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《滿江紅》預計超45億,破張藝謀影史票房紀錄,做對了什麼?回避了什麼?

《滿江紅》預計超45億,破張藝謀影史票房紀錄,做對了什麼?回避了什麼?

上映6天,張藝謀導演的《滿江紅》票房突破26億,貓眼預計該片整體票房預計将超45億。這無疑将是導演目前票房最成功的一部,也為疫情放開後中國電影市場打了一劑強心針。

當然,票房大捷也跟大牌演員有關。電影集結了沈騰、易烊千玺、張譯、雷佳音、嶽雲鵬等衆多具有高國民認知度和票房号召力的優秀演員和其他主創一起,共同創造了這個高情節密度、多重反轉且不乏喜劇色彩和浪漫情懷的電影。

目前豆瓣評分7.7,将近50萬人打分,網友也是好評如潮:

“立意、獨幕劇般的拍攝、配樂、演員角色挖掘,小人物的大情懷,俗氣的劇情不俗的展現,甚至還笑點滿滿,我覺得五星不為過,很喜歡也很驚喜有這麼部開年大作!”

《滿江紅》預計超45億,破張藝謀影史票房紀錄,做對了什麼?回避了什麼?

“小時候看了嶽飛的故事,氣的直跺腳。到今天沒想到國師拍了如此浪漫英雄主義的故事。情節轉折很用心了,不必太嚴苛去糾結。本來覺得沈騰和嶽雲鵬出戲,但看完覺得如此嚴肅的故事,上了他倆才有了些趣味性。四字弟弟角色都接的有挑戰,不錯的。背詞這裡正奇怪,沒想到能這樣圓過來。滿江紅,情緒拉滿。滿分點贊國師的情懷。”

“反轉再反轉很有意思,最後全軍複誦滿江紅還是非常震撼。一點點黑色幽默,前面還以為在看姜文電影,到最後覺得還是張藝謀。”

衆演員集體飙戲

電影《滿江紅》故事發生在南宋紹興年間。嶽飛死後四年,秦桧率兵與金國會談。會談前夜,金國使者死在宰相駐地,所攜密信也不翼而飛。

《滿江紅》預計超45億,破張藝謀影史票房紀錄,做對了什麼?回避了什麼?

一個小兵與親兵營副統領機緣巧合被裹挾進巨大陰謀之中。這是基于一定曆史背景重新創作的故事,将傳說中的未解之謎,以全新的視角進行講述。

講述在南宋紹興年間,宰相秦桧率領禁軍赴邊境,與金國會談。秦桧宿當地大族宅邸。宅邸封閉,戒備嚴密,會談前夜卻現迷案。小卒張大裹挾其中,步步揭開謎底,謎底背後,一場義士鏟奸的迷局漸漸展開。

電影的故事其實非常簡單,但演員的表演使這個簡單故事也照樣魅力十足。網友們對主演的評論也是各有千秋。

影帝張譯演的秦桧總管很到位,一身功夫,卻不顯山露水,陰沉老道,讓人捉摸不透,但是機關算盡,最後卻死在舞女設的局中。面帶輕奢喜感,儒雅俊逸、陰損狡狯,讓人發怵但并不憎厭。他的表演完全看不出表演痕迹。

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嶽雲鵬那獨有的搞笑鏡頭,賤味十足又憨态可掬,尤其他獨幕喜劇風的眼色神情,輕輕一飄,别說觀衆,就連張大導演都摁不住,每一個都可以拿來做表情包。

沈騰無法複制的諧星味更讓人忍俊不禁。而當他表現悲戚的時候又是那樣令人叫絕。在一個被逼犧牲掉戰友的場景中,他無以複加的悲憤和痛苦不能自已,但他隻能嘴裡說着不着邊際的話,哭聲裡釋放的是另一種傷痛和惋惜。堪稱撕裂的表演、他做到了。那一刻,他讓人笑得悲怆也哭得徹底。

易烊千玺屬于後起之秀,他将角色從頭至尾的無奈、掙紮和軍人骨子裡的血性表現得淋漓盡緻,不愧是同齡影星中的佼佼者。

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最值得一提的是雷佳音,在這部影片裡可以說是超常發揮,他把秦桧那貪生怕死、狡詐多疑又戀慕聲名的奸臣形象刻畫得入木三分:無論是在城樓上背誦《滿江紅》時的慷慨激昂、背完之後滿臉的憂慮和内心複雜的情緒、抑或是真相大白時的驚怒交加和氣急敗壞,每一個表情和動作都細膩精準,每一點細節都嚴絲合縫,确實是用了心的。

國師風格明顯,手段嚴謹,配色和光影太美妙了,光影效果像極了天亮前的朦胧美,這不僅和懸疑的氛圍很搭也和“黑暗中找光明”的曆史氛圍很搭。

編劇三度合作張藝謀,數易其稿

編劇陳宇已經是三度與導演合作,除了這次,還有《狙擊手》《堅如磐石》。在電影上映之際,陳老師寫下了艱辛的創作過程:

如果要做一個主流電影或者商業大片,什麼樣的故事和劇本是我想做的,我自己從三個次元做判斷。

《滿江紅》預計超45億,破張藝謀影史票房紀錄,做對了什麼?回避了什麼?

