這是INTEL英特爾今年釋出的一支至強系列産品宣傳片：
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片中，演員穿梭在外星球表面、湖邊草原、森林教室、實驗室等多個場景中。
你肯定想不到，這條宣傳片是在一個封閉的攝影棚中，僅用48小時拍攝完成的。
沒有攝制組出差、沒有繁複的溝通；現場拍完實時預覽，馬上更換場景，當場确認效果……在一面LED牆前，拍攝過程如行雲流水，快速高效，出來的效果卻更加絢麗。
這就是“虛拟制片”（Virtual Production）帶給影像工業的變革。
自從2019年《曼達洛人》展示了基于LED背景進行拍攝的技術以來，“虛拟拍攝”成為業界火熱的“創新标杆”，國内團隊們也在近兩年紛紛開始進行技術探索與嘗試，多個包含LED螢幕的新型攝影棚已經建設完成。
而有一支團隊，早在兩年前就拿出了成熟的解決方案，并且在過去的2022年中，默默地為頭部客戶制作了十餘部基于LED的虛拟制片落地商業作品。
先壤2022案例混剪 >>
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“虛拟制片”的時代已經來臨了麼？它會給影視内容産業帶來什麼？
今天，我們帶你一起了解“先壤影視”這支國内在實時渲染影視制作領域起步最早、實踐最久、積累最深厚、案例最多的團隊，揭秘他們的“虛拟制片方法論”，聽聽這群“虛拟制片老兵”們如何看待虛拟制片的發展前景。
虛拟制片技術，為影視劇組帶來什麼好處?
作為國内最早進入虛拟制片領域的團隊之一，在服務過近百家影視、廣告、現場演出、遊戲等客戶之後，先壤影視總結出虛拟制片技術的核心優勢是：降本增效。
△ LED攝影棚全景
盡管虛拟制片意味着增加了拍攝現場技術裝置（尤其是LED螢幕）和技術團隊的成本，但它也會為劇組帶來諸多顯而易見的好處：
- 美術資産與視效團隊在前期就介入創作和設計，并通過虛拟預演大幅提升了創作期的溝通效率、降低決策難度；
- 通過實時引擎，在拍攝現場實作“所見即所得”，給予了攝制團隊極大的創作靈活性，同時大幅提升“片比”（即最終使用素材占全部拍攝素材的比例），避免了大量開機後的浪費；
- 基于LED背景牆和虛實同步錄影機、現場實時渲染拍攝，可在攝影棚内用最短的拍攝時間完成前後景光照自然融合、媲美外景實地拍攝的鏡頭光影效果，節省大量的外拍和後期視效成本；
以卡羅拉銳放的一支TVC為例，片中涉及了雪山和積雪曠野、叢林深處露營、城市大道夜景三個風格各異的主要場景，在傳統制作流程中需要安排至少三周的外景實拍和大量後期工作。
而在先壤采用的虛拟制片流程中，團隊通過一周多的前期資産準備、上屏測試預演以及和主創團隊溝通，最終在兩天内于LED攝影棚内全部拍攝完成。
殺青的同時，劇組已經拿到了接近90%的成片最終素材。
但以上的這些好處，并非簡單地在拍攝現場立一塊LED屏就能實作。
在現場這塊LED屏背後，是大量的技術整合應用、技術與創作團隊的緊密配合、以及對于影片整體制作流程的颠覆式重構。
換言之，當出品方選擇使用“虛拟制片流程”來制作一條影視作品時，他所選擇的并不是“一套包含LED背景的現場拍攝方案”，而是一整套“虛拟制片工業化生産全流程”。
虛拟制片不隻LED，基于實時渲染技術的影視工業化創新流程
在先壤看來，《曼達洛人》隻是虛拟制片技術廣泛進入業界視野的标志，而早在2009年的《阿凡達1》中，詹姆斯卡梅隆就已經大量使用了虛拟制作技術。
△ 阿凡達虛拟預演拍攝現場
根據AUTODESK 2011年釋出的白皮書，虛拟制片的定義是：通過電腦CG内容和實拍鏡頭的融合，所建構的貫穿影片前期預演創作、中期拍攝和後期制作全周期的、可視化的協作流程。
而虛拟制片真正的技術爆發，源于以UNREAL虛幻引擎為代表的實時渲染引擎的發展。
引擎“實時渲染”的特性，讓數字資産在視訊制作的前期、中期和後期都能被植入、并用來優化流程，讓創作的溝通和協作效率大大提升。
從數字資産和場景建構、到拍攝預覽、再到現場出片，整個攝制過程都可以做到“全流程實時”。進而徹底改變了傳統影像制作流程。
△ 今年4月，虛幻引擎5正式釋出，計算機3D圖像處理進入“新世代”
這也是先壤影視團隊能夠自诩為“老兵”的底氣：
先壤核心團隊成員從2015年就進入了實時渲染内容制作領域，當年就原創了實時渲染内容為核心的影視虛拟制片流程。
△ 先壤2015年就提出了“新一代虛拟制作全流程”
先壤具有行業稀缺的、兼具算法、硬體、軟體和流程的全棧自主研發能力；
擁有自主知識産權的全棧實時渲染虛拟内容生産解決方案和産品；
在虛實影像同步、定位捕捉、混合現實呈現、LED虛拟拍攝等多個領域，先壤擁有多項關鍵專利和軟著。
在近10年的發展過程中，先壤主導了國内虛拟制作與實時渲染内容技術發展中的幾乎每一個重要裡程碑。
△ 過往裡程碑案例
