有人說，彭浩翔滿是廉價，但還不夠邪惡，也許是因為彭浩翔太理性了。他是一個處女座，相信人性為基地，文章以莫紮特、瓦格納的樂譜編号法為藍本，在德國編号，愧疚于廉價，還加了一個特殊的名詞叫"遇見恨晚綜合症"（So Sad to Meet Late Syndrome），影片的細節會來回回蕩， 正如契诃夫所說，第一幕挂在牆上的霰彈槍，第三幕必須響起。
但正如楊千軒所說，他真的是左撇子一瓶花旗人參茶，右手拿着一包鳳凰果實的大精路（大男孩），他的毒舌，可能是出于自然和自我保護，事情真的擊中了他的腦袋，也許比他的專欄讀者更恐慌。
因為彭浩翔就是這樣一個人物，他特别依賴方式和聰明的思維。他擅長構思小情節、小思維、小把戲，《大老公》最後一部《不殺恩典》、《AV青年夢作坊》、《相信愛情》、《出埃及記》《秘密組織》，甚至《維多利亞一号》中的《這樣的房子不好買》。一旦他采取了強硬路線，訴諸溫暖，或者隻是在去香港的路上采取了立場，就很難通過描繪"女孩的力量"來給人留下深刻的印象。《公主複仇》好，還記得嗎？幾張大美女搖擺黑白照片拍攝，拍得不錯。伊莎貝拉還記得什麼？二十歲的梁洛施是世界上最好看的人。導演？讓我們先放手。
這當然是我的家人說的，但有一件事是肯定的。因為他過于依賴香港語境和香港大佬的各式各樣，是以"志明和春嬌"姐夫之戀，《春嬌救志明》回歸香港背景嘈雜，都好看，第二次北上"春澗和志明"很難看清，因為北京的方式和段落，彭浩翔顯然不熟悉。帶妹妹去吃飯？燈光下不好看？這項工作仍然進展不大。
對于第二部電影感到失望的觀衆來說，第三部可以嘗試，清晰，完整，香港風味豐富，沒有尴尬。但另一方面，對于看過第一部的觀衆來說，這可能有點令人失望。這不僅是因為第三部電影沒有像它那樣簡潔，新鮮和精緻，還因為第一部電影恰恰描繪了戀愛中最有趣的部分 - 吸引力，第三部是關于妥協的。最重要的原因是原著戲不夠。
在一起很久，跟着餘春的話，好吃的東西天天都會累啊。更有甚者，每天都有新鮮食品在市場上，之前會有下面有男朋友吃空姐，回家後的衣服不穿胸罩"幹媽媽"，怕嗎？當然，任何想在兩個人之間保持關系的人都會害怕。
《幹媽》 蔣夢軒
但張志明似乎不太害怕，今天收到短信告訴他要放心，要好哦，明天有年輕美女來和他...今天花9.5萬買了大理，明天和春嬌爸爸去夜普，他似乎沒過多久，甚至解決糾紛就選擇了依靠彈珠，還偷了粘性雙面膠水。問題不在于他沒有長大，問題在于在這種環境下，他似乎不需要長大。
根據彭浩翔的理論，"每次吃螃蟹，我們總是覺得頭皮麻木;因為密碼早已銘刻在我們的遺傳學中。"
妻子抓得越嚴，付出的代價就越是出沒，在景點裡因為不小心撞到後視鏡就誕生了超級黃金的句子"不着急，我們不着急"，相處好一切就能轉過來。被一個比一個大的時候，一個人說我比你高，是以安心，和它相處就成了一回事啊，不做事嗎？最好分開一段時間。
結果如何？不用不用長大，她會明白她愛的是我幼稚的，她會喜歡我看車停在路邊的FBI，大不了我打扮成王新平去滿足她的願望，真的不回來了嗎？沒關系，我讓乘務員幫我吃。
那麼，為什麼第三部《張志明》突然需要長大呢？長大還是那麼迫切，要靠救援？動機是不夠的，是以它必須布置很長的時間。這部作品的鋪路時間超長，通常的驚悚片是三部中最長的，也是三部中最無聊的。春嬌的父親突然回來了，埋了一支伏筆，"幹媽"來了，而埋了一支伏筆，逛街，也是一支筆。伏特來來去去，但它們更是假的，因為這部劇中的作品是三者中最少的。兩個人愛愛去，不需要做事，還要讨論對方為什麼不大，幼稚。
