Z世代“打勞工神劇”雖遲但到，《今日宜加油》開啟00後職場劇新視角

​作者| 無花果

“李天然，天賦異禀，先天性的眼力見缺乏患者，腦積水晚期病例，社會性死亡和坑死隊友的骨灰級大師，他是一切計劃的變數，萬分之一的失誤，自帶黑洞的buff，完成這個任務，非他莫屬。”

近日的熱播劇《今日宜加油》是難得的都市職場情景喜劇，以Z世代語境網羅大量年輕人嗨點與笑點，其無厘頭的形式，和足夠奇葩且具有代表性的人物組合在一起，足以令人捧腹。男主李天然空有一顆想卷的心卻遲遲升不了職，女主範思思發揮反卷、摸魚技能反而和企劃三部神契合，這對“沒頭腦和不高興”組合讓不少觀衆深感“嗑到了”。

除了極具漫畫感的喜劇效果格外出挑之外，劇中還有接地氣和實際的一面，每集一個主題呈現了00後整頓職場、氪金月光族、007工作制、職場“透明人”、35歲危機等都市職場人的共同話題，對于現如今普通打勞工的日常與心理刻畫，以及對各種離奇社會職場現象的諷刺，也讓《今日宜加油》快速精準地找到了屬于自己的閱聽人，被網友稱為“近期最搞笑下飯的電子榨菜”。

對于這種新鮮類型的嘗試，《今日宜加油》的主創們也各有解讀和心得。當00後也逐漸成為職場人朝九晚五，在内卷和反内卷之間左右橫跳，他們愛看的情景喜劇又有怎樣的特點和絕招？

爆笑“熱梗”黏住年輕閱聽人，“打勞工”的情緒按摩神器

每個情景喜劇都有一個主場景，《今日宜加油》故事的發生地是高發電子科技集團企劃三部，由一群“反内卷達人”組成，分别是積極努力但始終不得其法的李天然，專業摸魚的“二次元少女”範思思，“整頓職場”的高富帥新人白馬帥，内心住着搖滾靈魂的“打工元老”魚其缈、在中年多重壓力夾擊下變身“鴿王”的吉娃娃，外貌常年變化的吳意美以及即使奇裝異服也無法引人注目的吳名氏。

從人物的名字和他們鮮明的屬性上，已經明顯能感受到這部劇撲面而來的喜感，随着一個又一個啼笑皆非的辦公室故事的發生，我們能夠逐漸解鎖每個人物身上的不同面向，人物之間的互動緊貼時下熱點，有不少“知識點”都是初入職場的年輕人十分感興趣的，比如“跟上司線上對話的技巧”、“當上司甩鍋時你該怎麼辦”、“一個人在職場上的受歡迎程度跟什麼相關”等等問題，都能從劇中人的視角得到解答。

而“周一綜合症”、“帶薪上廁所”、“職場大挪移式逃避工作”等，既是關鍵笑點，也能引發職場人的強烈共情，這些話題都是95後、00後們在網絡上的常見“黑話”。企劃三部的多項發明腦洞大開，比如擁有帝王版感受的多台手機聯合版“奏折手機”、不用自己動手的“腦電波打字”、根據入座時長給予健康建議的“健康辦公椅”、随心所欲控制窗外風景的“智能窗等，都是看似荒誕實際上滿足小衆人群需求的科技發明。

而比起話題性和技巧，觀衆更愛看同僚之間的相愛相殺和團魂生成的過程，從大家對馬拉松、周末聚餐等團建形式的吐槽，到企劃三部與企劃一部的競争過程燃燒團魂，再到所有同僚一起給吳名氏過生日、組成李天然誇誇群、目睹吉娃娃發給白馬帥的暖心短信，這些共同戰鬥、彼此關照過的痕迹也是劇集核心的價值。情感的連接配接讓《今日宜加油》在充當“電子榨菜”的同時也給觀衆以“精神按摩”的作用，正如導演吳強所說，“笑歸笑，笑完之後要有溫暖，要有感動。”

