《黑暗榮耀》劇照
2022年末，新劇《黑暗榮耀》在播出後收獲了豆瓣8.9的高分，且一躍成為Netfilx全球榜排名第五的劇集。
這次的故事，是從小受到霸淩的主角文東恩在隐忍、潛伏多年後，用自己的才智、耐心對施暴者進行複仇的故事。複仇的故事我們看過很多，為什麼這一次宋慧喬的新劇會引起如此大的反響？
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故事開始于一場持續時間頗久的校園暴力事件：在高中時期，宋慧喬飾演的女主角文東恩頻繁受到樸妍珍、李莎拉、全在俊等人的校園霸淩。他們用電發棒燙傷文東恩的身體，多次毆打、羞辱她。
文東恩試圖求助警方和老師，但老師的無視和毆打緻使霸淩變本加厲。在一次退學申請中，文東恩在退學理由那一欄裡寫上了幾個施暴者的姓名及所作所為，随後樸妍珍的母親用金錢為籌碼，輕易地說服了文東恩的母親，将退學理由改為“無法适應”。
《黑暗榮耀》劇照
在隐忍的十多年中，文東恩持續不斷地隐蔽地關注着施暴者的生活與工作，并開始以自己的方式逐漸逼近他們的生活，開始實施複仇計劃。除了校園暴力外，醫鬧、家庭暴力等也是這部劇集讨論的議題，施暴者在受害者的傷口上尋歡作樂，而受害者卻習慣性地連笑容都要控制和收斂。
如果隻從表面上把《黑暗榮耀》當作是俗套的複仇爽劇來看的話，那便浪費了劇中的諸多可供挖掘之處。
因為自己暖和，是以不知道外面有多冷
在《黑暗榮耀》的見面會上，編劇金恩淑曾經向記者講了這部劇集誕生的故事。在上高二的女兒問金恩淑，“媽媽，是我把别人往死裡打會讓你更心痛，還是我被别人往死裡打更讓你心痛？”這個問題難以回答：打人的人喪失人性，被打的人對人性失去希望。在被問完這個問題後，金恩淑開始着筆《黑暗榮耀》這個故事。
故事開始時的校園霸淩惡行根植在階層的土壤之上。在南韓文藝作品中，這是一個反複出現的議題。
《寄生蟲》劇照
《黑暗榮耀》的編劇金恩淑、《寄生蟲》的導演兼編劇奉俊昊和《我的解放日志》編劇樸惠英都生于20世紀60、70年代。經曆過南韓上世紀80年代的曆史劇變，在他們的作品中都能找到關于階層議題思考的“面包屑”。
在《鹿川有許多糞》一書同名的短篇小說中，哥哥俊植從一個雜工做起，通過考上夜校、成為老師，買了一間小小的房子，和一個漂亮的女人結了婚。
按照這個步驟，他似乎總有一天可以擺脫小時候那些不體面的記憶與生活。但作為理想主義者的弟弟玟宇的出現打破了這個平衡，在玟宇面前，哥哥俊植顯得俗不可耐。
“你憑什麼那麼理直氣壯？你怎麼到了這個年紀還在為正義和道德而戰？你為什麼不像我這樣為了養家糊口，為了職場奮鬥而四處看人臉色？你有什麼資格高高在上，超越一切？”
俊植對玟宇說的這段話，何嘗不是那些在生存線邊緣掙紮，抽搐着想要爬起來、站起來的人，面對那些有着富足的條件、有精力思考形而上問題的人們所想發出的咆哮。生活與生存，雖然隻有一字之差，其間的距離卻并非輕易可以彌合。
《黑暗榮耀》劇照
“據說，氣溫高于曆年的冬天叫作暖冬......它們是因為自己暖和，是以不知道外面有多冷，清閑自在，天真爛漫。”樸妍珍、全在俊等人為文東恩帶來的燙傷、瘙癢、羞辱，對他們來說，是富足生活的消遣，是完全可以不放在心上的記憶，甚至長大以後，樸妍珍還會非常疑惑地問朋友李莎拉：“我們當時到底對文東恩做了什麼啊？”而對文東恩所代表的群體來說，則是難以逃避和抹去的創傷。
相對的階層，絕對的人性
2023年的第一個網紅，是一位在短視訊平台上定位在北京豪宅“萬柳書院”的男生，一些網友在評論區将其稱為“萬柳少爺”，将自己稱為“老奴”。
網友對視訊裡的男生了解得并不多，但憑着“萬柳書院”這一個具有區隔性的标簽，就可以對一個從未謀面的、不知道其他任何具體資訊的男生像偶像一樣膜拜，原因就是對方有錢、有地位。
在媚富的邏輯中，社會個體互相打量時留意的是對方的身價、地位，人們的愛好、品質、道德都變得不重要了，重要的是被物化的部分。
《黑暗榮耀》中的反派五人團欺淩他人的時候遵循的也是相同的邏輯：他們對畫展上高價購買畫作的有錢人态度友好，對身邊的助理、店員惡語相向，鄙夷地說：“我隻不過是花了一點小錢，卻成了她的上帝。”
《黑暗榮耀》劇照
那為什麼文東恩會被施暴者團體選擇成為施暴對象呢？高中時期的樸妍珍給出的回答是：因為傷害她不用承擔任何後果。
