2016年的時候，本就是靠着關注海外熱門玩法起家的“蒸廠”在這片藍海中發現了又一個商機——劇本殺。
到2019年年底，劇本殺已經隐隐有超越手遊成為年輕人最青睐娛樂項目的勢頭，但命運卻給這個坐火箭一般發展的行業踩下了刹車。
最近有不少親朋好友跟怪獸叔聊起劇本殺的前景及由來，在追溯過往的時候我發現了一件有趣的事情；那就是我們曾聊過的“紙上遊戲”跟劇本殺很像，并且這種遊戲很早就衍生出了一個小圈子，叫做“跑團”（TRPG/桌面角色扮演遊戲）。
跑團與劇本殺的差別
相信很多接觸過劇本殺的玩家都曾體驗過遊玩時有一種尴尬的氛圍，你天馬行空的思維在劇本殺中難以獲得尊重，被處處掣肘的你感覺自己要麼是“工具人”要麼是“邊緣人”，反而是那個帶動全場節奏的旁白比你更像主角。
其實你的感覺沒有錯。
由于玩法同質化與固定的身份定位，劇本殺扮演角色的自由度非常低，玩家能夠參與的部分就是自辯與讨論，這讓人很難有代入感。（就像是視訊互動遊戲一樣，真結局往往隻有那麼一個）
雖然跑團也有一些固定的規則，但請記住，這些規則存在的意義是不讓玩家偏離主題，并不是劃一個黑箱把玩家困在裡面；
你可以把跑團的規則看成一個奇點，你可以從這個奇點上無限地開發腦洞，但你不能脫離這個奇點。
用簡單一點的方式來聊劇本殺與跑團之間的差別，就是劇本殺的遊戲目的是玩家共同尋找一個答案，而跑團的遊戲目的是玩家共同建構一個故事。
劇本殺通常以快節奏為主，一局遊戲的時長基本很少以小時計量；跑團由于其随機性讓人難以琢磨，一局可以是幾小時，也可以是幾十年。
你看過起點、縱橫上那些百萬字千萬字的超長篇網絡小說嗎？跑團中描述的細節比這些小說還要缜密。
（《生活大爆炸》中的跑團劇情）
跑團的由來
根據網上搜尋到的資料來看，跑團這種玩法可能起源于1971年以國際象棋為基礎設計的《Chainmail》。
《Chainmail》實作了從政策桌遊到角色扮演的轉換，于是當兩位遊戲愛好者（Gary Gygax和Dave Arneson）注意到桌遊也可以做RPG的時候，桌遊史上最有影響力的作品《龍與地下城》便應運而生。
《龍與地下城》迅速彙聚了一個粘度極高的小圈子，這種小圈子玩家通常會自發建立起一套人人都會自覺遵守的潛規則；
當廠商們單一的内容無法再給玩家帶來富有趣味性的體驗時，玩家便自發開始建構屬于自己的TRPG并預設采納幾套通用的“模闆”規則。
套用怪獸叔最喜歡的抽象解釋：從某種意義上來說，《遊戲王》OCG也可以被看成是一種TRPG，遊戲擁有固定的規則，玩家則會在這些規則與随機性之上去構築無限的可能。
怪獸叔在收集跑團的資料時曾看到過一個有趣的評論——頁遊是零食，上班也能吃；端遊是三餐，不光好吃還得健康；跑團是開飯館，不僅自己要吃也要做給别人吃，但你要學會颠勺；可現在外面滿世界都是手遊外賣，誰還顧得上做飯？