溫/闫孝二的哲學文本
圖/網絡
為了追究違反劇法的真相，在女主不知情的情況下，男主戲真的做到了，這部在1972年由貝托魯奇執導的《巴黎最後的探戈》，雖然是為了深刻反思人性，但劇中男主角的導演和演員卻對女主的傷害， 但諷刺地展示了人類災難的醜陋場面。
我一直覺得，創作展現人性罪惡的作品的初衷，應該是反對作品中所展現的人性的陰暗面。但明明是為了遏制黑暗，但做和黑暗的事情也沒什麼不同，這是結局颠倒過來，比邪惡本身更讓人感到深深的冰冷。
當一個作惡的人告訴世人不要作惡時，背後一定有某種"歪曲"。
《巴黎最後的探戈》是法國一部規模比較大的電影。
影片開頭，培根畫的自閉症、黑暗，甚至扭曲的氣氛出現在眼前，暗示着影片會像一幅畫，"筆觸"很強，"基調"像血一樣"明亮"。
影片的主人公是一位名叫"保羅"的中年作家，由馬龍·白蘭度飾演。
電影《保羅》來自美國，定居法國，是一位中年作家，心情不是很好，巴黎熙熙攘攘的街道，他的靈魂身影一直被隐藏起來。
他甚至會詛咒呼嘯而過的電車，因為電車經過的聲音太刺耳了。
保羅很沮喪和悲慘，因為他剛剛經歷了妻子的死。保羅的妻子自殺了，走路并不"安靜"，自殺的場景因為保羅的恐怖和印象深刻。這時，身體散發着青春和活力的讓娜出現，兩個人經過。
然後，等新主人的較高價的電梯大廈見面，沒有太多的口頭交流，兩人在窗台上發生了關系，有些狼。
之後，連讓娜的未婚夫也來到了巴黎，但讓娜經常去較高價的電梯大廈見保羅。
讓娜對保羅了解不多，保羅在她的眼中，總是顯得有些憂郁，整個人都有點沉悶，讓娜也試圖去了解保羅，但關于保羅，讓娜隻知道一個資訊從他的嘴裡：保羅在剛果的大學，專門研究鲸魚如何繁殖......
保羅的謎團讓珍妮感到困惑，保羅對"親密關系"的特别興趣吸引了珍妮，也傷害了讓娜。因為保羅的堅持，保羅在兩人有"親密關系"時，提出了一些奇怪甚至殘酷的要求。
因為保羅的特殊習慣和對自己過去的隐瞞讓娜生氣難過，她想離開，卻不知不覺中，他覺得自己仿佛無法離開這個神秘而粗暴的男人。
除了兩人之間複雜的關系，影片還有一個關于兩人混亂記憶的"副線"。我們看到的詹娜的記憶更多的是牆上長滿了黴菌，筆記本上有一些關于男性名詞、男性和女性特征器官的文字，其中大部分都是她從百科全書中提取的，其中大部分出現在她年輕的時候，而對于讓娜來說，成長是一種罪過。
保羅的記憶比讓娜的記憶更混亂。在保羅的記憶中，最突出的是他灰色的童年。
保羅的父親，酗酒，吵架，随意的關系，不是一個合格的丈夫，更不用說一個合格的父親了。保羅的母親雖然有些浪漫，但也是一個酒鬼。
至于保羅的成長經曆，并不順利，他酗酒的父母也是如此，他們曾經是一名拳擊手，但他有很多壞運氣，然後他做過演員，鼓手和記者等等，然後他來到巴黎，愛上了一個富婆并結婚了。之後，他開始吃"軟米飯"。
當然，保羅的婚姻并不幸福，妻子死後，她找到了妻子活着的情人，發現他的情人和他的氣質非常相似，睡衣和自己的睡衣是一樣的。在完成對已故妻子的最後一次懷舊之後，保羅完全放下了對已故妻子的懷舊。
這一切之後，保羅小心翼翼地打扮自己，打算和讓娜過上美好的生活，但讓娜已經下定決心要結束這段混亂的關系，這是她逃避感情的方式。保羅的愛讓她有點害怕，他的愛是瘋狂和毀滅性的。
珍妮開始為她的新情人湯姆的婚禮做準備，但在街上遇到了保羅。
珍妮拒絕了保羅重新開始的"要求"，但保羅不願意放棄，繼續糾纏不休。兩人互相追逐到一個大廳，那裡正在舉行探戈舞比賽。在舞池中陶醉和糾纏之後，珍妮想離開，但保羅的糾纏似乎和那些難以擺脫的惡魔一樣。
保羅的追随者把讓娜帶到她母親的家裡，他告訴讓娜他想知道讓娜的名字。
珍妮說出了她的名字，并用她父親的手槍打了保羅。
"那是你的名字，我記得。保羅跌跌撞撞地撞到陽台上，最終摔倒了，抱着他的屍體和孩子，死在陽台上。
在房間裡，仍然拿着槍的珍妮對自己說，練習着她對警察說的話："我不認識他，他跟蹤我，他試圖入侵，我不知道他的名字......"
珍妮沒有說出所有的謊言，在劇中，她并不是真的知道"保羅"這個名字，扮演"珍妮"的女演員真的被侵犯了。
為了逼真，男主在片中"侵略"的打法，真的違反了《施耐德》，這一幕非常真實，因為是真的，每一個面部表情，每一種肢體語言，對于女演員"珍妮""施耐德"來說，都是一種真實的反應。
這不是關于表演，而是關于傷病。
瑪麗亞。施耐德拍完奧斯卡提名影片後，在腦海中留下了巨大的陰影。因為主人公在通過制作電影入侵她時使用了黃油，瑪麗亞。施耐德避免使用黃油，隻使用橄榄油做飯。然後，由于無法消化被迫假戲的屈辱，她最終患上了抑郁症。2011年，58歲的瑪麗亞·凱莉（Mariah Carey）。五年後，施耐德的死被曝光，她的悲慘經曆才重新出現。
至于瑪麗亞。施耐德在演戲上的違規行為，除了演員本人，包括電影導演等，都是有見識的。
旁觀者的冷漠和受害者的沉默，使許多罪惡在人們的眼皮底下變得愚蠢，直到受害者被吞噬。但具有諷刺意味的是，這部清晰展現人性的電影，卻最終成為了複雜人性的塑造者。
影片的初衷不僅要追求現實主義，還要通過演繹，盡可能地展現人性中的好壞，以弘揚一定的積極、正面的情感、價值觀等。
如果要反映黑暗，故意制造黑暗，在我看來，這種電影沒有價值，隻有犯罪和人們嘲笑"邪惡"。
圖檔來自網絡（入侵）。
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