也因為鋪路時間長，恍惚之間過了一個小時，沒有爆炸點啊，以為大概就是這樣，也是一個瑣碎的熱愛地下教育，爆炸點來了，一個非常小的獨立事件，可以放到開頭，前面鋪路去一半，後面适當加長， 但可能更好看？不，彭浩翔是一個Virity，每一個細節都要發揮作用。
兩人計劃去台灣旅行
張志明買電動滑闆和大理、餘春嬌認為自己想要的孩子不僅僅是想增加一個新玩具，學習終端差異終端闆的差異，還要通過于春嬌敷衍地去敷衍愛情積極消極的50，關鍵是要看到個人選擇的大真相，春日生日派對， 預覽的開頭，最後用來表演大龍風。蘋果的話，就是要被餘春嬌做成一件大事的文章。
但是鋪路是如此之多，以至于Virity無法堅持下去。開始十分鐘的鑼剛，結束為了強行這個細節有點用，讓音嘉賓一次。讓張志明尹錯誤地推廣創意總監，就拉出了一隻毫無意義的空姐爛梗，和春晚難用網絡語言打造梗犬也不例外。為什麼這麼說呢？在完成這隻梗犬幾分鐘後，進入那部英國《夢之一》MV，導演明确告訴過你，我想繼續。
導演先氣餒，高潮怎麼會推高，雖然我看起來很感動，但看完後還是不明白，為什麼長大了？你為什麼突然開始糾結這個問題？顯然，兩者都是幼稚的，為什麼一個拯救了另一個？答案隻是彭浩翔對人性的理想信念之一，"人生三十年後，還有其他觀點。生活中很多時候，有很多事情是不可能完成的，為什麼不站在另一個角度，雖然不是，心裡向往它。餘春嬌本人也非常明确地表示，女性在三十五歲以後，開始恐慌。
是以問題不在于是否要長大，是否要負責，是否要保護他人，問題隻是這個等不及，能做到嗎？隻是，另一個不能玩，習慣了嗎？厭倦了嗎？明白誰是結局的最高真理嗎？陳靜嘿，跳糖嘿，這裡沒有梗犬？
總之，就是這樣，兩個人又好，也踏上了人生的新征程。第二部分是說，餘春嬌活着成為張志明，他不切實際和幼稚，不恰好是這個不完美的男人最可愛的部分嗎？正是這一部分，蘊含着餘春嬌對兩個人關系過于理性的想法，那一點點精神淨化，兩個人不幹涉對方，不要求對方改變。擺脫這部分？一個升職，失去了愛的能力，含糊不清的微笑着的中年白領，在職場和家人勇敢地選擇了家庭，全部以妻子為最大，當地震時勇敢地掀起了鋼筋混凝土地闆，上演了愛情的奇迹。這是餘春嬌想要的嗎？
在第三部中，張志明還是用幼稚的伎倆救了于春嬌。
彭浩翔在這部電影中，為了堅持開處方，并沒有開出同樣的處方。他似乎在說，一段關系如何持久？當你等不及的時候，你自然會知道答案。仿佛春嬌的父親很早就明白了這個道理，蘋果似乎一出生就明白了，幹媽突然頓悟了，你不需要看這部電影，年齡自然就會明白。
但是我真的不明白，一個剛提拔的，自帶狗狗可以跳糖陳靜短信愛好者，也是從小作為多倫多社群所有女男神的男人，而一個等待，部分甚至工作都不是女人，他們之間有什麼拯救和被拯救的關系？地震恐懼，會坍塌大倒影，會在《夢一号》MV中把一個小時鋪路全部放到一個地方，突然的靈魂保健？他們分手不是早就應該了嗎？角色設定失衡，遠離原來那條略帶鹹味的略帶直男的癌症位置，結果一切都很虛假。
不是張志明不成熟，是于春嬌精神失衡爆炸，不是春嬌救志明，是志明不再救她了，春嬌會發瘋。其實她确實崩潰了，突然一出戲，唯一的作用就是為原來的家庭推理鋪平了道路，彭浩翔連吳志宏的飯碗都被搶走了，你搬家了？他為什麼要搶走吳志宏的工作？因為他的理論形成了對世界的熱愛，堅持不住。