都在相聲裡變魔術，非遺相聲大會比春晚強在哪兒？

在娛樂圈，演技的背後是實力，名氣的背後則不一定全是演技，極端情況下，沒有演技的人也能通過炒作成為明星。實力和名氣不對等，這種現象在相聲界同樣存在。

一個相聲專場的第一個節目是開場，由于開場時觀衆有找座找人找廁所的情況，一般情況下開場的節目都不算太強，能烘托氣氛就行。

第四屆非遺相聲大會一共四場二十九個節目，第一場第一個節目是劉昭、劉迪合作的《以“真”亂假》。

在筆者看來，這段相聲最大的看點就是在相聲裡面變魔術，雖然魔術包袱在相聲裡并不算新鮮，但有意思的是，非遺相聲大會之前的央視春晚上也有一段相聲裡存在變魔術環節，而且兩個魔術在形式上相差無幾，這就讓兩段相聲有了對比之處。

央視春晚那段相聲就是嶽雲鵬和孫越合作的《我的變變變》。

我們首先看央視春晚這段相聲，結構很簡單，前面兩個老包袱加兩個冷笑話，再加上嶽雲鵬各種嘻嘻哈哈做表情就占據了大部分時長，變魔術環節顯得非常倉促，感覺沒怎麼鋪墊就進了正活。

嶽雲鵬甩了幾下手絹，做了一次虛晃之後，一盤燒雞赫然出現在場面桌上。

筆者認為，這段相聲變魔術環節存在三個問題：

1、魔術和整段相聲結合比較生硬，缺乏鮮明主題和邏輯關聯，稀裡糊塗說了一段相聲，稀裡糊塗變了一個魔術，變完魔術稀裡糊塗下台，到底這段相聲和這個魔術想說明什麼，不知道，不明顯，不清晰。

2、魔術環節沒有吸引力，非常平淡，唯一有意思的地方居然是相聲之外，嶽雲鵬變出燒雞之後，把燒雞給台下的張若昀等人品嘗，除了貢獻一個“張若昀吃燒雞”的短時熱搜之外再無其他。

PS：有不少自媒體說張若昀是第一個在春晚上吃燒雞的演員，其實1983年首屆春晚姜昆和馬季就已經在節目裡吃過真燒雞了。

3、王景愚啞劇獨幕喜劇《吃雞》為什麼沒有實物燒雞？因為那隻燒雞被姜昆和馬季吃了，這是一個相聲包袱設計，是馬季姜昆為了幫王景愚分擔節目之外的壓力臨時加的環節。

嶽雲鵬孫越《我的變變變》最大的問題是變魔術就是變魔術，沒有包袱，一個沒有包袱的魔術就成了真的魔術，而且是沒有什麼技術含量的魔術，和某年春晚的當衆換壺有一拼。

我們再看非遺相聲大會上的《以“真”亂假》變魔術，相比較《我的變變變》存在的三個問題，這段相聲都解決了。

1、變魔術和相聲主題“大忽悠騙人”是緊密結合的，逗哏劉昭把自己的能力吹得天花亂墜，甚至能夠猜透人心，而變魔術則是向觀衆“驗證”超能力的環節。

說白了，這段相聲的主題就是揭露騙局，而魔術恰恰就是一個以“欺騙觀衆”為賣點的節目，是以魔術和相聲主題的結合很有邏輯。

2、變魔術的過程很有吸引力，采用了觀衆參與和互動的方式，劉昭劉迪讓場下觀衆随便喊一個數字，由于觀衆互動太踴躍，劉昭還加了一個“拍賣”環節，最後定下一個數字“50”，堪稱神來之筆。

随着劉昭“做法”完成，剛才還是什麼都沒有的白紙上赫然出現了“50”字樣，由于是場下觀衆親自互動參與，是以變魔術的效果和吸引力非常好，大多數觀衆起碼在變魔術結束後那幾秒鐘都是愕然和驚訝的。

3、魔術有包袱，當觀衆還在驚訝時，場面桌下面突然鑽出一位小夥子來，這位小夥子的現身就是這個魔術的底，觀衆恍然大悟然後哄堂大笑。

小夥子現身的時機非常重要，出來太快觀衆還沒有反應，出來太晚的話，大部分觀衆都能猜到桌子下面有人，那時候再出就沒意思了，小夥子現身的時機掌握在相聲裡就屬于“火候”。

