上世紀80、90年代的國産電影可謂百花齊放。
無論是深度還是人文色彩上都達到空前繁榮。
一些天馬行空的電影創作者更是制作了不少現在看來尺度生猛、根本沒法上映的作品。
《夜盜珍妃墓》将盜墓和恐怖元素結合，各種裸露鏡頭和恐怖、血腥場景，至今仍是不少觀衆的童年陰影。
與之對應的是套着恐怖片外衣的敵特片《聖保羅醫院之謎》，将裝神弄鬼元素和懸疑結合在一起，絕沒有如今的恐怖片這樣生硬爛俗。
據傳在上映時吓死人的《黑樓孤魂》更是引起轟動，至今仍穩坐國産恐怖片頭把交椅。
黃建新執導的《黑炮事件》更是用一枚丢失的象棋棋子，把如今的官僚主義醜态揭發出來，在國産電影中獨樹一幟。
即使是兒童片也出現了《魔窟的幻想》這樣帶有驚悚氛圍的影片。
影片通過小蘿蔔頭的視角展現了渣滓洞恐怖的生活，革命黨人受到反動派的迫害，各種帶有暗示意味的畫面和電影語言，讓影片早就超脫了兒童片“天真無邪”的範疇。
更不要說《人奶魔巢》這樣聽名字就知道很邪惡的作品。
影片腦洞大開地讓侵華日軍成為一群嗜奶瘾君子，他們将中國婦女培育為“奶牛”，為他們提供新鮮的奶源。
盡顯cult片本色。
在尺度和思想深度上，80、90年代的國産電影遠比現在鼓吹的南韓電影更加辛辣、猛烈。
難怪有不少影迷稱呼此時的國産電影才是黃金時代。
雖然題材形形色色，在尺度上瘋狂試探，但這些影片大多能以錄像帶、碟片的方式和大衆見面。
然而有一部影片卻因為過多的裸露鏡頭、題材少兒不宜被禁映，在國産電影中成為異類。
在經曆了數次删減改名後，影片終于在7年後上映時，卻由于過度宣傳激情描寫而在兩天後草草下映。
今天，叉叉就來為大家好好重溫這部現在看來尺度極大，被禁播7年的電影
大鴻米店
關于這部影片，觀衆的口碑兩極分化嚴重。
有人稱呼此片稱為中國描述人性的佳作。
另一部觀衆則認為影片過于拿激情為噱頭，喧賓奪主，令人失望。
影片改編自當代作家蘇童的小說《米》。
說到蘇童，就不得不提到大名鼎鼎的《大紅燈籠高高挂》，此片正是取材自他的小說《妻妾成群》。
對舊社會的抨擊和欲望的深刻描寫，讓蘇童的作品充滿了攻擊性和窒息感。
《大鴻米店》延續了蘇童對中國式“性壓抑”的思辨風格。
影片剛開始就用一出男浴室的群像戲令人目瞪口呆。
影片通過小姑娘的視角來窺探成人世界。
對于肉體的描寫，影片絲毫不隐晦，一群光着屁股的大老爺們暗示了影片野蠻粗暴的氛圍。
故事發生在動蕩的民國時期，由于災荒導緻大批百姓流離失所。
餓有凍死骨，于是就有了長滿蛆蟲的餓死鬼遍布街頭的恐怖場面。
食不果腹，讓這些難民對糧食産生了近乎病态的渴望。
身為衆多難民的其中一員，流落異鄉的五龍（陶澤如 飾）更是為了一口吃的，被人侮辱，向他叫爸爸，毫無尊嚴可言。
作為當地的上司者，六爺自然不希望看見這些難民打破自己舒适的淨土，他派手下阿保利用武力驅逐。
期間更是造成難民傷亡慘重。
饒是五龍命不該絕，他意外遇到了大鴻米店的二千金織雲織雲（石蘭 飾）方才躲過一劫。
或許是感歎織雲的救命之恩，舉目無親的五龍仗着一身蠻力和不計工錢在大鴻米店做起了夥計。
大鴻米店馮老闆有兩個女兒。雖然是親生姐妹，但是兩人性格差距極大。
妹妹織雲從小就被六爺納為未過門的小妾，在六爺的資助下，織雲接觸到了外面的花花世界，思想開放，絲毫沒有受到封建思想的影響。
并沒有看不起五龍，反倒是時不時送去人文關懷，更是因為如何對待五龍和姐姐發生沖突，這讓五龍對這個二小姐心存感激。
而姐姐绮雲（楊昆 飾）則固守陳規，認為織雲不守婦道，對妹妹送來的新式内衣，會說出這樣的話：
作為最底層的夥計，五龍沒少受馮家人的白眼和怠慢，這些五龍都敢怒不敢言。
不過好在織雲對五龍還算不錯，她婀娜的身姿讓五龍有了生活的希望。
憑借吃苦耐勞，以及自己本身就是種地出身專業對口，五龍逐漸成為了馮老爺器重的夥計。
在馮老爺這裡，五龍也親身目睹了他派人打家劫舍，在米行欺行霸市的醜陋一面。
随着自己作用越來越顯著，五龍也不在充當免費勞動力，向馮老闆開口要起了工錢。
馮老闆也逐漸感受到五龍的野心在逐漸膨脹。
是個男人都會有空虛寂寞的時候，正當五龍幻想自己和織雲耳鬓厮磨時，卻因為撞見織雲和六爺手下阿保的私情。
阿保本來就以欺辱自己為樂，這讓五龍早就對懷恨在心。
如今看到自己女神和自己的仇家有染，内心五味雜陳的五龍本以為是報仇的好機會。
可誰知織雲突然懷孕，不想喜當爹的六爺直接将阿保滅了口，這種草菅人命的做法颠覆了五龍的認知。
