有網友喜歡給郭德剛先生加點贊，比如"沒有他，相聲就會死"，還有"相聲行業的救世主"，"沒有郭德剛，懂相聲"等等。
這些網友的心情可以了解，畢竟有些人比較年輕，沒怎麼聽過串擾，受一些影響喜歡說的詞飽滿甚至滿滿的陸地。
其實，給郭德剛先生最客觀的評價應該是：串擾行業複興的功勞。我認為，無論将這一評估放在何處，沒有人會反對。
是以，問題是，如果郭德剛先生是相聲産業複興的英雄，他與江山李偉、徐德良、何雲偉、曹雲金等人，或者加上張文順、王偉博、王文林等老演員在德雲社爆發前的奮鬥，他們不算相聲複興的功勞？
為什麼這是一個問題？究其原因，這些人，尤其是李偉、徐德良、何雲偉、曹雲金四人，近年來遭受了不少網友的批評甚至責罵，有的罵罵幾乎到了不合理的地步，如果他們有功，這些罵是不是有些吃鍋的味道？
筆者認為，李偉、徐德良、何雲偉、曹雲金他們真的是串擾行業複興的功勞。
一、德雲社會創業長者
對于德雲來說，其發展中的兩個分水嶺至關重要。
一個明顯的是2005年底和2006年初，這是德雲社整個網絡爆紅的分水嶺。
另一個不太明顯的是，2004年10月左右，有三件事至關重要，德雲社搬到了天橋樂，大鵬開始在電台上推薦德雲社，郭德剛白老師侯耀文。
能加入德雲社之前的這兩個分水嶺，也是德雲社的骨幹演員，可以稱為創業長者。
顯然，李偉、徐德良、何雲偉、曹雲金是符合德雲學會創業元老這一标準。
像嶽雲鵬被稱為創業長者有點不情願，因為他當時不是骨幹，隻是拼湊而成的。
為什麼要強調這位創業長者，因為郭德剛和那些對着鏡頭唱歌跳舞的人不一樣，郭德剛的人氣是根據德雲社這支隊伍的受歡迎程度，沒有德雲社這支隊伍，郭德剛在那一年就不能走紅了，甚至對他說換一支普通的球隊可能就足夠了。
比如朱元軒開一碗真的很強，但他不是蘭博，一個人可以殺陳有音，張世成幾十萬的兵，他還需要一個團隊，而這支隊伍太普通也做不到，你把李善昌、劉博文換施耐德，羅雙忠試試，那朱元軒開八碗也就不能啊。
是以，朱元軒牛，但你能說李善昌、徐大這些文藝朝臣不會是大明公金隻是朱元玄的熱嗎？
同樣，沒有郭德剛，李偉也可能隻是一個普通的音樂工作者，是以雙方互補對方的成就關系，可以有主要的次要點，但一個主角是有功的，其餘的人是不客觀的。
二、德雲社會的發展有功德
既然是創業長者，自然也是一門功勳卓著的學科。
在早期的德雲社，其表演節目非常豐富，郭德剛不是1010萬，有些節目還得靠其他演員來支撐現場。
玩闆，郭德剛遠不如李偉，唱歌，郭德剛不是雲薇來的真、創作，郭德剛也得靠北京大學才華橫溢的徐德良、太平的歌詞和雙簧片，還要靠劉文一步教，搞笑大鼓，那就是張文順， 單口，有劉寶瑞徒弟顔文昭壓力陣，北京韻大鼓白派有王輝，劉派有趙偉光，至于持股，德韻社幾乎所有人都要郭德剛，群謾是整個團隊。
在德雲社創業階段，李偉這些長老都為團隊的發展做出了自己的貢獻，沒有異議立功。
開玩笑說，即使在李偉、徐德良、何雲威、曹雲金離開德雲之後，他們還是用各種方式"合作"對方，為德雲的持續人氣創造了不少熱點和流量，不是嗎？
三、串擾的複興是一個系統工程
如果我們從唯物辯證法中分析21世紀初相聲産業的複興，它實際上是一個系統工程。
1、以前的人種樹後人趁涼
相聲在解放前的十年裡一度被"亂"搶了舞台，就連張寶軒、侯寶林和馬三麗都得演戲或者戲，你說相聲有多不好？
解放之初，由于行業内有各種惡臭的職場、道德和毆打等不良内容，行業一度被提出要禁，逼迫孫玉奎、侯寶林、羅榮壽等他們去老舍幫忙。
幸運的是，在侯寶林、馬三麗等著名演員中，相聲行業不僅沒有消亡，還成為人們喜愛的藝術，是輕騎兵的文化前沿，到了20世紀80年代全國最熱門的娛樂節目，可以和流行歌曲室緻敬。
像郭德剛、俞謙、匹克這樣的人，幾乎都是在1980年代左右開始踏入相聲之門的，這并非巧合，當時相聲演員是當年最受歡迎的捷徑之一。
雖然串擾開始于20世紀90年代進入十年的低谷，但行業前輩們已經為串擾搭建了高平台，不需要從無到有。
正如牛頓所說，他的成就是站在巨人的肩膀上，侯寶林、馬三麗、馬濟、姜坤、牛、鳳公等人，都是為了給子孫後代一個交出肩膀的平台。
2、堅持藝術家
從上世紀末到本世紀初，相聲行業處于低潮期，但即使在低谷時期，仍有不少相聲演員在位，從春晚牛馮功、侯耀文石輔光，到天津茶館的餘寶華，燕笑劉文步到北曲學校的學生都是。
例如，郭德剛1995年在北京一家茶館遇到了一群相聲兒童，他開始拿起自己的手藝并加入他們。這些孩子有張博信、李偉、孫悅、王偉博、徐德良、應甯等人，他們都是沒看到相聲行業火能賺錢進來的，人真的很喜歡這門藝術。
何雲偉學相聲的時候，大栅欄街上沒有人聽相聲。田立軍給曹雲金開悟的時候，郭德剛還在到處找食物。
其他知名相聲演員如缪昱旺生、高曉攀玉賢超、陳仁泉侯振鵬、金瑜陳薇等也在相聲的低谷期開始學習相聲。
特别是，别忘了，在天津茶館每天都有一大群人在串話，于寶林先生是第一個提出相聲回到茶館的，他和馮寶華、燕笑、黃鐵良、魏守本合作成立了一群朋友相聲藝術團，回到小劇場。當時，郭德剛還在中間和劇院和鼓手一起表演，而影院賣票的主力軍是鼓樂，不是串擾。
正是這些為相聲挺身而出的藝術家，才有機會重振相聲行業。
昆陽的戰功不僅能記住在拯救劉秀本體的士兵的舉動中，堅持昆陽市王豐又不重要嗎？
3、堅持觀衆
演員是一條魚，觀衆是水，雖然在串擾較少的低谷期，從大河變成了一條小溪，也足以養活那些堅持串擾這個小池塘的魚。
沒有這些溪流，魚就死了，相聲行業會有什麼複興呢？沒有上遊涓涓細流，下遊波浪很粗糙。
綜上所述，串話的第二次複興不是一個人的功勞，而是一個系統工程，在這個過程中大家都是有功的，郭德剛就是代表之一，李偉、徐德良、何雲偉、曹雲金當然也是。