這些構成了先壤在國内絕對領先的技術實力與核心競争力，為虛拟制片的商業項目順暢執行打下堅實的基礎。
談到虛拟制片在影視内容行業中的應用場景，先壤認為LED背景牆隻是虛拟制片其中一個抓人眼球的應用場景，并可能會在短期内成為高品質TVC和部分影視作品的标配。
而基于實時渲染引擎的技術優勢，虛拟制片技術的“降本增效”更多展現在：通過可視化、可互動的實時渲染内容，在影視拍攝的前中後期進行貫穿式的流程管理。
比如在電影行業中，基于引擎的虛拟預演已經成為好萊塢大片的标配，先壤團隊也曾為多部院線電影提供虛拟預演技術服務，大幅提升了影片制作效率。
△ 先壤影視為多部國内院線電影提供了虛拟預演技術支援
△ 戲曲電影《刑場上的婚禮》是國内第一部使用引擎進行虛拟預演與實時現場監看的影片
△ 2020年的《大城大樓》是中國第一部運用LED背景進行現場實拍的院線電影
而基于虛實同步相機、綠幕實時合成與現場監看的相關技術，在某些項目中，不一定通過LED背景牆也可以實作虛拟制片“降本增效”的目的。
比如知乎的《新知青年大會》上五條人樂隊的虛拟演出；
或者時尚品牌卡賓的“奇幻列車”虛實合成效果；
在舞台演出領域，通過虛拟制片與XR技術的結合，更能夠實作十分酷炫的現場效果；
△ 央視綜藝《非常傳奇》的AR舞台呈現視覺奇觀，美輪美奂
△ 騰訊《和平精英》總決賽的“虛實結合”預告片，把舞台變成熱血沸騰的競技場
但即使擁有如此深厚的技術積累與商業服務經驗，先壤團隊這群老兵仍然不認為，虛拟制片已經進入了在行業内進行大量推廣複制的“成熟期”。
因為影視内容的根基是個性化的藝術創意，是以目前并不存在一套一勞永逸的全流程解決方案。
他們說，想要推動影視内容行業真正走向虛拟制片時代，隻靠技術發展是不夠的。
虛拟制片時代，技術與流程的普及需要全行業參與
每年，先壤都會基于引擎和自研産品的技術更新，做一次“極限測試”：
在自有的LED棚内，多套定位裝置、各類虛實同步攝影機、大型數字資産、虛拟制作系統……同時在極限條件下關聯測試，工程師現場搞研發，更新工作流，用以確定商業項目的穩定性。
2020年，先壤影視制作了國内首個基于LED的虛拟拍攝技術測試片：
這樣的測試，不僅是為了驗證技術的極限名額，同時也在探索虛拟制片技術如何更好地服務藝術創意，在虛拟攝影棚都能玩出哪些新花樣的鏡頭效果。
因為對于大多數的國内導演、攝影指導等主創而言，虛拟制片的相關技術仍然是陌生的，如何将這些技術工具用好，大部分人缺乏足夠的實戰經驗，甚至需要技術團隊來去制作範例鏡頭。
是以這群“技術老兵”最近的苦惱在于：
在拍攝了一整年的LED虛拟制片項目後，發現從虛拟場景到鏡頭設計到運鏡方式上，出現了一些同質化的趨勢——大部分項目的主創在現場基本都會采用測試中驗證過的比較穩妥的拍攝方案和套路，雖然可以得到客戶認可，但對于虛拟制片技術而言，明顯還有更大的潛力有待挖掘。
正因為虛拟制片不僅僅是一個技術工具，更是影視工業化變革的創新流程。
是以這種創新，必須由藝術家們和技術極客們一同來努力，才能不斷拓展虛拟制片在藝術創意層面上的邊界，直到讓虛拟制片成為不僅是“降本增效”的工具，而是能帶動影視内容飛向下一個時代的翅膀。
某“老兵”之一坦承地說：
我們希望有更多的導演和客戶來和我們一起冒險，做一些更加天馬行空的創作，這樣才能更好地挖掘虛拟制片和實時渲染内容的可能性。
我們研發團隊每個項目都盯在現場，出現什麼問題直接從開發層面來做技術保障，如果能夠看到藝術家們給我們提出了新的技術需求，我們也會很開心的。
△ 拍攝現場的先壤團隊們
未來，先壤想要做影視工業的“虛拟制片廠”
技術革新帶來的是制作流程的變化、解決方案的更新，和服務方式的重新架構。
在多年實踐積累的基礎上，先壤率先提出了“虛拟制片廠”的理念。
先壤的理念是：技術是為創意産出服務的。
“全流程實時”需要的是技術方擁有制片的思維和能力，形成“創意可視化加工和生産”的流程和模版，高效高速地産出過去需要巨大資源才能做到的好内容。
雖然虛拟制作在每個環節都能省錢，但隻有從“制片”角度通盤考慮怎麼用，才能達到最大成本效益，就能真正實作“降本增效”。
先壤的下一步規劃，就是打造一個“虛拟制片廠”，把虛拟制作的整體工業化流程标準化，讓先進技術在商業中發揮出最大價值。
這套标準化流程特别适合科幻類型片的拍攝制作，藉此，先壤提出“科幻虛拟制片方”的理念，聯合國内知名科幻作家、編劇等，以虛拟制作和數字人技術為基礎，為流媒體平台打造專屬科幻影視IP。
先壤的“科幻虛拟制片”執行個體 >>
“實時”是内容産業未來的關鍵詞。
數字化、虛拟制作、虛拟數字人技術已經被大量引入制作中，“實時化”就像推倒産業變革的第一張多米諾骨牌，未來已來，這片藍海孕育的潛力已在爆發的“前夜”。
先壤助力擁有前瞻眼光的客戶和合作夥伴，用技術、經驗和服務讓未來“照進現實”。
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