第一個次元,故事和劇本,在主題層面是否提出了足夠有價值的問題。這個價值可能展現在很多角度,比如是否具有獨特性?是否足夠有力量?是否給予當代生活以強大的啟發。比如《寄生蟲》所提出的問題,可能就比一個清朝宮廷後妃們宮鬥的故事,對我更具吸引力。

《滿江紅》是我從小會背誦的第一首詞,也是幾乎每個中國人都會背誦的。其原因,不隻是因為之前課本裡有。——課本裡有的詩詞古文多了,這一首被不斷傳頌,我覺得這裡面蘊含了中國人的某種文化的、情感的基因,而且這種基因不隻屬于官方,是千年以來一直存于中國民間文化之中的,如同我們推崇“忠義之士“,推崇”一諾千金“、”士為知己者死“等古典主義精神。

是以,寫這樣的一個故事,就是試圖去回答這樣一個問題:“為什麼中國人每個人都會背《滿江紅》,為什麼我們從人格上都喜歡嶽飛。“

第二個次元,故事和劇本,是否完成了一個叙事理論意義上的優秀的叙述,在叙事過程中能否像一個魔術師,持續精準地控制閱聽人的認知和情緒。

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這個部分看似是個一般性的技術活,我們有那麼多好萊塢劇作法的書,類似《救貓咪》、《故事》可參考,有各種優秀故事和電影作為案例去模仿參考。但我覺得,按武俠小說的概念,那些都是招式,不是内功。内功是什麼,是深入了解觀衆是如何接受叙事資訊的,隻有從原理層面把這事兒研究得七七八八(這很難,但必須做。)再來講故事,才能對觀衆心理的進行精準把控。

同時,這一次我們的叙事野心并不僅僅停留于做一個好看的懸疑故事,我希望這個故事能夠升維,在叙事推進中,從小格局的“謎題“升維到大格局的中國人的情懷上,而且不能斷裂和生硬。就像登山,每一個叙事的踏腳石要放置得足夠精準,才能讓觀衆每登一步都踩得結實。

第三個次元,故事和劇本本質上是一張詳盡的生産藍圖,是以,一個好的主流電影劇本,應具備廣義的科學性,其内在組織結構應該如同有機體一般精密和有效,應當符合準确性原則、效率原則、奧卡姆剃刀原則等科學次元的要求。

《滿江紅》預計超45億,破張藝謀影史票房紀錄,做對了什麼?回避了什麼?

《滿江紅》的創作中,檢驗一個設計“牛不牛“和”準确不準确“,對我來說,是一回事兒,準确了就是牛。而藝謀導演也是這樣一個人,特别務實和精準。這是我和藝謀導演的第三次合作,他很相信我的原創能力,網上說藝謀導演速度特别快,其實前期的工作是非常漫長的,整個設計、打磨、修改讨論的過程非常艱難。藝謀導演是一個傾向于把一個顔色塗到極緻的人,我在講故事上也是喜歡極緻,是以合作慢慢地已經形成了一種習慣和默契,我也在努力跟上他前進的步伐。

史實上的兩個争議點

1.殺嶽飛者為宋高宗

錢穆的《國史大綱》認為“高宗決心對内加強統治,而無意于對外恢複”,是以“嶽飛不得不殺,韓世忠不得不廢”。嶽飛統帥全國五分之三兵力後,金人欲立欽宗之子為傀儡,嶽飛莽撞請求高宗早日解決皇位繼承人問題,乞請正皇子(後來之宋孝宗)之名,以定民心,沮金人之謀。高宗當時不悅:“握重兵于外,此事非卿所當預也”。

《滿江紅》預計超45億,破張藝謀影史票房紀錄,做對了什麼?回避了什麼?

《帝國政界往事》提出觀點,認為下令殺嶽飛者其實是高宗,嶽飛觸犯了皇家最大的忌諱:手握重兵的武将對皇位繼承感興趣,令皇帝相信他野心太大,遂起殺心。

此外,《中國人的曆史誤讀》認為嶽飛主張“迎請二帝還朝”,威脅到高宗的地位,才是他被殺的原因[75]。脫脫等于《宋史·嶽飛傳》論曰:“高宗忍自棄其中原,故忍殺飛。”

但是,宋徽宗早已去世,嶽飛也早已改稱欽宗父子為“天眷”“丙午元子”,及其請求立太子的行為都表達了他隻忠于高宗及其繼承人,高宗也曾讓嶽飛與建國公即後來的孝宗相見。此外,文官婁寅亮、趙鼎乃至比嶽飛職權更高的武臣張浚等也都曾倡議立太子,但都被視為忠臣得到嘉獎,婁寅亮更是以得到升遷。

2.滿江紅作詞者争議

嶽飛之孫嶽珂所編《金佗粹編·家集》中沒有收錄滿江紅一詞,被現代部分學者懷疑是僞作或托名之作,引發正反辯證。

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宋遼金史專家鄧廣銘與王曾瑜、李安等則考據嶽飛确有作《滿江紅》。

王克等人認為詞中賀蘭山指河北西路磁州賀蘭山,正于對金戰場。

除此之外,張宏傑老師微信文章也寫道:著名的“還我河山”書法,“嶽母刺字”一事,大破拐子馬,朱仙鎮大捷,十二道金牌班師,關于嶽飛的衆多基本史實都存在極大争議。

比如鄧廣銘先生在《有關“拐子馬”的諸問題的考釋》一文中令人信服地證明,大破“拐子馬”是嶽飛的孫子嶽珂“制造”出來的,不是史實,十二道金牌也是“絕對不可能的”。鄧廣銘先生還說,“所謂朱仙鎮之捷,隻不過是嶽珂所虛構的一次戰功而已。”

曆史這種叙事,當然不是都能說得清楚。電影雖然避開了這些争議,但愛國精神,卻是每個國人心中堅守的信念。希望有愛國情懷的觀衆都能走進電影院,去感受這部好片子。

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