"一個人最大的勝利就是打敗自己。
後美派學者的領袖李勝洙也是如此。
"我永遠不會成為梅蘭芳，"她承認。
她還說，"我隻能努力成為最好的李勝粟。
李勝素
戲劇的範圍是廣闊的，超出了許多人的想象。
李勝洙選擇的戲曲路徑隻是隐秘之路之一。
歌劇藝術家的字眼、語氣，都經曆了很長一段時間的猜測。
而這一切，隻有在故事中才能還原其内心深處的精神，讓它直接與靈魂産生共鳴。
幾十年前，梅蘭芳融合了清易、花丹、刀安丹的表演手法，在歌唱、讀、做、跳舞、音樂、服裝、着裝等方面進行創新發展，創作了《美派》的藝術。
幾十年後，李勝蘇經過千千辛萬苦，繼承了美派的魅力和内涵。
越來越多的人将李勝素與梅蘭芳相提并論。
但李勝洙很清楚，梅蘭芳是一座不可逾越的山峰。
她敬畏，而不是敬畏。
她所能做的就是攀登自己能力的巅峰，成為最好的李勝粟。
梅蘭芳
< h1 級"pgc-h-right-arrow">長磨</h1>
"在古代和在中外，凡事成就的地方，人類什麼都沒做，不腳踏實地，艱苦攀登的結果。
李勝洙從選擇戲曲藝術的那一刻起，就明白了這個道理。
她以為，隻有經過大量的努力和漫長的磨練，她才能達到自己能力的頂峰，赢得勝利。
從十歲開始，李勝粟就開始了她的歌劇生涯。
然而，令人驚訝的是，第一次來到她身邊的并不是後來因她而出名的平劇，而是另一種戲曲《豫劇》。
李勝洙十歲，也就是1976年，正好趕上縣禹劇團的招生。
她開始通過禹劇團魏勝良的特技在戲劇課上學習戲劇。
當時，她是班上最年輕、最可愛的弟子，是以她受到了老師和其他老師、姐妹們的特别關注。
每個人都非常友善地對待她，給了她很多照顧。
這一切，都成為了她堅持不懈的動力。
但老師的友善并不能改變教育訓練的難度。
在沒有練習室的情況下，李勝粟用力把頭轉向陸地上，經常昏迷不醒地倒在地上，然後醒來再次練習。
偶爾村裡的人來追趕，沿路去看她的修行，每個人都會勸說她放棄。
但李勝洙并不認為這些都是苦澀的。
她在訓練時從不談論自己的年齡。
她從不敢放寬自己的要求，總是像其他老師、姐妹一樣堅持同等程度的訓練。
這讓她受了更多的苦，但也給她帶來了更明顯的進步。
13歲那年，李勝洙看到了自己努力的成果，迎來了新的機遇。
随着梁善伯和朱英泰的表演，李勝洙敲響了河北美術學校的大門，成為該縣唯一一所被這所省戲劇學校錄取的學生。
入讀河北美術學校後，李勝洙迎來了人生的第一個關鍵轉折點。
因為河北美術學校主要是招收平劇弟子，李勝粟隻能斷絕與俞戲的關系，去學習平劇。
好在，學校為她安排的老師是齊蘭秋。
齊蘭秋當時非常有名，平劇丹璋的父親也是著名的東北鼓手齊濮陽，可謂是一家人酸。
是以，李勝洙可以把她當老師來崇拜，确實很幸運。
然而，李勝洙沒有想到的是，在去平劇的路上，她遇到的第一個困難就是語言問題。
因為家鄉和河南相鄰，而且從小就聽多雨戲，李勝洙一直說着與河南相似的方言，這對她講北京腔、練平劇很不利。
為此，齊蘭秋先生也對李勝蘇大發雷霆。
為了讓李勝洙更快地學會說北京話，齊蘭秋老師還給其他學生下了死亡令。
"将來，如果李勝洙不說國語，就不允許任何人和她說話，"她說。
其他學生隻能聽從老師說的話。
李勝洙隻能磕磕絆絆地練習國語。
幸運的是，她内心堅強，從不把這當成挫折。
"老實說，我不認為這很難或很難，國語不起作用，我不必生氣，隻是慢慢學習，"她說。
正是這種樂觀開明的态度，讓她堅持走學習藝術的道路。
而語言問題解決後，齊蘭秋先生對李勝蘇也很有耐心，從不隐瞞自己的。
她根據李勝洙的情況制定了一個特别的學習計劃，并教了她所有她将要經曆的階段。
李勝素也在日常的練習和吸收中，對清逸、花丹等表現方法有了較深入的了解，并從那裡得到了自己的研究。
李勝洙唱得美，特别擅長展現個性色彩，也懂得用"心"演技，這些特點讓她在一群學生中脫穎而出。
1987年，李勝洙在平劇青年演員電視大賽中首次進入觀衆視野。
