卡米爾·克勞德爾。
她的身份應該是19世紀出生在法國的才華橫溢的女藝術家。
才華橫溢的女藝術家的誕生
在她生命的前二十年裡，卡米爾可以說她擁有許多人羨慕的一切。
她有一個體面的家庭。
凱美瑞于1864年出生在法國一個富裕的天主教家庭，他的父親在一家銀行工作，她的兄弟，後來着名的法國詩人保羅。
電影羅丹的情人
造物主還送給她一份極好的藝術禮物。
在那個男性主導的藝術時代，卡米爾開始表現出對雕塑的熱情，并在很小的時候就對石頭和土壤着迷。
雖然她的哥哥和母親都不能接受凱美瑞會沉迷于"藝術"——這是當時隻有男人才能參與的事情，更不用說她在泥濘中"玩弄"如此"肮髒"的東西。
但幸運的是，她得到了父親的支援。
小時候，凱美瑞沒有接受過正規教育，但她一直在父親的書本豐富的圖書館裡讀了很多書。
到她12歲時，她已經開始用粘土來嘗試創作雕塑。
13歲時，她的作品首次出現在藝術家的沙龍中。他的早期作品《拿破侖和塞梅伊》（現已不複存在）引起了當時著名雕塑家阿爾弗雷德·鮑徹（Alfred Boucher）的注意。
在阿爾弗雷德的建議下，卡米拉的父親把她送到巴黎的科拉羅西藝術學院，成為阿爾弗雷德的學生。
此外，為了支援女兒的學習和創造。
卡米爾的父親也把他的妻子和另一個女兒搬到了巴黎，而他則在很遠的地方工作，以支援家庭的經濟來源。
出于這個原因，凱美瑞的母親曾經充滿了抱怨。
在當時的情況下，Corra Rossi藝術學院的學生教育非常具有前瞻性。
不僅有其他男生藝術學院，而且願意招收一些優秀的女生。
它們還将允許女學生與男性一起創作裸體。
在這裡，凱美瑞接受了她的早期學習階段，并與其他女學生共同創立了自己的工作室，其中包括一個名叫傑西的女孩，她成為了一生的朋友。
她現存最早的作品也起源于這一時期。
也正是在這個時候，她與阿爾弗雷德的老師和學生的關系越來越深。
為此，凱美瑞雕刻了一位導師的半身像。
阿爾弗雷德還在1882年寫了"Carmier Clovelly Lisant"。
這個雕塑是一個強有力的啟示，表明卡米爾不是她那個時代的典型女性：她不僅對自己高度原創的藝術作品充滿熱情。更重要的是，她設法讓她周圍的每個人都"看到"她的不同。
阿爾弗雷德通常的作品展示了女性懶惰和誘人的身體，但他對凱美瑞的描繪是一個極端的例外：
卡米穿着樸素，思想封閉，手裡拿着一本書。
阿爾弗雷德凱美瑞
這一次，他描繪的不是一個充滿性色彩的女人，而是一個緻力于思考和自我完善的狂歡者。
情人和缪斯女神
如前所述，卡米爾·克勞黛爾（Camille Claudel）應該是一位才華橫溢的女藝術家，出生于19世紀的法國。
因為如果命運的軌迹沒有被打破，也許凱美瑞會按照自己當時的道路去延續。
她的才華和智慧将被更多的人所熟知，她的名字将照耀在藝術的夜空中，與著名的曆史大師們一起，像耀眼的星星一樣。
但凡事總有陰陽差别。
凱美瑞的導師阿爾弗雷德（Alfred）在獲獎後離開巴黎前往意大利。
在離開之前，出于對使徒們的關心，他将凱美瑞送給了另一位雕塑大師：奧古斯特·羅丹，
我希望他能接替他的職位，帶領他驕傲的學生在藝術道路上走得更遠。
但沒人想到，他這次的"介紹"，改變了凱美瑞的一生。
是的，相比于"才華橫溢的女藝人"的"稱号"，卡米爾更知名的身份，在她早年就誕生了，即将在藝術界大放異彩。
她是奧古斯特·羅丹（August Rodin）的缪斯女神和情人，奧古斯特·羅丹（August Rodin）是世界慶祝的雕刻藝術的标志性人物。
許多不認識凱美瑞的人聽到她的名字時可能會感到奇怪。
但沒有人應該知道羅丹。
他的名字後面總是跟着一長串頭銜
奧古斯特·羅丹
19世紀法國最具影響力的雕塑家，西方雕塑史上的标志性人物;
歐洲兩千多年的傳統雕塑藝術，是20世紀新雕塑藝術的創造者。
著名雕塑《思想家》的創作者。
思想家
凱美瑞和羅丹于1883年首次見面（确切的時間）。