馮老闆一家誤以為五龍已經攀上了六爺，态度發生了一百八十度轉變。
死了情夫，被六爺嫌棄的織雲和五龍好在一起。
這段長達3分鐘的激情戲，也讓此片被推上了風口浪尖。
兩人的親熱讓大米不再隻是食物，而是變成了見證欲望的旁觀者。
五龍和織雲的關系東窗事發，不得已馮老闆隻能将女兒許配給五龍，預設了這個身份卑微的女婿。
可就在五龍和織雲新婚當天，六爺卻送來了阿保的命根子，妥妥的殺人誅心。
織雲隻不過是五龍的跳闆，他投靠了六爺，羽翼漸豐。
看到五龍逐漸脫離自己的掌握，馮老闆假借運米為由其打算半路除掉五龍。
殊不知，五龍命大，用一條腿的代價反殺船匪，回來活活吓癱了馮老闆。
吃着碗裡的看着鍋裡的。
五龍在大鴻米店隻手遮天，整日家暴大着肚子的織雲。
在織雲臨産的當晚，将她的親姐姐性侵。
也讓氣若懸絲的馮老闆徹底撒手人寰。
欲望溢屏，小人物的黑化史，令人觸目驚心
破壞馮老闆一家并非五龍的唯一目的。
被當成接盤俠的五龍早就把六爺當成了自己的下一個目标。
已經頗有勢力的五龍整日拿窮人取樂，更是讓他們叫自己“爸”，來彌補原來自己受辱的陰影。
為了超越自己的主子六爺，五龍甚至不顧勸阻鑲了滿口金牙，發誓一輩子不作窮人。
五龍暗中勾結六爺的競争對手，卻不想在爆炸中将織雲和剛剛出生的兒子炸死。
可與織雲根本沒有感情基礎的五龍反倒是了露出了欣慰的笑容。
天道好輪回。
把貞潔視為一切的绮雲不堪忍受五龍的飛揚跋扈，她傾其所有雇傭槍手和五龍展開激戰。
故事的最後并沒有告訴五龍的命運如何，而是通過幾聲槍響的留白讓觀衆多了更多解讀的意味。
《大鴻米店》的評分隻有6.9分，但絲毫不妨礙影片對人性險惡上的生猛刻畫。
作為影片的主人公。
五龍和《狂飙》中的高啟強都可以算得上草根逆襲的範本。
如何讓自己掌握人脈，五龍和高啟強一樣都選擇了彎道超車。
一個娶了未婚先育的米店千金，一個娶了寡婦。
五龍的變化循序漸進，從剛開始隻想吃上一頓飽飯，到向馮老闆讨要薪水，要買一雙新鞋。
“米”既象征了國人傳統意義上的民以食為天。
也象征了五龍特有的欲望載體。
難怪他會在饑渴難耐時，和織雲、绮雲翻雲覆雨時均選擇在大米中進行。
從剛開始的上不去台面，盛飯被謾罵，到訓斥别的夥計盛飯。
五龍實作了從下人到上人的轉變，心中惡的一面就暴漏無疑。
屠龍少年終成惡龍。
雖然出身草根，但是五龍在得到權勢後也變成了“為富不仁”的代表。
是以他才會在得勢後，轉身欺負曾經和自己身份一樣的窮人。
正如他自己所說，驅使他擁有今天的一切，正是他的仇恨。
性壓抑，賣孩子換食物，以“米”喻人，動蕩社會的亂生象
相比五龍的一步步走向黑暗。
幾位主要角色同樣令人過目不忘：
代表權貴階級的六爺等人來看，米更是像是自己把控他人的一種手段。
在他的眼裡，女人和金魚沒有兩樣。
反倒是“面子”是他最珍視的東西。
是以對待給自己戴綠帽子的阿保，他會遣人割下命根子找回面子。
雖然是黑幫大佬，但是趕時髦讓别人叫自己“先生”。
互相看不上眼的绮雲和織雲代表兩種思想。
從小主持家業的绮雲受封建思想影響極深，看重貞潔和門當戶對，即使被五龍三番五次侵犯也瞧不上這個無賴。
相比姐姐的現實，織雲更加理想化。
即使生完孩子，成為五龍的媳婦，仍幻想着她能回歸六爺的身邊接着享受錦衣玉食。
兩姐妹的互相埋怨也在側面映射了民國時期新舊思想碰撞的具象化表現。
影片用了不少篇幅展現了社會的動蕩不安：
如五龍去江邊尋找阿寶的屍體，卻被告知江邊天天都有死人。
沒有什麼比吃東西活下去更重要。
影片還給觀衆留了一個懸念：
織雲肚子裡面的孩子到底是誰的。
即使到了織雲死去也沒有真相大白。
但是從六爺和五龍的言語中，織雲的私生子親生父親是不是阿保，讓影片反倒多了三刷四刷的樂趣。
馮家的醜事反倒是讓吃瓜群衆多了談資，将舊時代事不關己的人性窺探欲展露無疑。
巧的是，每次五龍的變化這些群衆都看在眼裡，為劇情的推進起到了暗示作用。
這些旁觀者從剛開始的居高淩下到之後的趨炎附勢。
将人的劣根性扒得體無完膚。
無論在深度還是尺度上，《大鴻米店》都進行了大膽嘗試。
可惜為了商業方面考慮，影片加入了不必要的床戲，并在宣發過程中喧賓奪主，本該讓自己步入神壇卻萬劫不複，實在是可惜。
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