當時，她演繹了梅蘭芳藝術生涯早期的代表作品《連金鳳》，因為演繹可愛動感，并得到了電視機前的梅薇，也就是梅蘭芳女兒的注意。
後者主動找到電視台，要求從業人員把一張紙條交給李勝洙。
紙條上寫着，這是梅的位址。
這無疑是遞給李勝洙一個敲門的梅的名柱。
< h1級"pgc-h-right-arrow">師從梅滷</h1>
20歲的女孩李勝粟從從業人員那裡拿到紙條，坐公共汽車，倒地鐵，繼續走路，走了兩個小時，第二年夏天才到達梅家門口。
這時，她手裡的汗水已經把手裡的紙條浸濕了，卻讓她的眼睛更亮了，心跳加快了。
從她被領進門的那一刻起，她也真正屬于梅家，成為了梅派的繼承人——梅薇的弟子。
梅薇是李勝素的老師，自從他教戲劇以來，他都想跟着。
隻是因為梅薇是正宗的美派藝術繼承人，而李勝洙一直很喜歡梅派的劇作大方而深刻的内涵。
梅薇是平劇大師梅蘭芳最小的兒子。
從歌劇傳承的角度來看，很少有梨園兒童家庭能夠從事歌劇藝術。
但梅夫人做到了。
他不僅繼承了梅蘭芳的藝術，而且在這個特殊的土壤中紮根了很多關于戲曲的藝術思想。
是以，在梅蘭芳的名氣中，梅薇也沖破了自己的世界，成為新一代的歌劇大師。
在歌劇界，梅薇的地位不可動搖，是以成為他的學生意味着有更多的發展可能性。
這對李勝蘇來說是一個很好的成長機會。
梅薇的嗓音甜美圓潤，唱的字真的很漂亮，在表演中也端莊大方。
他的藝術精湛，基礎紮實，在綠衣、花衫、刀、馬、昆曲等諸多功藝上，都有比較高的成就。
李勝洙在門下敬拜，像一塊玉石，一點點表面的糟粕，露出内心溫暖的光澤。
從基本技能到具體軌道，李勝粟進行了再系統學習。
梅一遍又一遍地教她檢查細節，磨練漏洞，幫助她克服自我認知。
在這樣的情況下，李勝洙發生了一點一點的變化，逐漸迎來了新的蛻變。
李勝洙學習戲曲，有很大的耐心和毅力。
雖然最早，由于習慣，她還是會出現一些原有的遺漏。
但經過實踐，幾乎所有梅薇指出的問題，她都一一改正。
而她強大的基本技能和學習能力，也讓她在一次又一次的修煉中，從根本上逐漸接近梅花，把握了美的内在魅力。
從那以後，她的表現發生了翻天覆地的變化。
針對這種情況，特雷莎·梅調整了自己的計劃。
他開始安排她到國内外參加更多的随行人員。
而李勝粟設法趕上了這些經曆。
她利用越來越多大型場合的表演機會，奠定了更加紮實的表演，也重塑了自己的内心，讓社會從容不迫地接受社會的贊美和诽謗。
就這樣，她一步一個腳印，終于在戲劇的道路上逐漸遠離。
她越來越被視為歌劇界的中流砥柱。
<h1級"pgc-h-arrow-right"> May和Melanfang</h1>
因為老師從梅炜，赢得了梅派的真實傳記，李勝洙的成名之路，也總是離不開"美派"這個詞。
而說到梅派，它注定要繞過其創始人梅蘭芳。
在歌劇的藝術成就上，梅蘭芳可以說是達到了近代的巅峰。
在國内，梅蘭芳開辟了美牌，是平劇領域不可逾越的一座山。迄今為止，他所推動的一系列平劇改革是任何人都無法企及的。
在國際上，梅蘭芳是第一個走向世界的中國戲曲藝術的人，無數的外國朋友因為梅蘭芳建立了對中國傳統文化的興趣和認知。
顯然，梅蘭芳的藝術影響力已經超越了歌劇藝術的範疇。
他在書籍，繪畫和許多其他領域的成就，以及他在抗日浪潮中的慷慨解囊，使他超越了歌劇本身。
正因為如此，面對媒體，李勝洙總是積極承認自己無法與梅蘭芳相提并論。
她清楚地明白，不同時代的兩個不同的人，注定在歌劇的發展中扮演着不同的角色。
而她，永遠都不會是梅蘭芳。
<h1級"pgc-h-right-arrow">成為最好的李世洙</h1>
李女士沒有挑戰"成為梅蘭芳"這個不可能實作的目标，而是明白她的任務是"做最好的李勝素"。
從一開始，The Mesa就強調，身處一個沒有特色的地方是有特色的。
對于每個梅薩藝術家來說，這是邁耶斯給他們的最大挑戰。
一開始，李勝洙和其他美派新藝人一樣，被賦予了"模仿前輩"的任務。
