克裡斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）再次來挑戰觀衆的智商，或者可以說，通過他的電影藝術給大家一堂燒腦的實體課，《信條》運用了"熵"原理，诠釋了時空的逆轉，科幻中穿插着間諜元素，高密度的資訊，足以反映導演的模式，也引發了人們對科技倫理的思考。
完全追求時間和空間的藝術作品
有學者說，科幻小說的本質其實是哲學，因為科幻小說的呈現總能讓人感受到命運渺小的感覺，也總能讓人超越自己的大問題思考。時間和空間是人類奇幻突破的最新次元，科幻電影是公衆對這種奇幻的最直覺的反思形式。
說到科幻經典，就不可能不提到大片《2001太空漫遊》，這是一部1968年的制作，不僅欣賞精心制作的細節，對當今一些特定技術産品的預測，而且還充滿了哲學命題，從人類起源到生死轉世。影片中黑色神秘的巨石，象征着形而上學的事物，充滿了神學色彩，它是文明的載體，智慧的傳播者，在人類裡程的每一個點上都出現了關鍵點，指引着前進。通過它，在宇宙中漂流的大衛穿過星門進入神秘的空間，在那裡他目睹了自己在這個時空中的快速新陳代謝，直到油膩的燈光幹燥，接觸到巨石，變成星空，脫離原來的肉體，以更先進的意識形式存在于宇宙中。耐心地看這部電影的觀衆不禁感到：生命的盡頭有死亡，時間沒有盡頭，死亡可能是另一個新生命的開始。
還有一部比較小衆的電影，1997年的《逾時空間接觸》，與其他電影相比，沒有太多硬科幻，沒有奇怪的外星人身體，沒有宇宙飛船和宇航服，甚至看起來很昏昏欲睡，事實上，它融合了科幻小說，科學，宗教和信仰的精神和哲學。影片的前半部分聚焦于一台研究外星文明指令的特殊機器，後半部分則操作機器将女主人送到外星人那裡。那個女人在看到外星人後陷入昏迷，其實是自己死去多年的父親，本來是一個外星生命跟父親的形象跟她說話。當主角醒來發現機器出現故障并且他們根本沒有離開地面時，情節發生了逆轉。從科學的角度證明她的經曆确實很難，隻能用微妙而不可思議的參數和對宇宙的敬畏來繼續支援探索的步伐。看過這部電影的觀衆可能會有另一種感覺：時空穿梭可能不是我們實體次元的運動，也許有一定程度的觀念。科學一直在努力争奪世界從超越中解釋的權利，但我們也應該反思，有限的已知科學知識是否也限制和否認事實，不敬畏超越的科學态度是否甚至可能阻礙通往真理的道路。
比電影和電視更早，小說家們也表達了他們對人類、時間和空間、科學技術在文字世界中的思考。艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov）的傑作《永恒的盡頭》（The Eternal End）就是這樣一本關于時間旅行的終極神秘和宏偉的書。
在24世紀，人類發明了時間力場。27世紀，人類在掌握了時間旅行技術後，将時空分類為"永恒時空"和"一般時空"，還成立了一個名為"永恒時空"的組織，不斷進行實時時空的探測和修改，有利于人類生存的方向。具體來說，它首先由觀察者在一般的時空進行觀測，然後由電腦根據觀察者的觀察進行精确的計算，最後由時空技術人員啟動曆史的改變過程，通過糾正過去的錯誤，将一切災難扼殺在萌芽狀态，確定人類的和平未來。然而，這個"絕對安全"的未來總有一天會走到盡頭。
在不知不覺中形成的因果鍊條，脆弱的随時可以斷裂破壞。也就是說，人類自己忙于"拯救"世界，卻無意中打亂了社會發展的秩序，将在科技上遭到破壞。
現實世界研究的奧秘更加令人興奮
在1990年代，科學家提出了M理論來推斷宇宙中有11個次元，最近有許多研究表明，第11次元空間實際上隐藏在人腦中。因為人腦是當今曆史最複雜的結構之一，就像一個擁有多元空間的小宇宙，科學家認為，夢中的人其實是在11維，當人腦不受次元空間的束縛時，夢境的一切都與身體無關。在我看來，這項研究已經證明了不同層次的人類靈魂肉的特性，其中精神層面可以穿越時空。
諾貝爾獎獲得者羅傑。彭羅斯還提出了他的理論：宇宙循環，宇宙膨脹，但最終坍縮成奇點，再次通過大爆炸創造了一個新的宇宙。宇宙的秩序是往複的，多個宇宙，多個時空，生命将在這些重疊中綻放。
光速仍然是我們發現的傳輸資訊能量的最快速度。根據相對論和一系列實體學公式，光速是時空翻轉的關鍵點。
說到影片開頭提到的信條，英文原名"TENET"，一個來自龐貝古城的神秘拉丁文本字元"信條/信條"，位于廣場的中心，上下連接配接，就像一個十字架。
Sator Square是一個聰明的回聲系統，由五個單詞組成："SATOR"，"AREPO"，"TENET"，"OPERA"，"ROTAS"和5×5正方形。你可以從上到下，從左到右或從相反的方向閱讀這五個單詞。
SATOR，意為"種子"或"播種者";AREPO，這是一篇來自古埃及的文本，尚未被閱讀;信條，或"信條"，"法律"，"法律"，象征主義，是不可動搖的;OPERA，意思是"歌劇院";和ROTAS，意思是"循環"和"旋轉"。
龐貝城被公元79.M年的一座火山埋葬，說明了史克威爾的曆史，至少可以追溯到公元前，人們認為是猶太人創造了這封信。雖然《薩托廣場》被諾蘭巧妙地運用在科幻電影中，但其發現的現實也是非常正式的美和難以形容的宿命論。
總之，無論理論研究，或者人類正在經曆的無法解釋的現象，都在證明電影小說中存在時空之謎，而不僅僅是純粹的人類幻想。
三、仰望星空時，不要忘記心律
令人欣慰的是，今天的影視作品和科幻小說，已經不再像工業發展初期那樣單純的迷信和崇拜，更談不上機器和技術的普及。亞瑟·克拉克（Arthur Clarke）有一句名言："任何過于先進的技術都與一見鐘情的魔法沒有什麼不同"，許多西方科幻作家都是這一理論的信徒。
我們意識到人類的局限性，我們隻能發現和總結這個有限的次元所能了解的物質和規律，如果我們以自私和支配的方式入侵、幹涉、篡改我們的環境，或者不屬于我們的環境，我們将處于災難和危機的狀态。
這種内省聽起來确實比較謙遜的智慧，但也存在着缺乏了解，即作為衍生或被造的人類，在描述和幻想高維智慧時，隻有羨慕、超越和欲望才能達到，還停留在物質層面的範疇，并沒有真正意識到超越的作用， 是需要尊重和欽佩的，這種現代人遠不如古人，精神上的敬畏已經被工業和技術所掩蓋，甚至很多人也會以科學和超然的方式，不知之明的科學探索也是發現和發現超驗奧秘的途徑。
當我仰望星空時，總能感覺到一種強烈的引力，讓我堅信時空和生命的真正源泉和方向，我們思考，曾經、未來，從内到外，從個人到系統，就像一幀作品展現在一個超然的角色，期待有一天， 我們充分掌握了時空次元的關鍵，更加了解自己。