為了讓劇中整體環境與普通打勞工的生活相接近，劇組找了實體的辦公室而沒有搭景，再加入略帶誇張的道具與年輕化的色彩搭配來打造三部辦公室，窗外的實景能看到附近的高樓林立，天光的明暗能讓人感受到時間的變化，桌上的綠植、牆上的彩色燈管都締造了都市職場時尚、明快的氛圍感。并且在拍攝期間，演員如辦公室白領一樣按照朝九晚五的作息上班下班。

“我們的實景辦公室有一面大玻璃，我們冬天拍攝時17點以後就天黑了，是以白天的拍攝就要盡量還原到那個時間段去拍，辦公室有我們的通告，能看到我們基本上95%以上的情況是按照正常上班族的上班時間去走，就是9:00進辦公室，17:00下班，演員們都成了真的‘打勞工’”，導演吳強表示。

從“俯”到“撐”，基于生活執行個體的誇張式喜劇創作

一代人有一代人的使命，Z世代擁有相對幸福的成長經曆、成長過程中紛繁的事物影響，和在長輩對比下的自我價值定位，這些都決定了他們的“奮鬥”狀态自成一派。

劇中，大部分笑點并不是空中樓閣，而是建立在對當代都市年輕人的觀察上，比如李天然和範思思的“精緻窮”正是許多“北漂一族”的現狀。作為每天出入高檔寫字樓、外表光鮮的白領，按照李天然的存款方式要335年才能買得起房，範思思為自己的愛好痛快消費後，月底隻能“吃土”。高消費和低欲望，讓他們擁有了“既想努力，又不想人生隻剩下努力”的普遍心态。

與不會卷的男主和不愛卷的女主形成鮮明對比的是企劃一部的高德分，不僅在公司卷出新高度，拍馬屁的功夫更勝職場老油條一籌，還為了攢錢節衣縮食到極緻，買房也指日可待。這兩種截然不同的案例在現實社會裡都能找到不少原型。而陰晴不定忘性極大的上司魚七其缈，還有疲于應對工作的35+“職場老人”吉娃娃，也都成為職場上的一種典型現象。

總編劇許芃芃稱，《今日宜加油》的原定名字叫做《今天先俯卧，明天再撐吧》，正映襯了那句概括打勞工心态的暗黑金句，“間歇性躊躇滿志，持續性準點下班。”她解讀《今日宜加油》為喪中帶着勵志向上和開心的氛圍，“不管它當時是個什麼樣的故事，我們選過較高價的電梯大廈，選過共享辦公，包括現在去做了一個電子公司，其實就是想表達當代年輕人的一種狀态，這是我們創作的基礎。”

導演于中中則坦言，喜劇有時候就是“一本正經的胡說八道”，但怎麼能讓觀衆接受，并且看得不尴尬，則需要恰到好處的技巧。《今日宜加油》就是要在懸浮與接地氣之間尋找平衡，在無厘頭和現實主義中間取一個中間值，從“俯”到“撐”，找到現實誇張成為喜劇的基石。“我們主創們也進行過一些探讨，形成了現在所看到的，不是特别誇張的表演方式，有時候是樸實的表演配上一個無厘頭的産品，形成另外一種效果。”

能夠讓觀衆笑，團隊之間的默契和喜劇經驗必不可少。《今日宜加油》班底在拍《從前有座靈劍山》時就用過偶像劇的方法去拍喜劇，于中中導演和總制片人馮樂創作讨論時一拍即合，兩人想把這種沙雕開心的風格放在現代，用打勞工的共鳴感做一部喜劇，到現在終于得以實作。吳強導演則是拍完了《浮圖緣》後再拍《今日宜加油》，同樣完成了從古到今的轉換，《浮圖緣》的主演王鶴棣、陳钰琪、張紹剛也都齊聚在《今日宜加油》，熟人共創，激情碰撞，省掉了大家不少磨合的過程。