學習對戲曲藝術的了解及其演繹，可以讓李勝洙在學習藝術的道路上少走彎路，學習最本質的内容。
但如果單憑這一步，李勝粟将永遠置身于前輩的陰影之下，失去最有價值的"真我"。
是以，李勝洙在後來的學習中，也給出了"融入自己的了解，結合自身特點做出相應的調整"的期望。
梅索本身沒有特征，但李子本身要求每個人都有自己的特征。
李勝洙很清楚，隻有在原著的基礎上，融入到自己的認知和特點中，她才能創造出在前幾代劇本和角色中，诠釋自己的特點和靈魂。
是以，對她來說，與其花時間與她難以超越的前輩進行比較，不如專注于超越自己，爬到頂峰。
這對她的創新能力提出了最嚴格的要求。
1991年，身為梅蘭芳平劇團團長的李勝娟沒有停下腳步。
她依然保留着銳意進取的精神，不斷投身于自學。
李勝洙明白，要想"出櫃"，首先要做到"追尋過去"。
是以，她不斷豐富自己對傳統戲曲的了解和積累，積極向劉元軒、何俊英等戲曲前輩學習。
同時，她還參加了中國戲劇學院"首屆全國平劇優秀演員研究所學生班"，進行了為期三年的學習。
"在中國戲劇學院研究所學生班學習三年的最大收獲是理論的支援，這将大大提高我們的中青年演員，"她說。現在我們也懂了舞台排程，學到了很多新東西。
然而，在尋找"最好的李勝素"的過程中，李勝蘇并不總是像以前那樣堅定。
時代的巨大變化，使傳統藝術的發展更加艱難。
李勝洙無法逃脫從迷茫中重拾信心的過程。
在武俠電影盛行中，很多武俠題材的戲劇演員都換了台詞做影視，李勝洙也差點換台詞。
很多人認為，以李晟蘇的好外表和好才華，如果換去做影視，我們就能取得更好的成績。
李勝粟是這麼想的。
但她終于想起了兩百年來平劇的興衰，那些細心教她的老師，以及她日夜的辛勤和堅持。
與面對民族仇恨、用沉默反抗壓迫的梅蘭芳相比，如今的李勝粟，就要思考如何在混亂複雜、充滿各種誘惑的文化語境中捍衛這門古老藝術的尊嚴。
"我希望當你走進電影院時，你總能走進電影院，關注我們的傳統藝術，"她對着鏡頭說。
她曾經說過，"我不擔心自己，也不擔心編舞，不擔心上司，而是觀衆。"
"這樣一群能夠欣賞和批評的人正在消失。一旦它真的消失了，這種類型就不會存在，平劇也不會被拯救。
這些殘酷的現狀，迫使李勝洙對平劇做出創新。
作為長期活躍在前線的知名演員，李勝洙逐漸發現，當代觀衆的審美已經超越了一部戲看一角的要求。
于是她開始打破"沒有你我，互相彌補"，隻"把最好看的戲呈現給觀衆"的老傳統觀念。
為此，在被任命為國家北平劇院院長後，李勝洙走上了新平劇的道路。
十年來，李勝洙通過與俞琦的合作，為平劇的交流發展事業做出了突出貢獻，也幫助平劇走出國門走向世界。
近年來，李勝洙在舞台上出現得越來越少。
她已成為老一輩的平劇行為藝術家，投入了更多的精力去培養新人。
平劇的傳承一直是她最懷念的東西。
為此，随着她自己的退出，她将有更多的展示和發展空間給年輕一代。
這就是她和他們一起經曆的事情。
不過，令人高興的是，李娜減少了出場次數，但偶爾也會出現在舞台上，這讓觀衆感到驚訝。
2020年8月15日，李勝洙和他的克志在國家大劇院帶來了《蝴蝶之戀》和《四郎媽坐宮》的全場演出。
2020年12月13日，李勝洙再次與老搭檔于卟喜一起前往武漢演出，兩人都出現在《國家歌劇院劇團武漢線劇場碼頭》的舞台上。
當時，武漢下雪了，但這并不能阻擋武漢劇迷的熱情，他們來到雪邊，為一睹李勝洙等名人的風采而來。
2021年1月1日，李勝洙在北京保利劇院與一群來自國家北平劇院的演員一起開啟了新年的首場演出。
演出期間，李勝洙用國劇藝術向首都觀衆送上新年賀詞。
"願每個人的2021年都是一個良好的開端，"她說。
她沒有說的是，她希望"平劇繼續流傳下去"。
此外，李晟晟還參加了2021年的多場演出，網上還可以找到她精彩表演的視訊集，比如"2021香港藝術節"精彩演出，6月18日在南京現場演出。