餐環節中。
後來的配樂也很精緻。
創造懸念和緊張感，使用文森佐的"史努比"BGM;
在時空旅行中，使用"瑞克和莫蒂""星際穿越"BGM。
從工業标準到情節劇再到後期制作。
可以說，《大逃亡》代表了今天韓宇的天花闆。
除了節目之外，它可以産生更深遠的影響。
觀衆的審美和品味，會慢慢被這樣一檔高品質的節目培養出來。
他們變得挑剔，這反過來又會影響程式的品質。
當嘉賓、節目、觀衆之間形成閉環，那麼任何劣質節目，就沒有機會搶占先機。
在創新的基礎上，不斷創新，在固化的主流文化中，努力鑿出一種新的文化。
這是大逃亡。
與《大逃亡》的節目形式相比，這種創新精神可能更值得全面學習。
簡而言之，千言萬語彙聚成一句話：
大逃生碼！