再加上有了拍攝過多部情景喜劇與喜劇電影的鄭恺，參與過《一年一度喜劇大賽》的合文俊、張悅馳、吳亞衡也這些喜劇實力派的加入，演員們對于包袱的節奏把控具有豐富的實操經驗，這些都讓整部劇的喜劇效果更為紮實密集，演員之間精彩的化學反應更是直戳觀衆笑點，連序場、片頭、花絮、彩蛋都舍不得跳過。

職場情景劇觀感舒适，探索國産劇的另一種可能性

喜劇被認作為最難拍的類型，創作者深知讓人笑比讓人哭更難，集數長的情況下則對于主創的創作能力要求加倍，于是喜劇在劇集領域一向較少人嘗試，國内僅有幾部《我愛我家》《武林外傳》屹立在情景喜劇之巅多年未曾褪色。喜劇人才欠缺，觀衆的門檻值卻被提的很高。但《今日宜加油》主創仍然選擇了差別于市場大熱的仙俠古偶、青春校園劇，勇于向情景喜劇這塊“難啃的骨頭”邁進，這種拓寬市場類型、不跟風的勇氣已然值得鼓勵。

談到目前喜劇類型的生存空間，導演于中中提到，市場是五花八門的，短視訊也好，情景喜劇也好，都各有各的擁趸，大家是可以共存的，“情景喜劇井噴的時代，創作者會有個瓶頸，真的沒有更好的故事或者更棒的喜劇點出現，可能他們暫時停了一步，但是我相信所有的喜劇人，不管是導演還是演員也好，其實他們絕大部分人并沒有放棄，而且它已經變化了。”

據《今日宜加油》總編劇許芃芃透露，在前期劇本階段，團隊一邊吸收漫畫式笑點，一邊進行創新和本土化改編，結合實時熱點随時更新和調整段子，再與演員提前反複演練，把文字邏輯修改成語言邏輯，在如何诠釋出輕松自然的喜劇氛圍上，着實下了一番苦功夫。

“劇集與漫畫是不一樣的喜劇手法，我們在與演員聊的過程中也是不斷創新，甚至連續幾個星期都是邊演邊練的，所有段子我們都會進行測試，如果按照原來的演法，大家是否會覺得有點舊了或者曾經看過，是以我們會不停地嘗試用更多方式去演繹它。再加上現場這些演員老師，他們也都用了特别合适和舒服的方式去诠釋笑點，很多都是演員賦予得好。”許芃芃表示。

從緊跟時事的話題、大量密集的笑點和腦洞和綜藝漫畫式的包裝來看，《今日宜加油》都是一部誠意滿滿的劇。劇集播出到30集，觀衆普遍對于這種輕松、舒适、有愛的抖包袱方式，精緻的服化道和場景布置，以及25-30分鐘的單集時長表示滿意，“出乎意料的搞笑”、“全員都可愛”、“近期挖掘到的下飯神器”、“真實、有趣、符合人性”等網友評論也證明了，這種包羅萬象的都市情景喜劇的模式是值得探索和延續下去的。

現如今，城市化程序和科技的疊代催促着各個娛樂環節持續更新，短視訊的興起又不斷提醒影視主創們，觀衆對于碎片化的娛樂需求是巨大的。在古裝劇已經發展出各個細分類型的前提下，“都市職場”題材依然是一塊待開發的寶藏，而此時《今日宜加油》對“都市職場+情景喜劇”的疊加，讓其迸發出了更多元、更具活力的能量，也給一批更新的觀衆找到了情緒釋放的新出口。總制片人馮樂表示，新的嘗試需要感謝愛奇藝和出品公司稻草熊的支援。相信國産劇對于都市情景喜劇的探索，才剛剛開始。