近日，著名作家徐澤昕推出最新短篇小說集《青城》，并修訂了經典小說集《跑過中關村》《如果雪關門》。《青城》以三個悲傷而清晰的愛情故事，講述了三個女人的情感痛苦。
10月17日，由北京十月文書出版社、SKP RENDEZ-VOUS主辦的"讓天使在别針上跳舞——徐澤晨短篇小說分享會"在SKP RENDEZ-VOUS舉行。本次活動是第六屆"北京十月文學月"系列活動之一，著名作家、中共書記書記邱華東，著名評論家，北京師範大學藝術學院張力教授，青年評論家，北京大學中文系副教授，叢志臣，著名作家徐澤晨， 圍繞青城、《跑過中關村》《如果雪封門》等作品，深入探索許澤晨短篇小說的寫作成就和文學魅力。
活動現場左起：邱華東、張麗、徐澤辰，來自志辰
寫下這個時代的本地和速度
北京作為重要的地理符号，在徐澤辰和邱華東的書寫版面上有标記，但兩人的寫作角度卻大相徑庭。
邱華東，著名作家、中國人民政治協商會議中國協會書記
邱華東說，"我對北京的感受更想想象它，我的小說在寫實部分并不多，包括一些小說，有一些寫實的背景色，但我最後把它想象出來，用詩歌形象來抽象它，賦予它美學價值。那麼朝臣的小說就更有定性了，他對北京的群體也很好，個人生活也很好，更帶有一種現實主義的關懷，而在讨論他們的生存狀态、生活狀态時，這就是我和朝臣之間的巨大差別。當然，我們是美麗的，我們都是小說家，面對同一個城市，我們以如此不同的方式寫小說。"
張力，北京師範大學文學院教授
張力說，時代的變化，讓兩個作家在同一片土地上，成長出一個完全不同的文學果實，一個代表主觀性，一個代表一種速度感。"邱華東先生十幾歲，他來到北京時所寫的作品，其實已經形成了北京人民的人生軌迹。如果你了解了北京青年的成長史，讀懂邱華東老師的著作，可以完全勾勒出另一種北漂人的生活，也具有北京的地方感、主觀性。徐澤辰老師根據在北京租房的經曆，從西郊開始寫作，然後慢慢寫圓明園、中關村，從那些地方看世界。他看世界的角度，就是跑過中關村的角度。"
張立認為，徐澤辰作為新一代小說家，以這種方式書寫了一種屬于我們這個時代的速度感和地方感。
在談到由兩位作家撰寫的北京時，叢志辰在另一個層面上提到了兩者之間的差異：一種漂移感。他說："其實邱華東老師寫的不是漂移感，他那種城市震動和漂移似乎不太相關，但徐哲辰老師寫的就是那種漂移感。"
叢志辰，北京大學中文系青年評論員、副教授
叢志辰提到城市份額，将聯合租金描述為"天使在針尖相遇"。"天使"的奇怪邂逅形成了城市寫作的主題："當我們讀本傑明時，當我們讀桑德斯時，他們告訴我們城市是什麼。城市這麼大，城市裡到處都是陌生人，城市和鄉村最大的差別就是你每天都會遇到陌生人。陌生人在多大程度上是陌生人？我們對結識陌生人感到麻木。城市允許不同的故事發生，不同的人發生，一個男人加深他對女人的了解。"
"讓徐澤辰在刀尖上跳舞"
關于分享會的主題，邱華東建議改名——讓徐澤辰在刀尖上跳舞，"我經常和哲臣讨論短篇小說的寫作藝術。"短篇小說寫作相當于一把匕首，中篇小說是一把錘子，小說是一把SKP。是以如果短篇小說一定要犀利，一定要有刀尖，那麼在當代小說家中，在短篇小說寫作的藝術上，他創作了一部犀利、銳利、閃亮、帶有寒意的短篇小說，但實際上卻是一部軟刀短篇小說。"
邱華東認為，徐澤辰在短篇小說寫作上有很強的控制力。這種能力，主要展現在短篇小說集《如果雪關門了》中，"這本書在題材上也非常多樣化，其實是他寫20多年來這部短篇小說集裡收到的最佳短文，可以看看他的短篇小說寫作的特點，彼此的對比， 那種控制，那種鋒利的匕首感，這一點尤為重要。"邱華東讀完這部作品後驚歎不已，"我說，"作為我們這個時代最好的短篇小說作家，我就是由這本書創立的，我主要指的是手工藝品，感覺好。"
《如果雪門》榮獲"2016年度中國圖書"，作為獎項評委，張立的小說集也有着非常高的評價。至于《穿越中關村》，張力強調了其中的文體和生活意識，"如果你想看看過去二十年來北京生活的變化和變化，這本書涵蓋了中國最優秀的青年作家。"
