串音測試：侯門的四師弟馬迪西克斯
1934.8.2-2006.12.20
馬濟，原名馬淑軒，天津寶玉人。
關于真司的出身，所有看到的資料都說他出生在一個商人的房子裡，但在一個普通的家庭。他之是以走上相聲路，是因為和常蓮安的親戚是同學，是以經常到家裡開啟明茶館聽。1947年左右，13歲的他被派往上海洪德織造廠當學徒。解放後，織造廠散去，馬淑軒回到北京。
1951年，回到北京的馬淑軒進入新華書店華北發行處，開始了他的圖書銷售生涯。在業餘時間，他幾乎把所有的業餘時間都花在了聊天和唱平劇上。
1956年初，北京舉辦了一場勞工業餘音樂觀察表演，馬淑軒憑借相聲《尋找物件》獲得一等獎。7月，作為北京區代表，他參加了全國職員業餘音樂觀摩演出，以相聲"别怨我"奪得全國冠軍，并被調到中國廣播藝術集團，成為職業相聲演員。在不到一年的時間裡，他已經掌握了六個傳統的相聲，創造了四個新節目，然後推出了正式的串話處女作"籃球"。當時，團長确定侯寶林、劉寶瑞、郭啟茹、郭全寶等為馬淑軒的老師一起授課，其中侯寶林為負責老師。不得不說，相聲大咖喱寶林又得到了一塊相聲玉。（侯寶林評論：其他人都是木頭，隻有馬是一塊玉石。侯門之是以出名，是因為師傅開了門，也因為門下的弟子。
這對馬樹來說是一件好事，而且很困難。好在四位老師都是名師，水準很高;這都是大凝乳，但大凝乳有時特别小。
還要做一個特别的記載，馬樹不是突然飛天。1954年，他編纂了一部名為《大祖國》的《相聲》，參加了北京輕工業聯合會的文藝演出，因為内容太年輕、膚淺、失敗。1955年因演出《黃鶴樓》被诟病後，他開始利用自己的商務時間拜訪朋友，然後加入了劉寶瑞、郭全寶本人教授的勞工業餘藝術團體。也就是說，他追随劉寶瑞、郭全寶，才獲得北京勞工業餘音樂表一等獎。他此時還沒有獲獎，也沒有像老師一樣崇拜兩個大咖喱;在他獲得國家級獎項并轉入中國廣播藝術集團後，劉寶瑞、郭全寶兩個再想接受馬樹為弟子已經不可能了，因為團裡有比他兩個大叉子還大咖喱。劉寶瑞打不過侯寶林。
劉寶瑞、馬繼
前排左起：侯寶林、郭全寶、郭啟茹、劉寶瑞 左起後排：馬冀、李文華、于愛民、餘世軒
1957年，侯寶林覺得馬樹的名字不大，筆觸也很多，我們也不容易記住，是以馬樹是借鑒匈牙利當時的喜劇電影，"鵝少年馬季"，馬的名字。随後，馬冀随團遊了一圈，去了一個非常受歡迎的地方。巡演歸來後，中國電台說唱團被分成兩支表演隊，馬璨率領全軍。巡演期間，馬冀的搭檔是楊紫陽三兄弟。兩人聯手推出相聲"王金龍和朱英泰"《嫁給誰》《請醫生》，并表演了傳統相聲《春節聯盟》《空城計劃》《扒手》等。
1958年10月，馬璨作為慰問團成員赴福建前線演出，期間創作了相聲《英雄小八路》，這是他創作的第一部真正意義上的相聲作品;
1959年，他創作了相聲"尋找叔叔"。
1961年，采石場在全國開展傳統遺産活動，回顧一下，組織傳統串擾80段，印成"中國傳統相聲"，是音樂界所謂的"四書"。
1963年，他創作了相聲"肖像"。
1966年，"文化大革命"開始受到譴責。究其原因，就是在這個特殊的時代，侯寶林也被拘留了，要求他說明問題。還有傳言說，在這個特殊的時代，馬璨打了侯寶林一巴掌。他與唐傑忠、趙連家一起，被塑造成"馬唐昭反黨團體"。
