攝影文學随筆劄記：董卿和倪萍在配音節目中同台的消息引起了熱議，但其實很多人不知道的是兩代“一姐”，淵源頗深，兩位之間沒有其他人想象的那些勾心鬥角，倪萍大方，董卿的天資卓越，兩人之間更多的是欣賞和傳承。兩人的欣賞一直以來都是雙向的，早在2001年，董卿在一檔節目中采訪倪萍，倪萍表達了自己對董卿的看法，毫不吝啬的表達了自己對董卿的認可，甚至還在節目中表示：“如果把我現在擁有的所有機會都給了你，你會比我做得更好”，而當時仍有幾分青澀的董卿，笑逐顔開，連說兩聲“謝謝你”而兩位承載着最高贊譽的女主持身上，都有着一種熱熱乎乎，真真切切的氣質，就像董卿形容倪萍的那句“真佛隻說家常話”，這大概也是二人都能受到最廣大群衆喜愛的原因吧！
時光荏苒，蹉跎了誰的年華？歲月長河中，有些人隻顧着追尋他人的腳步，忘記了自己的方向，有些人幾顧思量不敢走出自己的道路，因而迷失了方向。迷失了自己。倪萍董卿默默堅守，把青春的歲月包裹在溫熱的懷裡，載着它踏上夢想的征途，不留一絲遺憾。人生沒有從頭來過的權利。亦沒有後悔的權利，做過的事情，不管有些怎樣的結局都會成為過往，向着遠方，努力的看看前方的路才是對我們自己的肯定，隻有心存希望，才會有拼搏的勇氣，才有希望去走更遠的路，因為值得，是以一路前行。
曆盡人間繁華，看遍人世滄桑，歲月如流水，靜靜的流，董卿，流水上一葉輕輕的扁舟，看兩岸美景無數，聽悅耳清音相伴。青山悠悠，炊煙袅袅，繁花似錦；風吹笛奏，花開的妙音，花落的惆怅，青草凄凄的歎息，鳥兒婉轉的啼鳴。曾經的美好，在眼前閃過，在回憶裡綿綿的回蕩。董卿1994年，畢業後被配置設定至浙江話劇團，1996年參加了上海東方電視台的招聘進入上海東方電視台，2002年，主持了“上海—悉尼雙向傳送音樂會”，并憑借該晚會獲得了第五屆全國廣播電視節目主持人“金話筒”獎 ，2005年2月8日，首次主持中央電視台春節聯歡晚會；随後，在中國電視主持人論壇暨年度頒獎盛典上獲得年度最佳女主持人 ，連續8年被評為央視年度“名、優播音員主持人”
連續七年排在央視挂曆女主持人中前三甲；2010年4月30日晚，擔任2010年上海世界博覽會開幕式解說 2011年9月1日，與撒貝甯、王小丫共同主持中央電視台綜合頻道推出的公益節目《開學第一課》 2013年2月，登上雜志《時尚生活》封面，并拍攝了一組時尚大片 。，2021年1月，董卿開始錄制《朗讀者》第三季 ；4月23日，董卿攜《朗讀者第三季》在騰訊新聞開啟了“423朗讀接力”直播活動 。歲月無情，人有情，傷過了，痛過了，哭過了，等待着我們的是什麼？自己的命運，自己的心情牢牢的掌握在自己手裡，看春光秋月，看細水長流，那個會是誰，應該是從沉淪中新生的自己吧！夢的前方，是花兒開放的春天；夢的翅膀，是你的剛強，讓陽光照進夢想，托起現實的溫暖，會發現，那夢的結局，真的是行到水窮處，坐看雲起時！
倪萍1980年倪萍主演了劇情片《女兵》，在片中飾演女主角周憶嚴。1982年，剛從山東藝術學院畢業的倪萍就被配置設定到山東話劇院工作，同時參與了劇情片《他們并不陌生》的拍攝，1983年，倪萍被評定為國家二級演員。憑借《雪城》中“姚玉慧”一角獲得第6屆中國電視金鷹獎最佳女配角獎。1990年，倪萍被調至文娛欄目《綜藝大觀》擔任節目主持人。1991年，倪萍搭檔趙忠祥主持春晚，此後主持過13次中央廣播電視總台春節聯歡晚會。 ， 1992年，因主持春節聯歡晚會獲得第6屆星光獎最佳主持人獎。1994年，獲得第1屆全國廣播電視“百優雙十佳”節目主持人金話筒獎。
1995年，獲得第2屆全國廣播電視“百優雙十佳”節目主持人金話筒獎。1996年，搭檔朱軍主持央視國慶晚會《祖國萬歲》。1997年，獲得第3屆全國廣播電視“百優雙十佳”節目主持人金話筒獎，同年主持慶祝香港回歸大型文藝晚會《回歸頌》。1998年，主持央視元宵晚會《千家萬戶把門開》。1999年，主持慶祝中華人民共和國成立50周年大型文藝晚會《祖國頌》。
倪萍 1999年，主持央視國慶晚會《江山如此多嬌》。2010年，憑借電影《大太陽》在中美電影節上獲得最佳女演員獎，同年出版圖書《外婆語錄》，并憑此獲得冰心散文獎。2011年，擔任綜藝選秀節目《中國達人秀第三季》的評委 2019年10月30日，獲評“70年70人·傑出演播藝術家” 2023年1月19日，倪萍以“幸福年夜飯主理人”的身份主持2023年山東衛視春節聯歡晚會“外婆小館”年夜飯互動區 ；3月8日，參加北京衛視文化娛樂類節目《晚八點音樂會》（王豔晴）
濟甯攝影文學寫作教案：攝影文學的速度的最直覺的感受，就是傳統文學中的語速。文如其人，快節奏的語速往往就意味着情節推動、叙事狀态的快速、跨越式進展。教案整理目的：考驗一個作家的功力是在文字的細膩、技巧。快速容易給人粗枝大葉、浮皮潦草的印象，閱讀體驗缺乏微妙的觸動。是以說，攝影文學的快速推進成了更大的冒險和考驗。教案小結：攝影文學語感的掌控和情節的貫通必須有更為貼合的融彙，就像一種本來如此、就是這樣的理所當然的感受。教學建議：攝影文學速度在描寫、對話中展現，還算平常；一旦更多用在情節叙述中，幾乎就是陷阱了。建議寫作中注意一個把握度問題。小長篇有點輕巧了，巨幅作品又常難免“注水”之嫌。是以速度的美學也是作家和時代的一種關系定位。或者說，文學的速度最終是要落定在曆史中的。（王立年）