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作者 | 啵狗
編輯 | 烏蠅歌
小風小浪原創出品
作為開年第一爆，《狂飙》已經告一段落，但讨論度始終不減。
最新的熱度，來自女演員怒錘影帝。
前兩天，飾演女警姜超的演員劉若清在某音“發瘋”，炮轟男主張譯，聲稱“再也不想見到他”。
至于原因，是因為張譯删掉了她“原本很重”的戲份，并直言有人靠“溜須拍馬”，得到影帝加戲。
此言論一出，立馬登上熱搜，一時間關于“張譯戲霸”的讨論甚嚣塵上。
有人重提“張譯和節目組不和”之事，劉若清成了最大佐證。
之後，劉若清又發文澄清，說自己之前的發言隻是因為和老戲骨同組壓力太大，張譯對年輕演員要求嚴格。
張譯方面随後發表聲明，稱耍大牌、擅自删戲改戲等等都是造謠。
沒想到哇，正戲播完了，還有一出好戲。
關于是否真的不和，姜超的戲份到底有沒有被删掉，并沒有确鑿的證據。但關于張譯戲霸的讨論并不是第一次。
早在2013年，張譯就在接受采訪時表示，自己有改劇本的習慣。
難道張譯在《狂飙》劇組擅自加戲改戲确有其事？
出于好奇，本人連夜狂補各種物料，從直播到采訪再到花絮，居然真的讓我找到了張譯的戲霸“證據”。
但是，張譯好像在戲一種很新的霸？
别人戲霸，都是強行修改劇情，加重自己的戲份，以突出主咖地位。怎麼張譯不光給自己加，整個組的加戲kpi都歸他管啊？
讓很多人磕生磕死的警戒線名場面，就來自張譯的現場創作。
這誰不說一句強欣劑cp上大分！
接着是提供了最多“證據”的内鬼張彪。
張彪扮演者趙梓沖在直播中兩次提到張譯改戲加戲，說劇中警隊裡很多演員的戲和台詞，都是張譯“給”的。而張彪本人很多劇本上沒有的角色特點，也都是張譯想出來的。
至于麻雀小隊和雛鷹小隊的設計，也是張譯加上的。六年後，麻雀和雛鷹的呼應，同樣是張譯的手筆。
演員們直播連麥營業的時候，曹闖扮演者郝平專門提到，張譯在《狂飙》拍攝過程中擁有很大話語權。不僅如此，還軸得要命。
軸人掌權，必定熱衷于發表意見。
辦公室裡抓阄決定誰去做卧底接近瘋驢子的戲，就是張譯執意加上的。在這位“監制”看來，原來的劇本“光坐在那兒說話”，簡直太無聊了。
還産生了“表彰大會”感化李響的名場面。
同一場直播裡，李響和陸寒的飾演者也表示，張譯經常臨時創作，還要指導他們這些配角現場調整表演方式。
霍霍完同僚霍霍徒弟，屬實安欣行為。
在采訪中，被問及演員的“臨時創作”問題，李響回答他和張譯的兩場對手戲都來自張譯的自由發揮。
但在他看來，即興的創作，對劇本的調整，這樣的“戲霸行為”，反而對戲的呈現大有益處。
作為劇組”霸權“持有者，改台詞當然屬于家常便飯。甚至别說改了，張譯演戲連個準詞兒都沒有，全靠對手演員臨場應變。
我們親愛的驢哥，就是個“張譯受害者”。明明是個快速下線的小配角，但由于張譯的要求，基本喪失劇本使用權，一遍一遍現場對台詞，一條戲要拍攝好多次。
有時，張譯在現場會表現得像個導演。不止自己的戲，對手演員、群演，乃至布景、走位，都要發表些“個人見解”。
對此，制作人銳評：
“榮獲”戲霸稱号的，不止張譯一個。
但相比較張譯的新式戲霸行為，另一些人則更“老派”。
2013年，宋丹丹和宋方金的嘴仗，打得人盡皆知。
編劇宋方金為了吐槽宋丹丹愛改劇本，不光改自己還改别人，結果人人操着一口北京味兒的口頭禅，人人都成了宋丹丹。
這番吐槽獲得一衆編劇支援，看來倒黴編輯們，屬實苦戲霸行為久矣。
“雙宋之戰”的話題度毫不遜于今天對張譯戲霸的争論，甚至成了2014年安徽省的聯考作文題。
但宋丹丹的戲霸邏輯十分自洽，在為《我的兒子是奇葩》一劇宣傳的時候，宋丹丹扯起國際化大旗，為自己辯護。
2022年，綜藝《萌探探探案》上，又提起“戲霸”名号，宋丹丹表示“我攤牌了”，大方承認。
張一山立馬站出來唱紅臉，解釋“丹丹媽媽”之是以改劇本，都是為了作品好，勞心勞力，挨罵太委屈。
整挺好，“媽媽”落個耿直，“兒子”落個情商高，雙赢場面又達成了。
甄子丹的戲霸之稱由來已久，而甄子丹趙文卓事件，甚至已經成為了一個某度詞條。
2012年，甄子丹趙文卓因《特殊身份》一篇展開罵戰，趙文卓連發微網誌，明裡暗裡稱甄子丹是“劇組背後的霸權”，甄子丹也就由此背上戲霸的名頭。
甄子丹當然不買賬，接受采訪時發出戲霸靈魂三連問：
你說我戲霸？
什麼叫戲霸？？
牛X的人不都戲霸嗎？？？
對待這種指責，甄子丹表現得毫不避諱，格外灑脫。
但他顯然并沒有真正看開。
不然，怎麼會在數年以後，又在某脫口秀節目上舊事重提：
似曾相識，好像就是宋丹丹的那套底層邏輯。
不止年逾半百的老戲骨，某青年女演員也喜提戲霸榮稱。
曹曦文，飾演《清平樂》的女n号賈婆婆，硬生生在帝後cp的主線劇情中，開辟了一部《賈婆婆傳》。
除此之外，在另一部劇《我和你的傾城時光》裡，身為女二的她被同僚爆錘自帶編劇進組，搶cp，戲份比女主都多。
但正如宋丹丹和甄子丹對“戲霸”的了解，戲霸一詞，本身就帶有暧昧不明的意味
比如李保國。
因為不滿劇集注水，把制作方告上法庭。制作方當仁不讓，接連披露“内幕”，指責其随意改戲、任人唯親等等戲霸行徑，甚至提出了“封殺李保田”的倡議。
因為不滿意對手演員遲到，直接删光了對方的戲份；因為不滿合作過的演員戲路太局限，拒絕再次合作，如此種種。
可當我們回顧他數十年演繹生涯，又不得不承認，這些或許經過他“操縱”的作品，比如《宰相劉羅鍋》，比如《神醫喜來樂》，無一不成為幾代人記憶中的經典。
或許戲霸和戲癡之間，隻有一線之隔。
張譯的戲霸行為哪怕屬實，從結果和絕大多數同組演員的評價來看，他對劇本的修改，對自己或他人戲份的豐富，對《狂飙》這部劇來說都是增益而非削弱。
哪個角色被誰删了多少戲份，哪個演員改了多少劇本，是他們職場内部鬥争，我隻管好不好看。
這種隻“欺負”同行，不欺負觀衆的戲霸，可以再多來點。
隻欺負同行，不欺負觀衆↘↘↘