1967年，馬冀被鐵道軍工兵團團長喬乃姬介紹給工藝美術團歌手于波，不久就結婚了。1968年12月25日，他的兒子馬東出生于黑龍江省哈爾濱市。
1976年後，馬繼創作了《傷痕》、《白骨精華》、《舞台雷霆》和諷刺相聲《北京最》《多層酒店》。"北京的Most"因其清晰度而很快被禁止。今年，姜坤到北京參加全國音樂演出，馬冀擔任評委，一眼江坤，在征得姜坤的同意後，馬璨将其調到中央電台說唱團，并接受為弟子。
1977年，馬冀帶着弟子姜坤來到湖南省桃園縣，期間創作了相聲"新桃花源"。
1980年，《麥迪相聲精選》和《相聲藝術談話》出版。詳細闡述了串擾表演的起源、内容、形式、藝術手法、包袱類型等一系列問題。
1982年，電視的迅速普及促使馬迪開始思考相聲從聽覺到視覺藝術的轉變。馬冀組織了一個團隊，與趙岩、于樹森一起編排了13個獨幕喜劇，蠟雕成書，結融合了中國最早的獨幕喜劇書，命名為《笑窗》。馬迪試圖從相聲切換到短劇。
1983年，他被任命為第一屆春節晚會的策劃人。他還在派對上表演了相聲，"小山村"，"小雷峰"和"說不少"。今年，馬冀還有一個受歡迎的小片段叫《新地理地圖》，他的很多相聲也留下了鮮明的時代印記。
1984年，在中央電視台春晚會上，進行了相聲"宇宙品牌香煙"。
1985年，他被評為"全國十大笑星"，他排名第一。
1987年，在央視春節聯歡晚會上，馬冀和他的弟子們表演了一組相聲"五官争職"。今年，馬冀在長沙突發大面積心髒血栓形成，住院3個月，期間有3人報告危重病。二十年後，麥迪死于心髒病發作。
1989年，他獲得了第一屆中國金唱片獎。
1989年春節晚會，馬冀演唱了《再見》。
1991年春節晚會，馬冀表演了相聲《訓練師》。
1996年，相聲"老與青音樂"在中央電視台春晚會上上演。
2006年，他獲得了中國音樂藝術牡丹獎終身成就獎。
2006年12月20日.m 10時25分，馬繼在家中因心髒病發作去世，北京市昌平區中醫院天通園分院未得到有效治療，享年72歲。
2007年2月11日，馬繼的最後一部自傳《等待的一生》出版。
除了表演一些傳統的相聲和别人創造的相聲片段外，他一共創作了100多個相聲。馬冀的代表作有：《尋叔》、《英雄小八路》、《山英雄贊歌》、《肖像》、《新桃花源》、《隊長》、《白骨細》、《舞台雷霆》、《五官》等。
馬冀是過去的關鍵人物，在現代相聲藝術之後，他繼承和發展了侯牌的風格，走出了自己的創作道路，為後來的大多數相聲者所追随，為中國相聲做出了不可磨滅的貢獻。擅長演繹反映現實生活的新相聲作品，除了串擾藝術比諷刺更長的傳統，開辟了以贊美新生活、新英雄為主題的"歌唱"相聲新局面，包括《山地英雄贊歌》、《肖像》和《找叔叔》等節目的影響力。
音樂理論家薛寶軒："馬冀與前輩最大的差別在于：在舞台上不诋毀自己，有時代精神。他的許多相聲，技巧和技巧都是傳統的串擾，但他将它們用于新的事件。"
相聲評論員張樂天："馬璨對幽默的了解非常獨特，寫頌歌，讓人發笑，看到他的力量。他的悼詞充滿了韻律，就像《遊擊英雄》一樣，在哪裡談論正确的事情，在哪裡提供幫助，在哪裡插入歌曲，編舞，幽靈般的工藝。總的來說，他幾乎挖掘出了語言的全部潛力。"
