如果用“天崩地陷”來形容2021年的南韓電影産業，那麼2022年的資料則給了市場巨大的信心。2022年南韓電影産業主要部門（影院、影院外、海外出口）的賣出額共計1兆7064億韓元，與前一年相比增加了66.7%。隻是，新冠疫情給南韓電影行業帶來的影響，卻沒有那麼快終結。
2022年4月，随着南韓政府宣布放寬防疫措施的舉措，電影市場也逐漸迎來生機。5月份《犯罪都市2》一經上映，便迅速成為疫情三年以來第一部“千萬電影”。
這部電影的上映可謂是“天時地利人和”，除了防疫措施放寬，爆米花重歸影廳，影片中戲份頗重的反派角色扮演者孫錫久也剛剛通過一個月前開播的人氣劇集《我的解放日志》而收獲了超高人氣。再加上前作《犯罪都市》留下的好口碑，精彩爽快的動作戲，以及備受喜愛的實力演員馬東錫助力，這部電影成為了2022年南韓電影市場第一部、也是唯一一部千萬電影。
《犯罪都市2》
《犯罪都市2》上映之後，《奇異博士：瘋狂多元宇宙》（588.4萬觀影人次）、《壯志淩雲2》（817.7萬觀影人次）、《閑山：龍的出現》（726.4萬觀影人次）、《共助2：國際》（698.2萬觀影人次）、《阿凡達：水之道》（731.3萬觀影人次，2022年内票房）等話題之作在南韓接連上映，均收獲了不錯的票房成績，為市場注入一針強心劑。
有了人氣影片的助力，南韓影院逐漸擺脫低迷。2022年全年南韓電影産業（影院）總觀影人次為1億1281萬人次，與前一年相比增加了86.4%；共計收入1兆1602億韓元，與前一年相比增加了98.5%。這是南韓新冠以來第一次年總觀影人次超過1億，也是三年來第一次南韓影院年收入超過1兆韓元。
并且，2022年南韓營業中的影院有561個，比前一年增加了19個（3.5%），銀幕數3322塊，也比前一年增加了68塊（2.1%）——這是近五年來首次南韓影院數量增長。
從資料看起來，疫情後的南韓電影市場貌似一片向好。然而，以上資料均為與“前一年”，也就是2021年的對比。
《閑山：龍的出現》
回顧疫情爆發前的2019年，南韓電影市場的發展可謂是達到了巅峰。
2019年1月《極限職業》上映，這部電影觀影人次突破1600萬，至今仍保持着南韓影史票房（賣出額）第一的寶座；同年4月，引起全球熱潮的《複仇者聯盟》系列迎來終章，《複仇者聯盟：終局之戰》在南韓一經上映觀影人次迅速突破千萬，各種線下周邊活動不斷；5月，從戛納載譽歸來、記入南韓乃至亞洲影史的《寄生蟲》上映，商業片的本質外加國際重量級獎項的加持，這部電影在南韓上映後累計收獲了1008.5萬觀影人次；迪士尼在南韓持續發力，《阿拉丁》《冰雪奇緣2》在韓上映後也成為了千萬電影。
2019年一年，南韓就有五部千萬電影出世，除此之外，《極限逃生》《蜘蛛俠：英雄遠征》《白頭山》《驚奇隊長》《小醜》也在南韓年度票房前十中榜上有名，且觀影人次均超過了500萬。
奉俊昊
綜上，2019年全年影院賣出額為1兆9140億韓元，總觀影人次為2億2668萬。而2022年的千萬電影僅有一部，觀影人次超過500萬的也隻有五部。也就是說，2022年的影院年收入不過是2019年的五分之三（60.6%），年總觀影人次也不過是2019年的二分之一（49.8%）。由此看來，南韓電影市場要想完全恢複到疫情前的水準，仍是前路漫漫。
不僅如此，疫情對電影市場的影響遠遠不僅眼下所見，疫情期間電影的制作拍攝同樣收到了不小的沖擊，而其結果在2022年初現，預計仍會持續到2023年甚至更久。
疫情期間完成拍攝或後期制作的許多南韓本土商業大片在2022年接連上映，隻是，不知道是觀衆和媒體對這些影片的期待過高，還是疫情改變了人們的觀影取向，許多被給予厚望、被看作是“救世之作”影片卻并沒有達到預期。
《分手的決心》
風光無兩的“樸戛納”憑借《分手的決心》，不僅在南韓将中國演員湯唯捧上“神壇”，還再度出擊戛納，并斬獲最佳導演獎項。