"徐澤洙用他的小說向我們證明，即使是一個空洞的、虛無主義的基礎，也能讓天使跳舞，而且跳舞得那麼真實。"叢志臣說。他認為，對于細節的控制能力很強，讓徐澤辰的小說如此真實，"徐澤晨的細節是如此的美，我從一開始就讀《西峽》覺得很奇怪，怎麼會有這樣的事情，但你讀的時候，情緒就進去了。當我們研究一部小說時，我們認為作家最大的技巧是小說本身就是虛構的，你知道它是假的，但作家的叙述讓你感覺如此現實。這是徐澤晨非常罕見的能力，就像一般的魔法一樣，一個細節，人物突然就出來了。"
"這三個女人和我一起長大。
徐澤辰的新作《青城》中，包括《西峽》《古燕》《青城》三部小說，用三個地名，作為三個女人的名字，寫出她們獨立但本質上相關的命運。就青城而言，它的創造不是一次性的。在介紹青城的寫作過程時，徐澤晨說："《西峽》的寫作時間大約是2003年，這部小說差不多是二十年了，如果我回頭看，挑幾部讓我最感動、談得最多的，《西峽》是為數不多的幾部小說之一。《古燕》是對我個人的婚姻，我覺得家庭、婚姻、女人對所寫的作品有了更深刻、更開放的了解。兩者之間的跨度大約是八年，《綠色城市》寫于前兩年，時間拉得更長。"
徐澤晨，著名作家
就作家而言，随着他們的成長，他們變得更加謹慎。馬爾克斯說，随着時間的流逝，寫作慢慢變成了一種痛苦的屁股，"簡單的問題是，責任感越來越強。現在我覺得每一封信都會對更多的人産生更大的影響。"作為一個嚴謹而經驗豐富的作家，徐澤辰的寫作期待更多，而對于作家自己來說，我希望能繼續突破，"寫完《西峽》和《古燕》我一直在想，我覺得這還不夠，對于一個男性作家來說，可能是關于女性的寫作，尤其是女性的形象， 一直被很多讀者所期待和病态，他們會覺得男性作家，尤其是像我這樣的直男，對女性的了解不是特别深入，或者你看角色時覺得不對勁。是以一個作家會和自己打架，也跟讀者打架，你越覺得我有問題，我就越希望在哪個地方工作，希望取得突破，讓自己滿意，也讓讀者滿意。"
徐澤晨坦言，《西峽》和《古燕》完成後，多年後，因為一系列偶然的巧合——在峨眉山想到了"青城"這個名字;"寫完之後，這三姐妹，至少在我四十歲之前，在幾乎所有三部作品中都展現了我對女性、婚姻、愛情、家庭的一些看法。徐說。
在張立看來，徐澤辰的新作《青城》已經達到了優秀小說家的高度，是一部有性别意識的寫作。"男性寫作女性通常有兩種類型，一種是天使，另一種是蕩婦。其實，除了這兩種類型之外，中國文學史上自古以來就有一種女性類型，即飛蛾救火型的女性，她敬業，她忍耐，她像個山雀媽媽，但同時她也有她的僵硬，窦玉錯了，杜麗媽媽死了又重生，死在了最後與精神作鬥争。西霞、翠煲和青城，雖然陷入了某種困境，但在潛移默化中卻能看到自己的命運和頑強的困境。"
叢志辰認為，青城的三部小說有着密切的關系，反映了不同階段男性對女性的不同了解。從未結過婚，隻是結婚，直到和一個女人相處了很久，"比如'西霞'很神秘，很像一個沒有真正把握過婚姻，甚至真正把握過愛情的人。對于一個男人來說，一個女人是很多害羞或很多傲慢的産物。對"庫岩"來說，正如張力先生所說，特别感動的是一個女人在北京這個大城市，終于可以完全獲得情感上的自主權。這意味着男人開始和女人一起生活，開始對女人的主體性有了更成熟的認識。而對"綠色城市"來說，是最後的升華。徐澤辰的孩子現在上國小了，我相信在這個過程中他越來越深刻地意識到，在生活中我們是被女人照顧的，女人為家庭犧牲了很多。老師的形象，其實是無用男人的象征。但青城還是願意付出的，是以，在這部小說中，我把徐澤辰看作一個男人，對自己的謙虛和女性的高度認可。"
作為一個創作碩果累累的作家，徐澤辰不會停止，并将繼續創作，關于北京，關于跑步，可能還有關于女性。"西霞""庫燕""青城"，是徐澤辰唯一屬于的三姐妹，但她們的命運未必結束。
"一開始，在《青城》之前，有人建議我把《西峽》和《古殿》放在一起制作一套，我覺得時間不是時候。但現在不放在一起，我有心不願意。這三個女人和我一起長大。也許再過十二十年，等我老了，我對女人有了新的認識，會再寫一篇文章再加，成為四姐妹，或者五姐妹，可能會有不同年齡，對生活、家庭、婚姻、愛情等不同的感情。"徐澤晨說。