從2017年左右開始，各大視訊網站就開始推出一種時長在60分鐘左右的“網絡大電影”，這種影像文藝形式一經推出就被業内炒的火熱，随之而來的就是相關作品的井噴式迸發。
不過，雖然“網絡大電影”的創作在業内搞得如火如荼，但是卻一直未能打造出成功出圈的現象級爆品。相反的，業内創作的作品給人留下的大都是品質低下、品味低俗的印象。
2月26日，又有一部“網絡大電影”出現在大家視野中。由韓棟、劉萌萌、翟藝舒、王李丹妮聯合主演的《聊齋畫壁》在網絡視訊平台正式上線。
這部電影主要講述的是江南畫師朱孝廉意外之下被吸入了有妖靈存在的畫壁世界，在那裡他遇到了和他兩情相悅的尾生。為了将朱孝廉救出尾生不小心暴露了自己神的身份，自此二人踏上了逃亡之路。
後來為了打敗雀妖，朱孝廉選擇犧牲自己來幫助尾生變身鳳凰，終于将雀妖打敗，拯救了衆生。
《聊齋志異》作為中國傳統志怪故事很長時間以來都是導演們很感興趣的IP，早年的“聊齋系列”電視劇、2011年的《畫壁》就早有展示。然而，即使是經典IP，作品不好也無法赢得觀衆的掌聲。
《聊齋畫壁》上線僅兩天時間，豆瓣評分就被一星二星霸屏，不少觀衆直接評價該片“劇情瞎”“特效差，直接露肉就行了”。
情節淺顯俗套，人物降智，特效制作粗糙，這些對觀影者來說确實是一場災難。可以說，這簡直就是2023年“最辣眼”網劇，韓棟也救不了這部劇，滿屏一星無力吐槽。
《聊齋畫壁》的故事設定其實是基本符合這個IP的調性的，要是能抓好細節其實也是能留住觀衆的，但是可惜的是，這部影片留給人們的隻有衆多的槽點。
- 首先是情節設計的俗套無厘頭。
一開始，男主還是個嬰兒的時候，有一天他的書生父親在賣字畫的時候發生了一件怪事，好端端的突然就紙錢漫天飛。見到如此詭異的事情，書生父親被吓得不輕趕忙往家裡跑，回到家之後還對妻子直說“撞邪了”。
形式如此怪異，書生妻子妻子卻不信邪，非要無所畏懼的看看到底發生了什麼事，這一看可好，她直接被妖怪附身了。被附身之後，書生丈夫也不管妻子就傻傻的抱着孩子。
明明知道外面不對勁，書生丈夫卻一點也不阻攔妻子，任由她出門被妖怪附身，不得不說，這樣的情節安排真的很降智。
接着，影片中最大的boss雀妖就出來作亂了，幸好此時有一群道士經過，道士為了解救男主一家就和妖怪混戰了起來，混戰之中還飛來一個不速之客，之間飛來的鳳凰和雀妖打成一團。最後，在鳳凰神的大義犧牲之下，道士們才得以成功将雀妖封印進壁畫之中。
按常理來說，對于好不容易才封印住的妖怪，起碼應該采取一些措施進行看護，但是這群道士進行完封印之後就趕緊帶着男主離開了。而男主長大之後也根本不知道關于壁畫的故事，反而也像他母親一樣在好奇心的驅使下被吸進了壁畫裡，與一群妖怪生活。
- 其次是影片裡拉胯的特效。
一開始鳳凰神和雀妖打鬥的特效就好像兩團顔色不同的濃煙在互相碰撞，一點都沒有玄幻片的特效該有的精美。
還有女主在施展法術的時候身上會被籠罩上一層黃色的光芒，廉價感十足。男女主談情說愛時的場景，模糊到失去邊界的河水和天空，不禁讓人懷疑所謂浪漫的景莫非隻是一塊幕布。
特效對于玄幻題材的電影來說是一個非常重要的元素，精美的畫面和好的觀影體驗都離不開精緻的特效。然而《聊齋畫壁》卻将這個俘獲群衆的重要因素丢棄了。
可想而知，觀衆自然是不買賬的，畢竟沒有觀衆願意将時間浪費在沒有用心準備的作品上。
- 最後就是這部電影的擦邊球之嫌。
其實聊齋IP都是以女性為重，《聊齋畫壁》也不例外，影片中有不少美女參演，這也算是影片的一大看點，但是片方卻好像把這個看點的方向走偏了。