雖然有戛納獎項和鋪天蓋地的宣發助力，但本以為能重制《寄生蟲》風光的《分手的決心》6月底在南韓本土上映的成績卻并不算亮眼，隻收獲了189萬觀影人次，将将超過損益點。如果說樸贊郁的影片一向較為小衆，票房不高是常态，能收回成本已是萬幸，那麼下面這幾部電影卻是另一番情形。
“千萬電影導演”、《奪寶聯盟》《暗殺》導演崔東勳時隔七年推出新作《外星+人》，還有柳俊烈、金泰梨、金宇彬、蘇志燮等人氣實力兼備的知名演員加盟，是繼《勝利号》《徐福》之後的又一備受期待的南韓科幻電影。
隻是，由于情節拖沓，且整體劇情是在為第二部鋪墊，是以即使影片中怪力亂神與科幻等元素混搭新穎，也沒能在口碑或票房上達到預期。這部純制作費高達330億韓元的商業片損益點高達730萬觀影人次，而實際上映後觀影人次卻隻有153.9萬。
目前，《外星+人2》預計将于2023年上映，不知道有了第一部的世界觀鋪墊後，第二部的劇情是否會更加緊湊，是否能夠收回損失的票房，創造新紀錄。
《外星+人》
《觀相》《王者》導演韓在林執導的電影《非常宣言》也于2022年8月在南韓上映。這部影片集結了南韓的戛納影後和戛納影帝——全度妍與宋康昊，還有李秉憲、金南佶、任時完等實力演員出演。
該片曾于2021年7月在戛納首映，之後由于疫情等影響本土上映一直推遲。而2022年8月在本土上映後，這部“千萬電影”陣容的影片票房卻并不如預期，觀影人次僅為205.8萬，而該片損益點則為500萬人次。
《非常宣言》
如果說前幾年疫情期間商業片的謹慎上映給了獨立·藝術影片機會，那麼在防疫措施放寬、商業影片紛紛上映的2022年，南韓獨立·藝術電影市場發展便便受到了些許限制。
在南韓，2022年獨立·藝術電影共計上映357部，與前一年相比減少了20.7%。獨立·藝術電影的總觀影人次僅為382萬，與前一年相比減少了9.6%，在2022年總觀影人次中僅占3.4%，是2015年以來最低的比重；獨立·藝術電影賣出額為353億韓元，與前一年相比小幅減少1.7%，在2022年影院總賣出額中僅占3.0%。
與此同時，影院外市場（TV VOD、網絡VOD、DVD·藍光等）賣出額共計4539億韓元，與前一年對比增長了18.3%，占2022年南韓電影産業主要部門（影院、影院外、海外）賣出額的26.6%，與前一年37.5%的比重相比減少了10.9%p。
有了《寄生蟲》《鱿魚遊戲》《分手的決心》等南韓影視作品的開山辟路，以及全球OTT平台的影響力，全世界向南韓的内容産業投來目光。而疫情期間僅線上上開放的電影市場也終于在2022年回歸線下，助推市場重新打開出口途徑，使交易往來更加友善密切。
2022年南韓電影的海外出口不僅有所恢複，還有所增長。海外出口總額為71,465,380美元（923億韓元），與2021年相比增加了47.0%。其中，除技術服務之外，南韓已完成影片的出口額共計71,400,380美元，與前一年相比增加了增加了66.0%，是南韓電影出口最高記錄（2005年7599萬韓元）之後的最高記錄。
《幽靈》
如今，2023年已過去兩個月，南韓電影市場仍在緩步前行中。1月初《灌籃高手》在南韓上映，截止目前觀影人次已突破370萬；《阿凡達：水之道》持續發力，2023年觀影人次已突破340萬，總觀影人次突破1000萬。
南韓電影方面，庫存許久、終于在2022年年底上映的音樂劇電影《英雄》至今隻收獲176.9萬觀影人次；玄彬、黃晸玟強強聯手的《交涉》僅獲得172.0萬觀影人次；備受期待、改編自麥家小說《風聲》的《幽靈》自1月18日上映以來觀影人次僅有66.3萬，口碑也不甚理想……
《幽靈》
即便如此，我們都知道新冠疫情對南韓電影行業的影響并非一朝一夕就能恢複的。
2023年之後仍有許多值得期待的電影等待着觀衆和市場的檢驗，比如柳昇完導演新作《走私》《老手2》、郭景澤導演新作《消防員》、姜炯哲導演新作《Hi.5》、金知雲導演新作《蜘蛛窩》、禹民鎬導演新作《哈爾濱》，金容華導演新作《月球》，以及金泰勇導演新作《夢境》等。
隻要市場持續向好穩步發展，隻要觀衆還對電影有信心，相信吸引了全球目光的南韓電影會更加矚目。