如何用電影技術輔助電視劇制作，突破時間、空間限制？
引言
電視劇制片人在其曆史早期就試圖利用已知的電影技術來補充電視的新技術。經過一段時間的試驗性廣播，英國廣播公司的電視服務于1936年11月2日正式開始。
即使在開幕之夜，它也利用了電影技術，通過英國廣播公司的電影《電視來到倫敦》的播出，使人們所期望的成為可能，展示了亞曆山德拉宮設施的建設、錄影機的制作以及電視服務啟動準備的其他方面。
通過制作這部電影，英國廣播公司能夠錄制，然後将釋出前的時間壓縮到15分鐘，使用光學濕巾、疊加滾動文本和相對快速的音樂編輯，這在當時的電視上是不可能的。
這部電影以一首歌曲的表演結束，這首歌慶祝那些“給你帶來電視的光線”，并被傳送給在電視機上觀看表演者的家庭，但電影的大部分内容都與廣播所需的工業和技術努力有關。
換言之，雖然這部電影可能會以電視作為一種神奇的家庭娛樂形式結束，但它主要關注的是揭開電視的神秘面紗，通過其圖像和音樂的使用強調，這是技術實力和努力的巨大成就。
然而，需要用電影以這種方式呈現這些材料，這表明了電視技術的局限性，當時電視技術本身無法以一定的速度記錄準備工作或編輯。
一、電影在電視劇中的應用
1937年12月6日改編的《一生隻有一次》通過火車車輪的鏡頭，以及電影《好萊塢的秘密》和《飛行中的飛機》的節選，強調了劇中的距離，将制作空間擴充到工作室之外。
到第二年年底，英國廣播公司的電視劇已經利用了許多拍攝片段的來源，以擴大其制作的實體和時間範圍，包括改編現有的電影材料，使用專門錄制的鏡頭和利用庫存鏡頭。
二、電視“電影”
認為電影的使用在電視制作中很重要的觀點并不是普遍流行的，對一些人來說，創新在于找到電視的“真實”形式和風格，這定義了它與電影、廣播和劇院等相關媒體的差別。
戲劇制片人巴塞爾認為拍攝的插播片段不合适，在他看來，廣告、電影在制作中的使用以及視覺風格的相關變化在美學上是合理的，也是有實際意義的。
電視和電影之間的這種轉變是可以識别的，因為這兩種媒體的制作要求和實踐不同，以及随後對視覺風格的影響。
因為電影是為一個鏡頭設定的，是以每個鏡頭都可以進行詳細的規劃和制作，以支援預期的效果，并重新拍攝以解決任何問題，或者隻是提供在編輯過程中可能選擇的替代方案。
另一方面，電視是現場表演的，除了鏡頭之間的漸變之外，沒有機會進行編輯，相機之間的快速切換隻有在戰後才可用，其相對較低的分辨率和對比度最初呈現出有限的景深。
當使用插頁時，電影圖像被投影到螢幕上，并由電視錄影機重新拍攝，這一技術被稱為“電視電影”。
三、電影畫面的優點
這一過程意味着，最終的廣播圖像在分辨率和對比度方面具有電視圖像的品質，但保留了最初拍攝序列的景深，以及相機的機動性、快速編輯和拍攝極近或遠攝的能力，這些都是早期電視相機所不可能或特别清晰的。
大多數拍攝的插入片段都被用作建立鏡頭，但有時會提供信件等道具的特寫鏡頭，以增加呈現的親密度。
這種鏡頭是用早期的電視錄影機或在直播的限制下無法實作的，例如，道具的特寫鏡頭需要相機靠得很近，以至于從另一台相機切換到廣角鏡頭都很可能顯示出最初的相機。
為了避免這個問題，一些制作在單獨的複制集上使用了單獨的插入式錄影機，但這意味着要占用更多的工作室空間和資源，并增加了後勤工作的複雜性，例如在工作室周圍移動錄影機，隻為實作一個短暫的拍攝。
是以，插播解決了直播間戲劇的空間限制，并作為過渡操作，允許裝置和演員在場景之間移動，以适應服裝變化和化妝。
雖然這種使用電影插頁來突破直播間戲劇的時間和空間限制的做法可能并不總是被視為符合電視的特定品質，但它們在早期就被使用，并被納入上述各種節目中，包括《地表之下》。
筆者觀點
這表明，早期電視劇的正常美學是電影和電視的混合，使用插入物來提供與電影相似的位置的确定鏡頭，而不是将電視劇與戲劇的協定聯系起來。
利用電影技術和電影而非戲劇傳統産生的期望，這些擴大直播間戲劇可能性的技術也可以應用于其他形式的節目中。
這可能表明，新效果的實驗已經“降級”到了綜藝和兒童節目中，一旦掌握了這些技術，就有可能在以後的“嚴肅”成人節目中使用它們。
然而，特别是關于反向投影，英國廣播公司電視劇部的外部劇本讀者蒂勒爾聲稱，延遲推出是因為工作室空間的限制，背面投影也提供了一個比修改工作室空間更容易的選擇。
參考文獻
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