同時，這個魔術的底也是整段相聲的底，揭示了劉昭這個“大師”其實就是一個騙子，起到了相聲揭露和諷刺醜惡的作用。

PS：桌子底下的小夥子是深圳青年相聲演員張雲晖。

更絕的是，這段相聲還有一個意外包袱，相聲結束之後，劉昭劉迪和張雲晖一同下台，隻見張雲晖拖着一條腿一瘸一拐緊跟着劉昭劉迪，觀衆再次哄堂大笑，這個笑聲不僅是因為張雲晖的動作好笑，也是觀衆對這位年輕演員的褒獎。

從非遺相聲大會現場照片可以看出來，那張場面桌在三位主持人出現的時候就已經擺在舞台上了，也就意味着張雲晖至少在桌子下面蹲了十幾分鐘甚至二十分鐘之久，那腿不蹲麻了才怪。

說實在的，這活也隻能是張雲晖這樣的年輕小夥子能幹，如果換一個歲數大一些的演員，蹲了十幾分鐘之後能不能站起來都兩說，甚至剛站起來就眼前一黑摔在地上也不是不可能。

值得一提的是，劉昭劉迪也考慮到了張雲晖的問題，他們特意找了一個比平常場面桌稍高一些的桌子搬到現場，這樣可以讓張雲晖蹲在裡面時稍微舒服一些。

不得不說，相聲演員們為了一個包袱的成功也是拼了。

反過來再看嶽雲鵬孫越《我的變變變》， 其實嶽雲鵬的燒雞是怎麼變出來的大多數觀衆都能猜到，大機率桌子下面有人遞。

春晚節目剛結束，嶽雲鵬的徒弟劉筱亭端着一盤燒雞發了一個動态，說他負責給師父撿場。從劉筱亭陪嶽雲鵬參加春晚和撿場這件事可以看出來，有極大的可能，劉筱亭就是蹲在桌子下面遞燒雞那個人。

如果是劉筱亭遞燒雞的話，不知道是什麼原因，嶽雲鵬沒有讓劉筱亭從桌子下面站出來，如果劉筱亭能夠像張雲晖那樣突然站出來，不僅可以收獲一個爆笑包袱，也能讓這段相聲的結尾更加有質感，而不是稀裡糊塗就結束。

為什麼劉筱亭沒有得到露臉機會？有人說是春晚導演不讓，這個可能性不大，這麼大一個包袱春晚導演肯定求之不得，怎麼可能不讓抖。

筆者認為，很大可能是《我的變變變》壓根就沒有設計讓嶽雲鵬魔術露餡的環節，因為這段相聲沒有《以“真”亂假》那樣揭露騙子的主題，或者說這段相聲壓根就沒有主題可言，如果讓劉筱亭站出來反而有些突兀。

從嶽雲鵬孫越第四次彩排到除夕直播，七天時間都沒有設計好一個節目主題，不得不說是一個非常大的遺憾。也不是時間不夠，畢竟《懶漢相親》這樣的經典獨幕喜劇從寫劇本到直播一共也就五天時間。

隻能說，相比較劉昭和劉迪兩位名氣不大的相聲演員，明星藝人嶽雲鵬孫越在相聲創作和表演上還是存在很大短闆，他們可能習慣了沒有主題的碎片相聲，已經意識不到相聲還需要主題和設計這些基本常識，在節目效果上反而被名氣不大的演員碾壓。

當然，劉昭、劉迪和張雲晖這段《以“真”亂假》有一個後發優勢，可能他們也是吸取了嶽雲鵬孫越春晚相聲的失敗教訓之後有了新的創作靈感，于是設計出了一個精彩的魔術包袱。

最後重點介紹一下劉昭，某知名相聲部落客曾發文說深圳觀衆在2012年時還以為說相聲就是演唱會，直到郭德綱在深圳舉辦了相聲專場之後，才在深圳撒下了相聲的種子。

這個說法顯然非常不客觀，劉昭是天津北方曲校的第一屆畢業生，劉迪比劉昭要晚一些。劉昭1992年就到了深圳，紮根深圳曲藝市場三十年，成為深圳當地頗有名氣的評書相聲兩門抱演員，以他紮根深圳的時間算，他稱得上正兒八經的深圳人。

劉昭說他剛到深圳時聊起馬三立和侯寶林，深圳觀衆知道的并不多，但說起馬季和姜昆，很多人都了解。一方面是因為那些年電視機的普及和春晚的熱度都很高，另一方面馬季和姜昆曾多次到南方開相聲專場，是以在深圳具有很高知名度。

第四屆非遺相聲大會第一場開場是劉昭劉迪，攢底是姜昆戴志誠鄭健，表演的節目是馬季的代表作之一《一仆二主》，這麼一看的話，這還真的是“把點開活”。