郭德剛："我們永遠承認，馬冀先生是我們的相聲大師，他創作并表演了很多頌歌式的節目，給相聲開辟了一條路，他在這一領域做得非常成功......他不僅在新生活中表現良好，而且在舊生活中也表現出色。這是每個人真正意義上的相聲。"
曾任中國廣播藝術集團中國音樂協會常務理事、說唱組組長。
主要弟子有：姜坤、趙岩、劉偉、馮功、小林、王千祥、李增瑞、韓蘭成、劉錫怡、彭子怡、張培業、黃志強、黃紅、于卓林、姚新光、李國秀、趙龍軍、餘偉、劉立新、侯冠南、張青等。
馬繼和蔣坤
馬基、劉偉
馬繼和馮公
馬姬、趙岩
笑林和李國生
王千祥、李增瑞
蔣坤和馮恭
據說很多門徒的關系不好。江坤和鳳公很少擁有同一個箱子，最後是同一個箱子，姜昆在前面說，馮恭在後面神巡。吃瓜群衆扒竊，發現唯一的合作是兩個人在86年的合作中無名的相聲，馮恭作為兜售，兩個人之前沒有去過對方的完整話語，5分鐘的内容是他的即興話語，然後姜坤也即興對話。
蔣、趙、馮、劉世石兄弟再次相聚，已經在師父的追悼會上了。
據說馬吉與侯寶林師傅的關系很糟糕。有句話說，文化大革命期間，馬冀飾演侯寶林。那麼麥迪到底是打完侯寶林的嗎？當有人問侯寶林這個問題時，侯先生沒有肯定的回答，而是說："别問這個，老社會徒弟打了一些師傅。"這背後的邏輯顯然是：玩弄了）馬冀說：我覺得沒有這些，就沒有生命;（麥迪也回避了它，意思是：做了）。
但後來他們的關系緩和了，中間人據說是常寶華。他一生中說過兩件事：
第一句："我記得1974年我回軍的時候，馬濟會邀請我吃飯，侯寶林先生會邀請我吃飯，他們的師生關系有很多傳說，有這樣的沖突，我不在乎有什麼沖突，為了緩和他們的關系，我說我們是一體的。我不認為這是關于吃飯，而是關于在一起以緩解關系。"
第二句："有一段時間你沒去找我這種情況，一旦田野走到拐角處，分别是關于這兩個人，好像後來侯先生沒有去，因為我聽說有一個馬季。後來，為了相聲大局，兩個人抛棄了過去，手拉手來到香港，但在生活中（他們）基本不再有任何接觸。"
在去香港表演這件事時，馬瑜先生後來回憶道："侯先生說，'麥迪，你過來了，來香港後，你可以演我的片段。這是我第一次被允許說這句話，我對此感到滿意。我說，侯先生，放心吧。"
而常寶華的話兩者對比，說明師生有一段時間确實不太好的關系。那個時代在他們的關系恢複正常之前已經過去。
據說馬姬和侯耀文的關系不好。2006年，Maji突然死于心髒病，各大媒體都記住了Maji Master。這時侯耀文忽然說馬姬不是大師，并提出了大師的"五個标準"：
1.必須是相聲藝術的表演權威;2、不僅擅長表演，而且獨立創作優秀劇本;3.還必須是相聲理論家，能寫書和說;4.必須是教育家，相聲藝術才能蓬勃發展，桃子梅子充滿世界;5.必須是批評家，能給有争議的問題正确的方向。
馬濟死後也公開否認了馬濟師父的身份，誰也看得出來，兩人有沖突，而這個沖突依然是大沖突，不可調和。
要歸咎于那個特殊時代，讓很多人帶着那個時代搞亂。
不僅如此。侯耀文将工廠中的房間勞工馮恭柳偉從天津調到鐵道工藝兵團，成為一名專業的相聲演員。它的目的對大家來說都很清楚：看看馮、劉兩個人，接受啊。然而，馮和劉被馬繼虎切斷了。
