如果你不愛自己，你怎麼愛别人？
電影《某處，有人》展現了生活在大城市的年輕人的孤獨感，通過展示兩個年輕人尋找自我來表達自我接納的重要性。
導演聚焦于生活碎片化的細節，在刻意的異化感中完成了兩個年輕人内心困境的建構，讓影片對内心世界的探索更加透徹。在清除了内疚感并找到了自己之後，兩條平行的叙事線終于交叉，男女主人公在與過去和解後開始了新的生活。
雷米和米拉尼是兩個在巴黎掙紮的年輕人，一男一女住在隔壁，但以前從未意識到彼此的存在，他們有很多共同點，獨自生活，獨自工作，遠離家鄉。
導演打算将男女主角設定在相鄰的生活空間中，通過兩個相鄰的人彼此不認識對方來表現城市男女内心的孤獨，相比于世界末日空間的孤立，同一樓層從未産生交集的壓制就能營造出一種異化感。
雖然影片意在呈現都市青年内心的孤獨，但并不是把寂寞本身作為切入點，而是以刀劍為先導，從城市高壓對年輕男女的影響入手，描繪了雷米和米拉尼遇到的不同困境，他們正面臨着同僚即将被解雇的内疚感;米拉尼對即将釋出的報告缺乏信心。
即使是工作壓力也會在不同的個體中引起不同的症狀 - 雷米每晚都睡不着覺，米蘭尼每天都睡不着覺。
這種綜合症差異不僅發生在相鄰的兩間較高價的電梯大廈裡，也發生在導演在同一幅畫中的極端安排中。當藥店正在取藥時，雷米和米拉尼并排站着，背對着對方，兩名藥房出納員各自診斷出來。
至此，兩人在同一場景中截然相反的症狀的語言，明顯增加了影片的戲劇性，并随着觀衆沉浸在兩人對彼此的期望中，互惠互利。似乎與空間異化相比，城市生活造成的心理距離是兩個人互相忽視的最重要原因。
雷米和米拉尼選擇去看心理醫生，是因為社會壓力（工作）和身體壓力（睡眠）的雙重影響。導演沒有讓兩個年輕人在這裡相遇，而是選擇延續之前的平行叙事結構，剖析他們面臨的困境。最初的診斷是，他們都需要一個伴侶。
然後，影片開始關注這對夫婦在尋找情感依賴方面不斷的嘗試和錯誤。雷米的鄰居給了他一隻小貓，這自然而然地成為他釋放的對象，他非常照顧這隻貓，以至于小貓最終打開窗戶逃跑了。随着貓的缺席，雷米建立立的情感依賴立即崩潰。
沒過多久，雷米就遇到了在新工作中對他情有好感的黑人女孩，女孩同意在雷米家見他，但雷米對自己失去了信心，因為她太着急了，看不到女孩的退卻，失去了展示自己的機會。放棄了繼續的想法。
與雷米的失敗不同，米拉尼成功地找到了對社交軟體的身體依賴，但很快發現，這種短暫的快樂隻會以更多無休止的空虛而告終，她開始反思自己，電影在雷米和米拉尼與心理學家的對話中揭示了症狀的原因：妹妹的死讓雷米感到内疚，經常認為自己不值得活下去;
兩人悲慘的過去造成的性格缺陷被夢境所強化，夢境中雷米被裝進紙箱，由一條高度自動化的裝配線運輸，取代了他以前的同僚;在米拉尼的夢中，一張沙發出現在街上，等待着約會的到來，這個場景讓人不清楚它是在室内還是室外。Milani尋求樂趣的行為最終在一個既公開又私密的空間中被發現，通過不斷按下手機上的按鈕來替換約會對象。
影片中創造夢想的方式是超現實的，極其程式化的設定，不僅能分辨出夢與現實，更是對兩個人精神世界最直覺的觀。
在經曆了問題揭露并找到其根源之後，影片自然而然地進入了解決問題的段落，其中人物的外部環境不再局限于城市，還包括廣闊的自然景觀。雷米通過和解，勸說父母放下心中多年的芥末，去姐姐的墳墓哀悼;米拉尼終于鼓起勇氣，把遠在美國的母親叫來。
問題解決後，影片的外太空開始發揮其最基本的作用——作為連接配接男女主角的線索，開始融入社會的雷米和米拉尼終于在舞蹈課上握住對方的手。這次相遇隻是兩人之間許多交集的開始，但觀衆有理由相信他們會遲到。
因為在此之前，這部電影已經鋪好了，有同樣的超市，同樣的陽台，同樣的貓，觀衆甚至有理由相信，雷米退休前向他推薦的新顧問是米拉尼的顧問。引擎開始快速旋轉之前的熱身，在上一集中已經完成，一切的開始隻是一個火花，而這次邂逅無疑是愛的火花。
大城市往往在不經意間給人們帶來一種異化，面對這樣的異化，大多數人都無法抗争。
隻有通過與自己和解，我們才能真正實作自己的身份，正如影片中的心理咨詢師所說，"愛别人是愛自己的前提"。