住在月租房、父親從頭到尾沒有出現過、母親在理發店裡把男性顧客的揩油笑嘻嘻地當作家常便飯。這樣的身份，使文東恩變成了施暴團體最“安全”的選擇，作為弱勢群體的她不會受到任何人的保護。
但如果将文東恩和樸妍珍、李莎拉、全在俊、孫明悟、崔惠廷放在一起作區分的話，家庭貧困、毫無勢力的文東恩顯然與他們五人格格不入，是鮮明的兩個群體；而當文東恩被撇除了之後，原本的施暴者五人團體中實際上也隐蔽地存在着另一種階層劃分：樸妍珍、李莎拉、全在俊三人實際上并沒有将孫明悟、崔惠廷兩人視為自己圈子的成員，兩人表面看上去光鮮亮麗，實際上卻是階層和金錢的攀附者。
施暴者團體裡存在着隐藏的階層劃分。/《黑暗榮耀》劇照
孫明悟、崔惠廷兩人由于原生家庭的關系，無法真正意義上實作階層的躍升，但又羨慕全在俊等人一出生就到達羅馬的生活。
如果說這點在大家同穿着校服的高中時期表現尚不明顯，步入成人世界後階層的差異則逐漸展現出來：孫明悟是全在俊的跟班，負責包括開車和照顧全在俊的寵物狗等雜活；在一次見面中，崔惠廷從洗衣店裡偷穿了一件名牌衣服來撐場面，見面後發現是李莎拉的衣服而受到揶揄與嘲諷。
《黑暗榮耀》劇照
在階層的天梯上，沒有最高隻有更高。樸妍珍在被文東恩詢問以後的夢想是否就是成為賢妻良母時，她對包括孫明悟等人在内的所有人說：“夢想這種東西，隻有你們才需要，等你們實作了夢想我用錢使喚你們就好了。”
從《寄生蟲》到《鱿魚遊戲》和《黑暗榮譽》，對社會階層問題的深刻批判，已經成為了南韓影視作品最“戳人”的地方之一。
女性叙事的複仇劇
與很多呈現校園暴力的複仇劇不同，《黑暗榮耀》不是輕佻的複仇爽劇，它在向觀衆展示文東恩是如何淩厲又步步緊逼地讓施暴者團體受到懲罰、實作複仇的同時，也讓觀衆看到，為了實作複仇，文東恩也必須以自身為代價——這殘酷又真實，并不像其他複仇劇主角一路逆風翻盤那樣順遂美好。
此外，《黑暗榮耀》也更偏向于女性叙事。在這部劇中，女性充當的角色沖突且複雜：讓文東恩留下身心巨大創傷的主要施暴者樸妍珍、李莎拉是女性，但同時，向文東恩施以援手的大嬸、工廠女工也是女性。
在這部劇中，女性的角色複雜且沖突。/《黑暗榮耀》劇照
在之前和張莉、桑格格對談的播客《拿起筆時，她們成為了自己》中，張莉在談論到文學中的女性時曾說：
“同樣都是女性，不能因為她們有一定的共同點就一概而論。每一個女性的視角都是由她身後的很多東西決定的，比如民族、階層、文化差異等因素。在大城市的白領女性和在工廠裡的女性，她們對世界和生存的了解也是不一樣的。”
性别問題和階層問題往往相伴而生。在原本不公的性别結構中，處于相對弱勢的女性可以通過資本和社會地位的加成抹去這種不公。而劇中的兩位女性施暴者，則是作為已經享有既得利益的女性，成為了向其他女性作惡的幫兇。
但我們可以發現編劇金恩淑沒有隻去呈現這種性别中的惡意，她也呈現了女性之間的互助與希望。
被家暴的阿姨加入複仇團隊後，和文東恩逐漸熟絡，會和她開玩笑、送辣白菜，即便會很快就收回笑容，但文東恩也開始被大嬸逗笑；在工廠打工時期為了不影響文東恩考試而脫鞋經過的女孩子，也和文東恩成為了朋友。
成年後的文東恩時常說自己會堕入黑暗，但正是由這些互相支撐、互相給予希望的瞬間，她的複仇之路上并不乏向外界釋放善意的信号。
在劇中，女性身體的裸露更多展現的是傷痕帶來的傷痛。/《黑暗榮耀》劇照
此外，在視覺上女性編劇也給予了觀衆足夠的舒适感。在向男主周汝正坦承自己過去受到的傷害時，宋慧喬所扮演的文東恩褪去了衣物，隻剩内衣，被電發棒燙傷的傷疤出現在她身體的各處。此時雖有裸露，但卻完全不會讓人和情色聯系在一起，更沒有男性導演拍攝女性身體時令人感到不适的凝視。
不僅如此，編劇借另一性别的男主之口，呈現了不同性别之間支援的可能性。在文東恩向男主展示自己的疤痕，詢問他這些疤痕是否很醜時，男主說，“不，這些是傷口”。
如果僅僅是提供複仇的爽感，《黑暗榮耀》或許不能一躍到網飛全球榜第五的排名。《黑暗榮耀》的可貴之處在于，呈現了受害者是如何拖着破碎的靈魂，冷靜、兇狠地在寂靜中厮殺，展現惡行所埋伏在人們身上遲早會發生的潰爛。
與此同時，再給人們留下一絲寶貴的希望，就像大嬸在偷拍施暴者現狀時，無意中瞥見的那抹絢爛的晚霞。
即便在複仇路上，也有美麗的夕陽。/《黑暗榮耀》劇照。
作者丨張文曦
(摘編自微信公衆号硬核讀書會)