郭德剛是侯耀文的徒弟，姜坤是馬姬的徒弟，這是衆所周知的。後來兩個人的冤情我們都知道，為什麼？讓我們自己去吧。
不管師生到底關系如何，人們公認馬冀是侯寶林，中國曆史上串講之後的關鍵人物，他迎合時代，讓相聲與時代的脈搏，一起跳動。他的相聲藝術影響并娛樂了一代人。馬冀之是以能取得如此高的成就，在于他驚人的觀察力、創造力和表現力。他的成功更多地取決于适合時代的作品，他将傳統相聲與新時代内容完美地融合在他的相聲片段中。
馬季無疑是不可複制的，除非他有同樣的天賦，才會創造、懂得表現。據說侯寶林死前給馬冀留下了最後一句話："馬姬，相聲即興創作一定不能丢掉啊，這是我們串話的主要技巧。"從這句話中，我們可以看到侯寶林和馬冀的差別：侯寶林比馬冀更傳統，馬冀更反映新生活，頌歌式的新相聲，前者再現了傳統技藝，後者再現了新生活的作品，前者通過訓練更容易把握， 後者需要人才。
是以，侯寶林的弟子都是工匠，靠技能吃飯;
馬吉的弟子中有多少是21歲半？更不用說肩膀了。
從馬季結束開始，相聲迅速下降，給大家留下的印象是春節晚會那不疼不癢幾段。直到十年後，郭德剛和德雲社才崛起，相聲又回到了大家的視野中。巧合的是，1996年，馬璨最後一次登上春節晚會的舞台，1996年，郭德剛與張文順、李偉共同創立了北京相聲大會。
郭德剛在北京開發了一個小花園;他走了天津的小園林路線，是馬冀的二哥黃鐵良取得了成功。郭德剛和黃鐵良都走的是傳統的相聲道，而馬繼江坤主張的新串話很不一樣。
馬姬沒有讓兒子麥當進入相聲圈，謝天謝地。"我非常喜歡這門藝術，我非常讨厭這支球隊，"馬蒂說。"我三分之一的時間花在相聲上，三分之二的時間花在人際關系上。
他可以克服一些相聲的壞習慣，但他擔心兒子也會效仿。他一直在教兒子用其他技巧："别跟着你老兒子吃串話這碗米飯，沒興趣。"馬冀平時盡量不要在兒子姜坤、趙燕面前學習相聲，如果發現馬東在偷聽，馬冀會立即把他扔出去。
其實馬冀一直堅持寫諷刺相聲，但他和唐潔忠、趙連家一起被打成"馬唐昭反黨小團"，他的"北京最"也被取締。後來，他轉向寫悼詞相聲，挖掘全國各地典型小人物的亮點，用以生活為導向的語言，輕松幽默地講述普通人的故事。後來，在演講中，她因相聲而獲得終身成就獎，他說："在一個沒有笑聲的時代，我可以給每個人帶來笑聲。"
這似乎是他在相聲道路上的辛酸，是以他不為他的兒子麥當辯護。
後來，馬吉說："現在讓他努力學習，比如說不相聲，等等，等他長大了。"他改變了調子。
麥當長大後，總是回避童年生活和名父，那些光環對他沒什麼用處。對于這個家庭，他隻提到在學校，經常被封堵，讓他說出類似的相聲經曆。
1986年，Maddon帶着父親的3萬元錢來到澳洲主修計算機科學。
27歲的馬東決定回國到北京電影學院學習，開始在電視台工作。
馬登的原創節目是"有話要說"。
2001年，33歲的馬東加入中央電視台，擔任《挑戰主持人》的制片人，他诙諧幽默的主持風格令人耳目一新。自2004年起，主持央視"文化訪談"七年。
