今日中國藝術241—工匠、鸢尾花、紐約的秋天、妥拉王冠妥拉頂飾
在江戶時代的日本，工匠與武士、農民和商人并列為四大社會階層。
在這幅19世紀的三聯畫中，歌川國貞(Utagawa Kunisada)将工匠們表現為穿着時髦的城市女性，而不是具典型社會階層的男性。——邀請過去和現在的觀衆反思性别刻闆印象。（前面是老美的了解，但是他們才是對于性别有着刻闆印象的人，首先老美認為工匠們就不應該穿着時髦，但士農工商已經決定了工匠的地位并不低，起碼高于商人，這個是老美對于階層的錯誤了解，因為他們都是商人，然後是正在工作的女人們，老美認為是作者故意把男人畫成了女人，但其實真正在做工的就是這些女人們，這是第二個老美對于性别的刻闆印象，他們才應該反思一下，一個普通的、平凡的做工情景，老美們看到後，一時大腦無法處理了，在他們看來這是無法了解的，隻能解釋成作者把男人畫成了女人）
畫中這七位女性在一個木版印刷廠的工作室裡，全神貫注地進行着版畫制作的各個階段。你能發現所有這些過程嗎？
你可以在《日本:風格史》(Japan: A History of Style)中看到這幅作品，還有Lee E. Dirks收藏的其他34幅罕見浮世繪版畫。
Utagawa Kunisada (日語，1786-1864)。美女工匠在印刷工作室，“工匠” (Shokunin)，出自《四個階層的最新模仿》(Imayō mitate shi-nō-kō-shō)系列，1857年。李·e·德克斯《大齋節》。
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1890年5月，在梵高從聖雷米精神病院退院之前，他畫了四束盛開的春花：兩幅是鸢尾花，兩幅是玫瑰花。梵高将紫色的花朵繪制于粉紅色的背景下，達成了一種和諧而柔和的效果。
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這是由蒂芙尼工作室在紐約大都會藝術博物館的美國館展出的作品《秋日美景》(創作于1923-1924年)。
有意思的是，這幅畫的創作過程沒有采用任何油漆顔料！這個場景的模組化、紋理和形式使用了超過1000塊玻璃制作而成，這就是蒂芙尼工作室的獨特技法和工藝。
蒂芙尼工作室(1902-1932)，設計師Agnes F. Northrop制作（美國，1857-1953)。《秋日美景》,1923 - 1924。制造于紐約。
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這件華麗的妥拉王冠和這對精緻的妥拉頂飾是用于猶太儀式的藝術品。
在猶太教堂中, 妥拉卷軸（希伯來聖經的前五本經書）, 常常裝飾有一套禮服和銀飾, 銀飾包含了王冠或頂飾。這套銀器是18世紀意大利儲存下來的罕見銀器标本。據了解，制造者Andrea Zambelli也因為為當地教會制作了各式各樣的猶太教銀飾而聞名。
Andrea Zambelli "L'Honnesta" (意大利人, 1732–1772)。帶銘文金屬器托拉冠(keter)；一對托拉頂飾 (rimonim)，約1740-50。
