陳子丹、謝偉峰主演的《狂怒》終于上映了，精彩的動作戲和緊湊的電影節奏讓影片獲得了好評。7.8的評分也部分反映了觀衆對作品的态度。
作為陳牧生的最後一部電影，《狂怒重案》在鏡頭橋段的設計中，總是給人一種強烈的兩種視覺感。
影片一開始，警察和土匪之間爆發了一場槍戰，"警察"陷入了陷阱，被土匪折磨。這一集的出現，不知道有多少粉絲夢見了陳的《新警察故事》。
随着故事的進一步發展，陳子丹主演的《張崇邦》和謝偉峰主演的《邱剛輝》開始成為鏡頭的焦點。兩人原本生死的是一個好哥哥，但因為張崇邦的一個選擇，邱剛軒的人生發生了巨大的轉折，從"警察"堕落為"黑幫"。
這一集，不知道有多少粉絲，回憶起2013年的"掃蕩毒品"。
而當《憤怒的大案子》在那句"今晚誰甚至累了大家，耶稣我不給臉"的時候，估計大部分粉絲的腦海裡，不禁一閃而過，張家輝那句經典台詞。
當然，除了這些極具辨識度的鏡頭、台詞，陳子丹《跳起來救孩子》、《被老闆對着冷凳》的橋段，也讓人想起了陳牧生導演早年的《寶貝計劃》、《沖鋒隊的憤怒的街道》。
陳牧生的所有電影作品，似乎都被濃縮成這部《憤怒的重案》。。而這部作品，也準确地概括了陳牧生導演的電影人生。
20世紀80年代初，陳牧生進入TVB。起初，他和杜奇峰一樣，跟着導演王天林學習影視制作。
之後，杜奇峰獲得了開始獨立執導電視制作的機會，陳牧生成為杜奇峰的副手，在幕後擔任電視台編舞。
值得一提的是，在杜啟峰早年，林淩東一直在王天林的門下一起學習。20世紀80年代中期，林陵東有機會為《新藝術城》拍攝《陰陽差錯》、《最佳搭檔4》、《獄風》和《龍虎》。
電影成名後，林淩東從未忘記幫助他的老朋友杜其峰。1987年，在林陵東的引進下，杜其峰進入"新藝術城"，以導演身份拍攝《八星》。作為杜奇峰的副手，陳牧生今年也涉足了電影行業，并作為副導演，參與了《愛殺》的拍攝。
《八星》上映後，擊敗成龍的《警察故事續集》，拿下票房冠軍，杜奇峰成名。而1989年的《阿朗的故事》，也穩穩地杜奇峰在香港電影市場的地位之上。
電影界成名後，杜其峰也沒忘了帶着自己的副手陳牧生。
1990年，導演王天林宣布退休，以紀念王的光影歲月。王健林的兒子王晶和王的兩個學生林淩東和杜奇峰聯手準備了電影《如果愛的天堂》。
在這項工作中，王靜、林陵東擔任策劃，杜奇峰擔任主管。陳牧生也在杜奇峰的推薦下成為了電影的導演。
《如果愛的天堂》上映後，口碑、票房不錯。《星月》下的陳牧生也正式推出了自己的導演名字。
在《天堂若有愛》成名後，陳牧生開始探索自己的電影風格。在經曆了《狼來了》、《新鶴針》、《歡樂時光》等幾部作品後，我都試過了。
1996年，陳牧生終于憑借一部電影《沖鋒隊的怒街》确立了自己的電影風格。
在《沖鋒隊的怒街》中，陳牧生借用了吳玉森式的"雙男動作片"風格，但在"雙男決鬥"的同時，陳導導将故事上升到"一惡兩隊人馬決鬥"。
角色數量的增加，讓《沖鋒隊的狂怒街》内容非常豐富，反轉不斷。在故事的呈現中，陳選擇"用細膩的鏡頭展現人物，用簡明扼要的方式展現情節"。人物角色刻畫井然有序，極為細緻，而劇情故事的發展，并沒有過多地注重邏輯細節的處理，主要依靠一個接一個緊湊節奏的動作劇，層層疊疊。