羅丹當時四十多歲，卡米爾20多歲。
無論是她第一次向羅丹展示的令人羨慕的作品 - 現實主義的"老海倫半身像"和"13歲的保羅"，具有驚人的成熟力量;
凱美瑞
或者卡米爾本人的美麗和熱情，正如她的兄弟，法國詩人保羅·裘槎所描述的那樣："軒騁的額頭，陰影保護着燦爛的眼睛，一隻罕見的深藍色眼睛。它幾乎隻在小說中出現。大嘴巴，驕傲而富有。豐滿的栗色頭發直垂到腰部。它的舉止令人驚訝地大膽，令人耳目一新，優越而快樂。"
都深深地吸引了羅丹。
是以，在1884年，凱美瑞成為羅丹的學生和助手。
雖然當她第一次來到羅丹身邊時，她的任務似乎并不十分明确，但羅丹确實委托她幫助他完成他的許多工作。
例如，她花了很多時間在羅丹手腳最重要的部分的雕塑上，尤其是"地獄之門"。
當然，在羅丹的強化訓練過程中，卡米爾也學到了羅丹輪廓雕塑和表情的重要性。
（《地獄之門》是羅丹的傑作之一，當時他受法國政府委托，為法國實用美術博物館的入口設計了一座大型雕塑。）
《地獄之門》
正如每部小說所寫的那樣，也許天才總是互相吸引。
共同的興趣和追求，互相欽佩，在晚上一起工作。
沒過多久，凱美瑞和羅丹之間爆發了愛情的火焰。
卡米爾完全墜入愛河。
羅丹也是如此。
但對他來說，凱美瑞可能更像是他藝術創作的缪斯女神。
雖然他們從未住在一起，但凱美瑞覺得他們之間有一些距離。
但他們的愛是真實而溫暖的。
在與凱美瑞"墜入愛河"後，羅丹與凱美瑞一起塑造，創造了一系列充滿青春熱情的雕像。
比如熱情洋溢的《彩虹女神》、細膩溫柔的《思考》等等。
凱美瑞和羅丹
還有更多的雙重裸體燃燒着愛的火焰 - 永恒的春天，吻，詩人和女神，權力的遊戲，永恒的偶像等等。
其中，《永恒之春》原本是羅丹為《地獄之門》準備的。
這足以證明羅丹對凱美瑞的癡迷。
羅丹甚至為凱美瑞簽署了一份不同尋常的"合同"，承諾她将成為他唯一的學生，并宣誓效忠她。
永恒的春天
但很多事情都是一面和兩面的。
也許，凱美瑞也嘗到了愛情的瘋狂和甜蜜。
但她對羅丹的感情也是她人生厄運的開始。
在家庭方面，她的母親根本不喜歡她。
因為她不是男孩，母親從來不支援女兒對藝術的追求。
她與羅丹關系的曝光更加複雜。
這件事徹底激怒了她的家人，尤其是她的母親。
凱美瑞被趕出了家門。
在經濟上，由于當時女性很難從藝術中賺錢，她在經濟上完全依賴羅丹。
她必須與羅丹合作，因為這是她賺錢的唯一途徑 - 隻有當羅丹的簽名同時存在時，作品才能獲得應有的榮譽。
凱美瑞的許多作品都是通過羅丹的幫助出售的。
卡米爾的"L'hommepench"
不過，職業生涯，凱美瑞并非沒有進步。
1886年，她的雕塑在沙龍再次獲獎。
她在作品中大膽使用裸體，以及她所表達的強烈情感，确實開始吸引藝術評論家的目光。
但随着羅丹的關系，讓卡米爾的作品不可避免地受到羅丹的影響。
結果，她不得不在羅丹的陰影下呆很長一段時間，被拿來與他的作品進行比較。
（還有一種理論認為，兩人的一些作品非常相似，羅丹也受到凱美瑞的影響））
在愛情中，他們之間的故事注定是一場悲劇。
因為羅丹沒有結婚，但已經有了一個在一起生活了20多年的女朋友玫瑰。
羅斯相當于羅丹名義上的妻子，他們甚至有自己的孩子。
就連羅丹也驚歎于凱美瑞的才華和創造力。
說到她，他總是驕傲地宣稱她是他最好的助手。
但他從未想過結束與羅斯的關系。
在大家的眼裡，凱美瑞隻是羅丹的情人。
就這樣。
羅丹和羅斯
但卡米爾很自豪，你怎麼能接受她的情人周圍還有其他女人呢？
她從一開始就要求平等。"我不能和任何人分享你，這對我來說是一場鬥争。
久而久之，她對這一切變得憤怒和嫉妒，并逐漸變得偏執。
多麼荒謬。
卡米爾愛了他十多年，給了他無數的創作靈感。
他們在一起的十年是羅丹創作的鼎盛時期。
可悲的是，她自己的作品非常稀缺。
她用一顆完整的心對羅丹絕對一心一意。
她當然希望羅丹把她視為她唯一的情人和伴侶。