至于兒子的選擇，馬吉同意了。但對于相聲，他很擔心。他直言不諱地說："我很擔心相聲行業的接班人沒人，有些人搞相聲，不做生意玩影視;這種情況能很好地參與相聲課嗎？"
在Maji的追悼會上，Maddon說："我希望你不要哭，不要流淚。我父親一生中最喜歡的事情是聽完他之後觀衆的掌聲。是以今天，它應該是我父親生命中最後的謝幕。"說出來，馬登淚流滿面。
2009年央視春節晚會上，馬東"兒子繼承了父親的生意"，稱"新五官争職"。雖然《第一次》得到了很多觀衆的好反響，但馬東尖銳地表示，他永遠不會改變職業："這次表演的'新五官'我相當喜歡，但恐怕這隻是這一段，也是對他父親的緻敬。雖然我是在相聲的氛圍中長大的，但父親一直把我和相聲分開，他不希望我做這句台詞。"
2012年，這位44歲的老人離開中央電視台，加入Edge Arts擔任首席内容官，全面負責内容編輯和制作。
2015年，Maddon先生離開愛知義，創辦了Mi Wei Media，擔任創始人的首席執行官。曾推出《志志一》《志志會》《餐廳的誘惑》《樂隊的夏天》等原創網絡綜藝節目。後來開發制作了《說得好》《國小問題》《蔡康勇的201堂情商課》《麥當的職場B計劃》等網際網路音頻産品，開發了基于狼人殺戮遊戲《晚餐狼人》的視訊社交APP。
2016年5月，麥當在《奇怪的說》中談到了他的父親麥迪。他說：那年父親去世後，他沒有得到真正的解脫，總覺得父親沒有離開。直到三年後的一個夢，他才夢見父親，對自己說："我今天真的走了，很高興能和你一起做父子，我們會再見到你。
無論馬有多偉大，他在偉大的馬三麗面前還是渺小的，是以他創造了一個不能叫"馬派"的東西。另外，他站在侯寶林的肩膀上，是以他是侯門弟子的旗手。
馬濟的弟子很多，但是他們缺乏他的精神，缺乏敏銳的觀察力，驚人的創造力和靈活的表達，是以他的弟子們對他創造的相聲藝術并沒有很大的發展。這不能不說是一個遺憾。
馬冀的弟子江坤也是音樂協會會長，受獎者也相當多，但江坤這些年似乎在變老，不僅身體老了，心也僵硬了。蔣坤的徒弟周偉是"捐獻者"的事情，摔了一個"周捐獻者"雅号。
馬東沒有說相聲，對于馬東來說可能是幸運的，但對于相聲來說，絕對是可惜的。
還應該說，在馬繼生之前，馬東一直在喊蔣坤叔叔。有人說，它是"破舊"的，根據師生之間的關系，而不是根據師生之間的關系。這不能不說，馬迪的低調和平是平易近人的。馬濟離開後，姜坤堅持要馬東給弟弟打電話。
還應該說，自己創業馬東和郭德剛走得很近，德雲社20周年慶典演出，郭德剛邀請馬東主持。郭德剛對馬東很尊敬，每次見面都叫老師哥哥，總是把"年感謝師傅的照顧"放在嘴上。
文字到此，忽然想說：相聲世界，一個麻球！
麥迪确實喜歡相聲，他确實讨厭相聲圈裡的人;他在擂台上的時間越長，他就越累。特别是碰巧遇到了一個特殊的時代，一個瘋狂的時代。如果不是這個瘋狂的時刻，也許他會取得更大的成就，并且能夠像師父一樣宗派主義。
不過，不少人表示，馬冀把相聲帶進了電視機，确實很優雅，少了小花園粗俗，也讓相聲變成了一個可以無非的點綴，變成了春節那天那個小小的可憐的笑聲。
時代在變，相聲如何與這個時代相處？傳統在左，現代在右，左和右三明治相聲能完成傳承和創新嗎？
明語一代中有多少人還在班上工作？您還在做多少？