影片中有不少讓人臉紅心跳的畫面，女妖們大秀性感熱辣的身材，甚至還有一些可以用低俗來形容的暗示性畫面，可謂低級。
劉萌萌飾演的女主尾生在片中隻有兩套衣服，然而這兩件衣服沒有一件設計的符合女主身份。
首先是第一件，低胸裝加一層外衣，這套衣服從正面看沒什麼問題，但是從側面看，經常就會露不少關鍵部位，再加上衣服勒得緊，肉都勒出來不少。
另一套就是她的戰服，影片中尾生是潛伏在雀妖身邊的假妖，她的真實身份是鳳凰神。按理來說這是一個神聖的身份，但是她的戰甲居然是一套低胸裝，收緊的戰服更是讓原本就露骨十足的戰甲更甚。
其實，這種博眼球的做法給觀衆帶來的體驗是十分割裂的，身份和造型穿搭上的巨大反差也在無形中斷送着電影的口碑。
還有就是女主和男主的親密戲份，場面一度令人血脈偾張。
女主尾生在卧底期間是要吸食男人精氣供奉的，至于如何吸食相信也不用多說。
于是，他們二人就在暧昧氛圍下極緻拉扯，親熱戲份十分的露骨熱烈，女主角更是不遺餘力的呈現出極緻魅惑的狀态。這種帶有擦邊球之嫌的畫面營造也引發了不少觀影群衆的不适。
還有在影片中飾演雀妖的王李丹妮，她其實此前就曾多次在各類影片中大秀身材，甚至可以說是“網絡大電影”中的“知名演員”了。此次，王李丹妮的好身材在電影海報上就率先展現了一番，俯拍鏡頭下，她的傲人身材顯露無遺。
可見，導演找她出演應該也帶有一些司馬昭之心。
果然，在正片中，王李丹妮的“奉獻程度”比女主要高幾層台階。
在低胸裝的裝扮之下，王李丹妮已經不是小露香胸了。在後面的戲份中，影片中還對王李丹妮的身材進行了不少男性凝視視角下的呈現。而且除了主演，影片中的其他女性角色都身着低胸裝。這種種表現形式，其實都在透露着對女性的不尊重。
此外，影片中還有一個非常令人反感的細節情節。
除了主cp之外，影片中還有一對是女追男，不過這一對沒能兩情相悅，但是男生拒絕的方式卻很讓人下頭。這位男性在拒絕女生的追求時沒有明說自己拒絕的理由，但是他卻用了兩隻手在胸前比劃，舉止可謂低俗下流。
綜上來看，《聊齋畫壁》被一星二星刷屏并不奇怪。其實，自“網絡大電影”橫空出世以來，在該市場上流通的作品大都難以收獲好的評價，這背後的原因是值得我們思考的。
“網絡大電影”是網際網路平台謀求創造新的網際網路商業模式，這種模式就決定了電影的創作在強烈的商業訴求影響之下必然會引得制作方走向岔路。在商業思維的影響下，創作者難以平心靜氣創作，也沒有耐心對作品精心打磨，唯一的耐心都被用來絞盡腦汁想如何通過非正常手段來擷取點選率。
例如，此前的《豪門少女寂寞心》《一夜情旅》《封神：妲己》等，這幾部電影選取博人眼球、打擦邊球的題材，不論是從其标題還是海報抑或是劇情簡介上來說，都絲毫不掩飾其追求畸形矚目與哄搶的用心。
還有就是，網絡大電影創作和接受的低門檻也是造成其品質低下的重要原因。一部網絡大電影的投資往往不會超過百萬，參與制作的從業人員也普遍專業性不強，很多都是一些沒有受過正規科班訓練的外緣人員。
急功近利的商業模式、低門檻的準入，再加上出品方視網絡大電影為在資本市場圈錢道具的心态，可見，網絡大電影的生态環境還有很長的改良之路要走。
如今，網絡大電影在各個方面上與電影藝術均有很大的差距。如果，網絡大電影還要一直我行我素走靠噱頭來擷取短期利益之路的話，那其作品品質和文化層次将難以提升，這條路也會越走越窄。
文藝界的繁榮，對群衆來說是一件無比幸福的事情，相反，如果總是拿一些粗制濫造或是低俗不入流的作品來糊弄觀衆，那不僅是對觀衆的低看對文藝界來說也是一種“慢性自殺”。