這部《特朗普狂怒街》，不僅确立了陳牧生的電影風格，也創造了陳牧生的事業轉折。片後，陳光誠被《嘉裕》招募，為成龍拍攝《我是誰》。
《我是誰》顯然是"程龍電影風格"和"陳牧生電影風格"之間的折衷。
影片中可笑的喜劇橋段，扒竊直升機、跳樓驚心動魄的動作場面，充滿了成龍電影的品味，同時人物的情感細膩刻畫，動作場面在緊湊有序的故事節奏的驅動下，也充滿了陳牧生電影的特色。
在《我是誰？》之後，陳牧生在成龍的幫助下，投資拍攝了《特警新人類》。在這部作品中，陳牧生延續了《沖鋒隊的怒街》的拍攝風格，将鏡頭聚焦在兩隊人與馬的對決上。
《特警新人》上映後，雖然取得了不錯的票房成績，但作品的口碑卻很一般。那裡有太多的角色，以至于電影的情節似乎有點混亂。而陳牧生導演注重動作場面，對故事拍攝風格的細節的蔑視，也讓"特警新人"的渲染效果大打折扣。
在《特警新人類》之後，陳開始嘗試簡化自己的電影工作。2003年，他拍攝了電影《雙雄》。在這部電影中，陳牧生将"警察、土匪兩隊人馬"，弱化為"兩警一匪"三個角色。随着場景中角色數量的減少，情節變得清晰明了。
《雙雄》之後，陳牧生為成龍拍攝了《新警察故事》。在這部電影中，陳牧生延續了《雙雄》中《兩個警察一個土匪》的人物設計風格。而三主演風格的"陳氏三男片"風格，也在"新警察故事"中初步形成。
《新警察故事》之後，陳牧生獨立拍攝了《三叉》。在這部電影中，陳正式強調了"陳氏三男"電影創作的特色。三個男人，三個故事，構成了整部電影。
《三叉》之後，《三男高手》成為陳牧生電影的标準。跟上電話，寶貝計劃，男孩自然，毒戰，所有這些都不是。
在一部又一部作品的打磨下，陳牧生的《三男棋子》越來越精緻。而在2013年，《禁毒》成為《陳氏三男片》作品的巅峰之作。
《掃毒》之後，陳牧生的電影創作，陷入了瓶頸。2016年，陳某跳出《時尚警匪片》拍攝，以"三男片"的風格，打造了《危城》。
不過，這部《危急之城》讓陳導遇到了票房、口碑的雙重打擊。沒有"槍戰密碼"和"爆炸現場"的陳牧生，終究不是觀衆認可的陳牧生。
《危險城》之後，陳牧生導演的痛苦，回歸了《時尚警匪片》的拍攝。在這部《憤怒的重案》中，陳傑跳出了"三男片"的故事模式，嘗試了"雙男決鬥"的風格，為電影創作開啟了新的探索。
雖然故事結構有所改變，但在劇情橋段的表演中，我們看到了很多陳牧生導演過去作品的影子。在影片風格之上，這部《憤怒的重案》依然堅持了陳的一套"用精緻的鏡頭展現人物，以簡潔的方式展現劇情"的原著。
這部電影為角色提供了足夠的創作空間。而劇情内容的拓展，依托緊湊的動作代碼，一步一步地推廣。至于故事的細節，不要想太多，用一個簡短的鏡頭。
在1996年的《沖鋒隊的街道》中，導演陳牧生正式确立了自己"細節化的角色，故事粗糙"的電影風格。
而經過多年的事業磨練，陳在這部《憤怒的重案》中指引，對自己光影歲月、警匪片風格，最終落下帷幕。熟悉的場景，豐富的動作香港電影氛圍，也讓這部《憤怒的重案》成為陳牧生導演、電影事業的片場。
它以"憤怒"開頭，以"憤怒"結尾，這似乎是完美的結局。