但羅丹做不到。
對他來說，羅斯給了他一個溫柔、無聲的等待，凱美瑞給了他無盡的激情和靈感。
在這兩者之間，他無法在兩者之間做出選擇。
随着時間的流逝和耐心的耗盡。
他們的感情逐漸崩潰。
1892年，在卡米為羅丹生下另一個孩子後，
她最終做出了一個決定：
愛情結束了。
一無所有凱美瑞離開了羅丹。
那天，在他們第一次見面大約十年後。
與羅丹分手後，凱美瑞開始獨自生活并繼續工作。
她越來越窮，越來越自閉症。
她的家人也離開了她，從巴黎搬回了韋爾納夫。
雖然在這個時候，她一直與羅丹保持聯系，直到1898年。
十年破碎的愛情留下的創傷不可避免地改變了卡米爾作品的基調。
她盡可能多地擺脫羅丹的陰影。
"遺棄"的主題在作品《成熟時代》（1895）中得到了清晰的表達，動态的構圖和傳說中的表達都是卡米爾試圖逃避羅丹影響的嘗試。
晚期作品在情感上也變得更加悲傷。
例子包括Clotho（1893）和The Age of Maturity（1895）。
成熟時代 （1895）
盡管羅丹在分手後試圖繼續幫助凱美瑞的藝術生涯，但之前發生的事情已經徹底摧毀了卡爾米對羅丹的信任。
她拒絕羅丹的任何幫助，被認為是偏執狂，覺得羅丹要迫害她。
她的精神問題越來越嚴重，隻能獨自生活，生活貧困。
終于有一天，那一年有一顆溫暖敏感的天才少女的心徹底崩潰了。
卡米爾拿起錘子，毀掉了她的許多作品，把羅丹的雕像扔進塞納河，陷入了不可避免的瘋狂狀态。
悲慘的老年
凱美瑞被完全摧毀。
1913年，她的父親要求她的藝術創作将他的家人搬到巴黎，他去世了，沒有被告知。
不久，她被送往瘋子醫院。
是她的哥哥深愛着她，把她送了進來。
保羅·克勞特哈默
雖然她不止一次在醫院給家人寫信，要求哥哥來看她。
在無可救藥地出院後，她申請被轉移到離家人更近的另一家醫院。
最後，她唯一的要求就是有人來看她。
但她的願望幾乎沒有實作。
凱美瑞的晚年
卡米爾被關了三十年。
在這段時間裡，她的姐姐隻去過一次，她的弟弟保羅也很少去過那裡，她的母親從未來一直見過她，直到她去世。
甚至醫生也試圖說服她的家人，凱美瑞不必等待很長時間才能在醫院裡。
但他們仍然無動于衷。
凱美瑞于1943年去世。
就像在她生命的最後幾十年裡，沒有人在乎她要去哪裡。
她的屍體被埋葬在庇護所的一個墓地裡，并在她死後十年被轉移到一個公共墓地，裡面夾雜着再也找不到的未知骨頭。
她乞求逃跑，但死後，她無法回到她心愛的家鄉。
具有諷刺意味的是，她的兄弟，詩人保羅，在他有生之年非常謹慎地選擇了自己的墓地。
他将被埋葬在一棵樹下，在他心愛的孫子的墳墓旁邊。
我考慮過在墓碑上刻什麼，以便我的崇拜者今天可以向他緻敬。
回顧凱美瑞的一生，她就像一個出生在錯誤時間和錯誤地點的天才。
這太保守了，她的母親甚至不能責怪她"獨居"。
她的才華沒有得到應有的認可，她的工作也沒有得到适當的回報。
頭上永遠籠罩着"羅丹的情人"這個名字。
即使多年後，她拍攝的電影的标題是：凱美瑞爾 - 羅丹的情人。
但她最初是一位非常有才華的創作者。
她是個天才。
它是如何成為蕾絲新聞中大藝術家的靈感缪斯女神的？
隻是因為這種溫暖而絕望的愛情，燃燒了她的藝術天賦。
年輕時，她畫了那麼多的精神雕塑，最終成為晚年所刻畫的苦澀靈魂，無法掙脫束縛。
正如電影中的卡米曾經說過的那樣：
"我給了他所有粗犷的個性，他給了我空白作為交換。
歎了口氣。
凱美瑞和羅丹的一些作品
"比較1"左邊是卡米爾的作品，右邊是羅丹的作品
對比2：從左邊到卡米爾的作品，從右邊到羅丹的作品
羅丹的"卡米爾的面具"
凱美瑞的"羅丹"
凱美瑞的"克洛索"
羅丹的《告别》
凱美瑞的"成熟歲月"
卡米爾的作品《華爾茲》 她是一位才華橫溢的女藝術家，卻成為了大師的附庸和情婦，為着悲傷生活的愛情
她是一位才華橫溢的女藝術家，卻成為了主人的附庸和情婦，為着瘋狂悲慘生活的愛情而奮鬥。